ਜੀਵਨੀ • ਕਲਾਤਮਕ ਕੁਲੀਨਤਾ

ਲੁਚੀਨੋ ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਦਾ ਜਨਮ 1906 ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕੁਲੀਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀਤਾ ਲਈ ਉਸਦਾ ਮਹਾਨ ਜਨੂੰਨ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ (ਉਸਦੇ ਸੈਲੋ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਬਲ 'ਤੇ ਵੀ), ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ. ਨੌਜਵਾਨ ਲੁਚਿਨੋ 'ਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪਿਤਾ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੋਅ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਬੇਚੈਨ ਸੀ, ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਘਰ ਅਤੇ ਬੋਰਡਿੰਗ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਭੱਜਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਮਾੜਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ੌਕੀਨ ਪਾਠਕ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਖਲਾਈ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੀ ਹੈ (ਆਓ ਇਹ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਕਿ ਵਿਸਕੋਂਟੀ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵੀ ਸੀ),

ਅਤੇ ਲੁਚੀਨੋ ਉਸ ਨਾਲ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਪਾਲੇਗਾ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਖਿਡੌਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਾਨ ਸਿਰੋ ਵਿਖੇ ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਸਟੈਬਲ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੌੜ ​​ਦੇ ਘੋੜਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਵਜੋਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੈਟਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਗਿਡ, ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਕੋਕਟੋ ਵਰਗੀਆਂ ਉੱਘੀਆਂ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹਸਤੀਆਂ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਕੈਮਰਾ ਖਰੀਦ ਕੇ, ਉਹ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਵਾਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੈਨਾਟਕੀ: ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਭਰਜਾਈ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਉਹ ਸਮਲਿੰਗੀ ਰਿਸ਼ਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਜਨੂੰਨ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਦੋਸਤ ਕੋਕੋ ਚੈਨਲ ਉਸਨੂੰ ਜੀਨ ਰੇਨੋਇਰ ਨਾਲ ਮਿਲਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸਕੋਂਟੀ "ਉਨਾ ਪਾਰਟੀ ਡੇ ਕੈਂਪੇਨ" ਲਈ ਉਸਦਾ ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਪੋਸ਼ਾਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪਾਪੂਲਰ ਫਰੰਟ ਅਤੇ ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਪਾਰਟੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਰਕਲਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਕੁਲੀਨ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਵਿਕਲਪ ਬਣਾਏ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿਰੋਧੀ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਨੇੜਤਾ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਸਰਕਲਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਲੀਕਾਟਾ, ਬਾਰਬਾਰੋ ਅਤੇ ਇੰਗਰਾਓ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਵਿਰੋਧੀ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰੇਗਾ। 1943 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ, "ਓਸੇਸੀਓਨ" ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਦੋ ਕਾਤਲ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੰਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜੋ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਦੌਰ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਮਿੱਠੇ ਅਤੇ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਵਾਲੇ ਸੁਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। "Ossessione" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ neorealism ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ Visconti ਨੂੰ ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਢੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਰੈਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ) ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ।

ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਸਦੀ 1948 ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਧਰਤੀ ਕੰਬਦੀ ਹੈ" (ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਫ਼ਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ), ਸ਼ਾਇਦ ਇਤਾਲਵੀ ਸਿਨੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਓਰਿਅਲਿਜ਼ਮ ਦੇ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ, ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਨਾਟਕੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਲਈ ਟੈਕਸਟਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਤਰਜੀਹ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵਿਆਉਂਦੀ ਹੈ।ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ.

"ਲਾ ਟੈਰਾ ਟਰੇਮਾ" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ, ਵਿਸਕੌਂਟੀ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 1949 ਅਤੇ 1951 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋਏ ਕੁਝ ਪਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, "ਏ ਟਰਾਮ" ਦੇ ਦੋ ਸੰਸਕਰਣ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, "ਓਰੇਸਟੇਸ", "ਇੱਕ ਸੇਲਜ਼ਮੈਨ ਦੀ ਮੌਤ" ਅਤੇ "ਬਦਲਾਉਣ ਵਾਲਾ"। ਮੈਗੀਓ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲ ਫਿਓਰੇਂਟੀਨੋ ਦੇ 1949 ਦੇ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ "ਟ੍ਰੋਇਲੋ ਈ ਕ੍ਰੇਸੀਡਾ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਹ "ਬੇਲੀਸੀਮਾ" ਦੇ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹੈ, ਅੰਨਾ ਮੈਗਨਾਨੀ ਨਾਲ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ (ਦੂਜੀ ਹੋਵੇਗੀ "ਸਿਆਮੋ ਡੋਨ, ਦੋ ਸਾਲ) ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ").

ਸਫਲਤਾ ਅਤੇ ਸਕੈਂਡਲ ਫਿਲਮ "ਸੈਂਸੋ" ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰੇਗੀ, ਵਰਡੀ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ, ਪਰ ਇਤਾਲਵੀ ਰਿਸੋਰਜੀਮੈਂਟੋ ਦੀ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸਮੀਖਿਆ ਵੀ, ਜਿਸ ਲਈ ਇਸਦੇ ਨਿਯਮਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਵੀ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਗਿਆਕੋਸਾ ਦੁਆਰਾ "ਆਓ ਲੇ ਫੋਲੇ" ਦੇ ਮੰਚਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 7 ਦਸੰਬਰ 1954 ਨੂੰ, "ਲਾ ਵੇਸਟੇਲ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਅਭੁੱਲ ਸਕੇਲਾ ਐਡੀਸ਼ਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸਕੋੰਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦੀ ਅਟੱਲ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ। ਗਾਇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਨੂੰ "ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ" ਅਤੇ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" (1955), "ਅੰਨਾ ਬੋਲੇਨਾ" ਜਾਂ "ਇਫੀਗੇਨੀਆ ਇਨ ਟੌਰਾਈਡ" (1957) ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਐਡੀਸ਼ਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗੀ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਾਨ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ। ਸਮੇਂ ਦਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰਲੋ ਮਾਰੀਆ ਗਿਉਲਿਨੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖਰਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨਵਾਰਤਕ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਉਸ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਸਕੌਂਟੀ: ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ "ਏਰੀਅਲਡਾ" ਦੁਆਰਾ "ਸਲੋਮੀ" ਅਤੇ ਦੋ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮਾਂ, "ਰੋਕੋ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾਵਾਂ" ਅਤੇ "ਦਿ ਲੀਓਪਾਰਡ" ਦੀ ਸਟੇਜਿੰਗ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰੋ। 1956 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਐਕਸ਼ਨ "ਮਾਰੀਓ ਐਂਡ ਦਿ ਮੈਜੀਸ਼ੀਅਨ" ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਬੈਲੇ "ਡਾਂਸ ਮੈਰਾਥਨ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। 1965 ਵਿੱਚ, "ਵਾਘੇ ਸਟੇਲ ਡੇਲ'ਓਰਸਾ..." ਨੇ ਵੇਨਿਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਗੋਲਡਨ ਲਾਇਨ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਟੇਟਰੋ ਵੈਲੇ ਵਿਖੇ ਚੈਖਵ ਦੇ "ਦ ਚੈਰੀ ਆਰਚਰਡ" ਦੇ ਮੰਚਨ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਲਈ, "ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ" ਅਤੇ "ਲੇ ਨੋਜ਼ੇ ਡੀ ਫਿਗਾਰੋ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ 1964 ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਉਸੇ ਸਾਲ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਟੇਟਰੋ ਡੇਲ'ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਡੌਨ ਕਾਰਲੋ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ।

ਕੈਮੂ ਦੇ "ਦਿ ਸਟ੍ਰੇਂਜਰ" ਦੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਫਿਲਮ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਸਕੌਂਟੀ ਨੇ "ਦਿ ਫਾਲ ਆਫ ਦਿ ਗੌਡਸ" (1969), "ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਮੌਤ" ਨਾਲ ਇੱਕ ਜਰਮਨਿਕ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। (1971) ਅਤੇ "ਲੁਡਵਿਗ" (1973)।

"ਲੁਡਵਿਗ" ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੌਰਾਨ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਦੌਰਾ ਪਿਆ। ਉਹ ਖੱਬੀ ਲੱਤ ਅਤੇ ਬਾਂਹ ਵਿੱਚ ਅਧਰੰਗੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਹ ਵੱਡੀ ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਬੇਝਿਜਕ ਹੋ ਕੇ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਸਪੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਫੈਸਟੀਵਲ ਡੇਈ ਡੂ ਮੋਂਡੀ ਲਈ "ਮੈਨਨ ਲੇਸਕੌਟ" ਅਤੇ 1973 ਵਿੱਚ, ਪਿੰਟਰ ਦੁਆਰਾ "ਓਲਡ ਟਾਈਮ" ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ, "ਇੰਟੀਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਮੂਹ" ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਨ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏਗਾ।(ਸੂਸੋ ਸੇਚੀ ਡੀ'ਅਮੀਕੋ ਅਤੇ ਐਨਰੀਕੋ ਮੇਡੀਓਲੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ), ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ "ਦਿ ਇਨੋਸੈਂਟ", ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਖਰੀ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ।

ਮਾਰਸੇਲ ਪ੍ਰੌਸਟ ਦੀ "ਇਨ ਸਰਚ ਆਫ ਲੌਸਟ ਟਾਈਮ" 'ਤੇ ਬਣੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਲਈ ਛੱਡਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ 17 ਮਾਰਚ, 1976 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।