জীৱনী • কলাত্মক অভিজাত শ্ৰেণী

লুচিনো ভিস্কন্টিৰ জন্ম হৈছিল ১৯০৬ চনত মিলানত এটা প্ৰাচীন অভিজাত পৰিয়ালত। সৰুতে তেওঁ লা স্কালাৰ পাৰিবাৰিক মঞ্চলৈ সঘনাই গৈছিল, য'ত তেওঁৰ মেলোড্ৰামা আৰু সাধাৰণতে নাট্যকলাৰ প্ৰতি থকা মহান আকৰ্ষণ গঢ় লৈ উঠিছিল (তেওঁৰ চেলো অধ্যয়নৰ শক্তিতো), যিটো উদ্দীপকে তেওঁক সক্ষম হোৱাৰ লগে লগে বহুত ভ্ৰমণ কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল কৰিবলৈ। পৰিয়ালটোৱে যুৱক লুচিনোৰ ওপৰত মৌলিক প্ৰভাৱ পেলায়, যেনেকৈ তেওঁৰ পিতৃয়ে বন্ধু-বান্ধৱীৰ সৈতে নাট্য অভিনয়ৰ আয়োজন কৰে, শ্ব’ ডেকোৰেটৰ হিচাপে ইম্প্ৰভাইজ কৰে। তেওঁৰ কৈশোৰ অস্থিৰ আছিল, তেওঁ কেইবাবাৰো ঘৰ আৰু বৰ্ডিং স্কুলৰ পৰা পলাই গৈছিল। তেওঁ এজন বেয়া ছাত্ৰ যদিও এজন উৎসুক পাঠক। তেওঁৰ মাকে ব্যক্তিগতভাৱে তেওঁৰ সংগীত প্ৰশিক্ষণৰ যত্ন লয় (পাহৰি নাযাওঁ যে ভিস্কোণ্টিও এজন মৌলিক থিয়েটাৰ পৰিচালক আছিল),

আৰু লুচিনোৱে তেওঁৰ বাবে বিশেষভাৱে গভীৰ বন্ধন গঢ়ি তুলিব। লিখাৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰাৰ ধাৰণাটোৰ সৈতে খেলা-ধূলা কৰাৰ পিছত তেওঁ মিলানৰ ওচৰৰ ছান চিৰোত এটা মডেল ষ্টেবলৰ ডিজাইন আৰু নিৰ্মাণ কৰে আৰু সফলতাৰে দৌৰ ঘোঁৰাৰ প্ৰজননৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰে।

প্ৰাপ্তবয়স্ক হিচাপে অৱশ্যে তেওঁ পেৰিছত বহুদিন বসতি স্থাপন কৰিব। ফ্ৰান্সৰ চহৰখনত থকাৰ সময়ছোৱাত তেওঁৰ ভাগ্য ভাল আছিল যে তেওঁ গাইড, বাৰ্নষ্টেইন আৰু ককট’ৰ দৰে বিশিষ্ট সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বৰ সৈতে চিনাকি হৈছিল। ইফালে কেমেৰা কিনি তেওঁ মিলানত এখন অপেশাদাৰী ছবিৰ শ্বুটিং কৰে। তেওঁৰ প্ৰেম জীৱনত সংঘাতৰ সৃষ্টি হয়নাটকীয়: এফালে তেওঁ ভনীয়েকৰ প্ৰেমত পৰে, আনফালে তেওঁ সমকামী সম্পৰ্ক আৰম্ভ কৰে। যেতিয়া চিনেমাৰ প্ৰতি থকা আকৰ্ষণ এক প্ৰকাশভংগী জৰুৰী হৈ পৰে, তেতিয়া তেওঁৰ বন্ধু কোকো চেনেলে তেওঁক জিন ৰেন'য়াৰৰ সৈতে চিনাকি কৰাই দিয়ে আৰু ভিস্কন্টিয়ে "উনা পাৰ্টি ডি কেম্পেইন"ৰ বাবে তেওঁৰ সহায়ক আৰু সাজ-পোছাক ডিজাইনাৰ হয়।

পপুলাৰ ফ্ৰণ্ট আৰু কমিউনিষ্ট পাৰ্টিৰ ঘনিষ্ঠ ফৰাচী মহলৰ সৈতেও সংস্পৰ্শত থকা এই যুৱ অভিজাত ব্যক্তিজনে সেই আন্দোলনসমূহৰ ওচৰত মতাদৰ্শগত পছন্দ কৰিছিল, যিবোৰ ইটালীলৈ উভতি অহাৰ পিছত ফেচিষ্ট বিৰোধীৰ ঘনিষ্ঠতাত তৎক্ষণাত প্ৰকাশ পাইছিল চক্ৰত, য’ত তেওঁ আলিকাটা, বাৰ্বাৰো আৰু ইংৰাওৰ দৰে ফেচিষ্ট বিৰোধী বুদ্ধিজীৱীক লগ পাব। ১৯৪৩ চনত তেওঁ নিজৰ প্ৰথমখন ছবি "অচেছিয়ন" পৰিচালনা কৰে, যিখন দুজন হত্যাকাৰী প্ৰেমিকৰ ম্লান কাহিনী, ফেচিষ্ট যুগৰ চিনেমাৰ মিঠা আৰু অলংকাৰিক সুৰৰ পৰা বহু দূৰত। "Ossessione" ৰ কথা ক'লে নব্যবাস্তৱবাদৰ কথা ক'বলৈ ধৰিলে আৰু Viscontiক এই আন্দোলনৰ পূৰ্বসূৰী হিচাপে গণ্য কৰা হ'ল (সংৰক্ষণ আৰু আলোচনা অবিহনে নহয়)।

উদাহৰণস্বৰূপে, তেওঁৰ ১৯৪৮ চনৰ বিখ্যাত "পৃথিৱী কঁপি উঠে" (ভেনিচত বিফলভাৱে উপস্থাপন কৰা), সম্ভৱতঃ ইটালীৰ চিনেমাই নব্যবাস্তৱবাদৰ কাব্যিকতা প্ৰতিষ্ঠা কৰাৰ আটাইতকৈ আমূল প্ৰচেষ্টা।

যুদ্ধৰ পিছত চিনেমাৰ সমান্তৰালভাৱে এক তীব্ৰ নাট্য কাৰ্য্যকলাপ আৰম্ভ হয়, ৰেপাৰ্টৰী আৰু পৰিচালনাৰ মাপকাঠীৰ বাছনি সম্পূৰ্ণৰূপে নবীকৰণ কৰা হয়, ইটালীৰ থিয়েটাৰৰ পৰা বিদেশী গ্ৰন্থ আৰু লেখকৰ প্ৰতি অগ্ৰাধিকাৰ দিয়া হয়সেই মুহূৰ্তলৈকে।

"লা টেৰা ট্ৰেমা"ৰ সৃষ্টিৰ মাজতে ভিস্কোন্টিয়ে এতিয়াও বহু নাট্যৰ সৃষ্টি কৰিছিল, য'ত ১৯৪৯ আৰু ১৯৫১ চনৰ ভিতৰত মঞ্চস্থ কৰা কেইটামান কিন্তু উল্লেখযোগ্য শিৰোনামৰ কথা উল্লেখ কৰা হ'ল, "এটা ট্ৰাম"ৰ দুটা সংস্কৰণ ইচ্ছা", "অৰেষ্টেছ", "এজন বিক্ৰেতাৰ মৃত্যু" আৰু "প্ৰলোভনকাৰী" বুলি কোৱা হয়। ১৯৪৯ চনৰ সংস্কৰণৰ মেজিঅ' মিউজিকেল ফিঅ'ৰেন্টিনোৰ "ট্ৰ'ইলো ই ক্ৰেচিডা"ৰ মঞ্চায়নে এটা যুগ সৃষ্টি কৰে।তাৰ পৰিৱৰ্তে ই আন্না মেগনানিৰ সৈতে শ্বুট কৰা প্ৰথমখন ছবি "বেলিছিমা"ৰ দুবছৰৰ পিছত (দ্বিতীয়খন হ'ব "ছিয়ামো ডনে, দুবছৰ পিছলৈ ").

সফলতা আৰু কেলেংকাৰীয়ে "চেন্সো" ছবিখনক আদৰি ল'ব, ভাৰ্ডিৰ প্ৰতি শ্ৰদ্ধাঞ্জলি, কিন্তু ইটালীৰ ৰিছ'ৰ্জিমেণ্টোৰ সমালোচনাত্মক পৰ্যালোচনাও, যাৰ বাবে ইয়াক নিয়মীয়া প্ৰশংসকসকলেও আক্ৰমণ কৰিব। জিয়াকোছাৰ "কম লে ফ'লে" মঞ্চায়নৰ পিছত ১৯৫৪ চনৰ ৭ ডিচেম্বৰত "লা ভেষ্টেল"ৰ প্ৰিমিয়াৰ হয়, মাৰিয়া কেলাছৰ সৈতে এটা বৃহৎ আৰু অবিস্মৰণীয় স্কালা সংস্কৰণ। এইদৰেই আৰম্ভ হ’ল ভিস্কোণ্টিয়ে মেলোড্ৰামাৰ দিশত কঢ়িয়াই অনা অপ্ৰত্যাৱৰ্তনীয় বিপ্লৱ। গায়িকাগৰাকীৰ সৈতে অংশীদাৰিত্বই বিশ্ব অপেৰা হাউছক "লা ছ'নাম্বুলা" আৰু "লা ট্ৰেভিয়াটা" (১৯৫৫)ৰ উজ্জ্বল সংস্কৰণ প্ৰদান কৰিব, "আন্না বলেনা" বা "ইফিজেনিয়া ইন টাউৰিড" (১৯৫৭)ৰ, সদায় শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালকসকলৰ সহযোগত সেই সময়ৰ, যাৰ ভিতৰত চমৎকাৰ কাৰ্লো মাৰিয়া জিউলিনিৰ কথা উল্লেখ নকৰাকৈ থাকিব নোৱাৰি।

৫০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰু ৬০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে উজ্জ্বলভাৱে ব্যয় কৰা হয়গদ্য আৰু অপেৰা হাউচ আৰু চিনেমাৰ মাজত ভিস্কোণ্টি: মাত্ৰ ষ্ট্ৰাউছ আৰু "এৰিয়াল্ডা"ৰ "ছালমে" আৰু দুখন মহান ছবি "ৰ'কো আৰু তেওঁৰ ভাতৃ" আৰু "দ্য লিঅ'পাৰ্ড"ৰ মঞ্চায়নৰ কথা উল্লেখ কৰক। ১৯৫৬ চনত তেওঁ "মাৰিঅ' এণ্ড দ্য মেজিচিয়ান" মঞ্চস্থ কৰে, যিটো মানৰ কাহিনীৰ পৰা এটা কৰিঅ'গ্ৰাফিক একচন আৰু পিছৰ বছৰত বেলেট "ডান্স মাৰাথন"। ১৯৬৫ চনত ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱত "ভাঘে ষ্টেলে ডেল'অৰ্ছা..."-এ গোল্ডেন লায়ন লাভ কৰে আৰু ৰোমৰ টিয়েট্ৰ' ভেলত চেখভৰ "দ্য চেৰী অৰ্চাৰ্ড"ৰ মঞ্চায়নক এক বৃহৎ প্ৰশংসাৰে আদৰণি জনায়। মেলোড্ৰামাৰ বাবে ১৯৬৪ চনত "ইল ট্ৰ'ভাট'ৰে" আৰু "লে ন'জে ডি ফিগাৰো" সৃষ্টিৰ সফলতাৰ পিছত একে বছৰতে ৰোমৰ টিয়েট্ৰ' ডেল'অপেৰাত "ডন কাৰ্লো" মঞ্চস্থ কৰে।

কেমুছৰ "দ্য ষ্ট্ৰেঞ্জাৰ"ৰ বিতৰ্কিত চলচ্চিত্ৰ অভিযোজন আৰু থিয়েটাৰত বিভিন্ন সফলতাৰ পিছত ভিস্কন্টিয়ে "দ্য ফ'ল অৱ দ্য গডছ" (১৯৬৯), "ডেথ ইন ভেনিচ"ৰ জৰিয়তে জাৰ্মানিক ট্ৰাইলজীৰ প্ৰকল্প সম্পূৰ্ণ কৰে। (১৯৭১) আৰু "লুডৱিগ" (১৯৭৩)।

"লুডৱিগ" নিৰ্মাণৰ সময়ত পৰিচালকজনৰ ষ্ট্ৰোক হয়। তেওঁৰ বাওঁ ভৰি আৰু বাহুত পক্ষাঘাতগ্ৰস্ত হৈ থাকে, যদিও এইটোৱেই তেওঁৰ কলাত্মক কাৰ্যকলাপত বাধাৰ সৃষ্টি কৰিবলৈ যথেষ্ট নহয় যিটো তেওঁ অতি ইচ্ছাশক্তিৰে নিৰ্ভয়ে অনুসৰণ কৰে। তেওঁ পুনৰ "মেনন লেস্কাউট"ৰ এটা সংস্কৰণ প্ৰস্তুত কৰিব ফেষ্টিভেল ডেই ডু মণ্ডি ইন স্পলেটো আৰু পিণ্টাৰৰ "অল্ড টাইম"ৰ বাবে, দুয়োটা ১৯৭৩ চনত, আৰু চিনেমাৰ বাবে, "এটা অভ্যন্তৰীণ পৰিয়ালত"।(ছুছ' চেচি ডি'এমিকো আৰু এনৰিকো মেডিঅ'লিৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত চিত্ৰনাট্য), আৰু শেষত "দ্য ইন'চেণ্ট", যিখন তেওঁৰ শেষ দুখন ছবি হ'ব।

মাৰ্চেল প্ৰুষ্টৰ "ইন চাৰ্চ অৱ লষ্ট টাইম"ৰ ওপৰত এখন ছবিৰ প্ৰকল্পটো, যিটো তেওঁ সদায় লালন-পালন কৰি আহিছে, আমাৰ পৰা এৰি যাব নোৱাৰাকৈয়ে ১৯৭৬ চনৰ ১৭ মাৰ্চত তেওঁৰ মৃত্যু হয়।