Biografija - Meno aristokratija

Luchino Visconti gimė Milane 1906 m. senoje aristokratų šeimoje. Vaikystėje jis dažnai lankydavosi šeimos ložėje La Scaloje, kur susiformavo jo aistra melodramai ir apskritai teatrui (taip pat ir dėl violončelės studijų), o tai paskatino jį daug keliauti, kai tik jis galėjo tai daryti. Šeima padarė įtaką jaunajam Luchino Visconti.fundamentaliai, kaip ir tėvas, su draugais rengia teatro spektaklius ir improvizuoja kaip teatro dekoratorius. jo paauglystė nerami, jis kelis kartus pabėga iš namų ir internato. jis prastai mokosi, bet aistringai skaito. motina asmeniškai rūpinasi jo muzikiniu lavinimu (nepamirškime, kad Viskontis taip pat buvo fundamentalus teatro režisierius),

ir Luchino su ja puoselėjo itin gilų ryšį. Sumanęs atsidėti rašymui, jis suprojektavo ir pastatė pavyzdinį žirgyną San Siro, netoli Milano, ir sėkmingai atsidėjo lenktyninių žirgų veisimui.

Tačiau vos tik tapęs suaugusiu jis ilgam apsigyvena Paryžiuje. Būdamas Prancūzijos mieste jis turi laimės susitikti su tokiomis iškiliomis kultūros asmenybėmis kaip Gide'as, Bernsteinas ir Cocteau. Tuo tarpu jis nusiperka kino kamerą ir Milane nufilmuoja mėgėjišką filmą. Jo sentimentalų gyvenimą ženklina dramatiški konfliktai: viena vertus, jis įsimyli savo svainę, kita vertus, įsitraukia įKai jo aistra kinui tapo išraiškingu potraukiu, draugė Coco Chanel supažindino jį su Jeanu Renoiru, o Visconti tapo jo asistentu ir kostiumų dailininku filmui "Una partie de campagne".

Be to, palaikydamas ryšius su prancūzų sluoksniais, artimais Liaudies frontui ir Komunistų partijai, jaunasis aristokratas priėmė šiems judėjimams artimus ideologinius sprendimus, kurie, grįžęs į Italiją, iš karto pasireiškė jo bendravime su antifašistiniais sluoksniais, kur jis susitiko su antifašistiniais intelektualais, tokiais kaip Alicata, Barbaro ir Ingrao. 1943 m. jis režisavo savo pirmąjį filmą,"Osezjonė" - siautulingas pasakojimas apie du žudikus meilužius, toli gražu nepanašus į fašistinio laikotarpio kino saldumą ir retoriką. "Osezjonėje" pradėta kalbėti apie neorealizmą, o Visconti turėjo būti laikomas (ne be išlygų ir diskusijų) šio judėjimo pradininku.

Pavyzdžiui, garsusis 1948 m. filmas "La terra trema" (nesėkmingai pristatytas Venecijoje) - bene radikaliausias italų kino bandymas sukurti neorealizmo poetiką.

Pasibaigus karui, lygiagrečiai su kinu jis pradėjo intensyvią teatrinę veiklą, visiškai atnaujino repertuaro pasirinkimą ir režisūros kriterijus, teikdamas pirmenybę iki tol Italijos teatrams svetimiems tekstams ir autoriams.

"La terra trema" pastatymo laikotarpiu Visconti vis dar kūrė daug teatro kūrinių, tarp jų, paminėkime tik kelis svarbius 1949-1951 m. pastatytus spektaklius: du "Un tram che si chiama desiderio", "Oreste", "Morte di un commesso viaggiatore" ir "Il seduttore". 1949 m. "Troilo ir Kresidos" pastatymas "Maggio Musicale Fiorentino" leidinyje1949 m. Po dvejų metų pasirodė "Bellissima", pirmasis filmas, sukurtas su Anna Magnani (antrasis bus "Siamo donne, due anni più tardi").

Sėkmė ir skandalas pasitiko filmą "Senso", kuris buvo ne tik duoklė Verdžiui, bet ir kritiška Italijos Risorgimento apžvalga, už kurią jį užsipuolė net įprasti jo gerbėjai. 1954 m. gruodžio 7 d. po Giacosos "Come le foglie" įvyko "La Vestale" premjera - puikus ir nepamirštamas "La Scala" spektaklis su Maria Callas. Taip prasidėjo negrįžtama revoliucija, kurią sukėlėVisconti melodramos kryptimi. Bendradarbiaudamas su dainininku, pasaulio operos teatras išleido puikius "La Sonnambula" ir "Traviatą" (1955), "Aną Boleną" arba "Ifigeniją Tauridėje" (1957), visada bendradarbiaudamas su didžiausiais to meto dirigentais, tarp kurių negalima nepaminėti puikaus Carlo Maria Giulini.

Šeštojo dešimtmečio pabaigą ir septintojo dešimtmečio pradžią Visconti puikiai praleido tarp prozos ir operos teatrų bei kino: užtenka paminėti Štrauso "Salomėjos" ir "Arialdos" pastatymus bei du puikius filmus "Rokas ir jo broliai" ir "Leopardas". 1956 m. jis pastatė "Mario ir burtininkas" - choreografinį veiksmą pagal Manno apsakymą, o kitais metais - baletą "Maratonas iš1965 m. Venecijos kino festivalyje "Vaghe stelle dell'Orsa..." pelnė "Auksinį liūtą", o Romos teatre "Teatro Valle" ovacijomis buvo įvertintas Čechovo "Vyšnių sodo" pastatymas. 1964 m., po "Il Trovatore" ir "Figaro vedybų" sėkmės, tais pačiais metais Romos teatre "Teatro dell'Opera" jis pastatė "Don Karlą", skirtą melodramai.

Po kontrastingos Camus "Nepažįstamojo" ekranizacijos ir įvairios sėkmės teatre Visconti užbaigė germaniškos trilogijos projektą filmais "Dievų žlugimas" (1969), "Mirtis Venecijoje" (1971) ir "Liudvikas" (1973).

Filmo "Liudvikas" kūrimo metu režisierių ištinka insultas. 1973 m. jam paralyžiuojama kairioji koja ir ranka, tačiau tai nesutrukdo jo meninei veiklai, kurią jis tęsia su didele valia. 1973 m. jis sukuria "Manon Lesko" Spoleto festivaliui "Due Mondi" ir Pinterio "Senus laikus" (abu filmai skirti kinui),"Gruppo di famiglia in un interno" (scenarijaus autoriai Suso Cecchi D'Amico ir Enrico Medioli) ir galiausiai "L'innocente", kurie bus paskutiniai du jo filmai.

Jis mirė 1976 m. kovo 17 d., taip ir nespėjęs palikti visada puoselėto filmo apie Marselio Prusto "Prarasto laiko beieškant" projekto.