تەرجىمىھالى • سەنئەت ئاقسۆڭەكلىرى

لۇچىنو ۋىسكونتى 1906-يىلى مىلاندا قەدىمكى ئاقسۆڭەك ئائىلىدە تۇغۇلغان. ئۇ كىچىكىدىنلا لا سكالادا ئائىلە سەھنىسىنى دائىم زىيارەت قىلغان ، بۇ يەردە ئۇنىڭ مېلودراما ۋە تىياتىرغا بولغان قىزغىنلىقى تەرەققىي قىلغان (ئۇنىڭ ھۈجەيرە تەتقىقاتىنىڭ كۈچىگە تايىنىپ) ، بۇ غىدىقلاش ئۇنى ئىمكانقەدەر تېز ساياھەت قىلىشقا يېتەكلىگەن. to do it. بۇ ئائىلە ياش لۇچىنوغا تۈپتىن تەسىر كۆرسىتىدۇ ، خۇددى دادىسى دوستلىرى بىلەن تىياتىر نومۇرلىرىنى ئورۇنلاشتۇرغانغا ئوخشاش ، كۆرگەزمە بېزەكچىسى سۈپىتىدە ئىمپراتسىيە قىلىدۇ. ئۇنىڭ ئۆسمۈرلۈك دەۋرى بىئارام بولۇپ ، ئۆيىدىن ۋە ياتاقلىق مەكتەپتىن بىر نەچچە قېتىم قېچىپ كەتكەن. ئۇ بىر ناچار ئوقۇغۇچى ، ئەمما قىزغىن ئوقۇرمەن. ئۇنىڭ ئاپىسى ئۇنىڭ مۇزىكا مەشىقىگە ئۆزى كۆڭۈل بۆلىدۇ (ۋىسكونتىنىڭمۇ ئاساسىي تىياتىر دېرىكتورى ئىكەنلىكىنى ئۇنتۇپ قالمايلى) ،

ۋە لۇچىنو ئۇنىڭ بىلەن ئالاھىدە چوڭقۇر مۇناسىۋەت ئورنىتىدۇ. ئۇ ئۆزىنى يېزىشقا بېغىشلاش ئويى بىلەن ئويۇنچۇق ئوينىغاندىن كېيىن ، مىلانغا يېقىن سان سىرودا مودېل ئېغىلىنى لايىھىلەپ ۋە قۇرۇپ ، مۇۋەپپەقىيەتلىك ھالدا بەيگە ئاتلىرىنى بېقىشقا بېغىشلىدى.

قۇرامىغا يەتكەندىن كېيىن ، ئۇ پارىژدا ئۇزۇن ۋاقىت ئولتۇراقلىشىدۇ. ئۇ فرانسىيە شەھىرىدە تۇرغان مەزگىلدە تەلىيىگە گىد ، بېرنشتېين ۋە كوكتاۋ قاتارلىق داڭلىق مەدەنىيەت شەخسلىرى بىلەن تونۇشقان. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ئۇ كامېرا سېتىۋالغاندىن كېيىن ، مىلاندا بىر ھەۋەسكار فىلىمنى سۈرەتكە ئالدى. ئۇنىڭ مۇھەببەت ھاياتى زىددىيەتلەر بىلەن ئىپادىلىنىدۇدراماتىك: بىر تەرەپتىن ئۇ ئاچا-سىڭىلنى ياخشى كۆرۈپ قالىدۇ ، يەنە بىر تەرەپتىن ھەمجىنىسلار مۇناسىۋىتىنى باشلايدۇ. كىنوغا بولغان ئىشتىياقى ئىپادىلەش جىددىيلىكىگە ئايلانغاندا ، دوستى كوكو چانېل ئۇنى ژان رېنويىر بىلەن تونۇشتۇرىدۇ ، ۋىسكونتى «Una partie de campagne» نىڭ ياردەمچىسى ۋە كىيىم لايىھىلىگۈچىسىگە ئايلىنىدۇ.

يەنە خەلق فرونتى ۋە كومپارتىيىگە يېقىن فرانسىيە چەمبىرىكى بىلەن ئالاقىلاشقاندا ، ياش ئاقسۆڭەكلەر بۇ ھەرىكەتلەرگە يېقىن ئىدىيەۋى تاللاش ئېلىپ باردى ، ئۇلار ئىتالىيەگە قايتىپ كەلگەندىن كېيىن ، ئۇنىڭ فاشىزىمغا قارشى يېقىنلىقى بىلەن دەرھال ئىپادىلەندى. چەمبىرەك ، ئۇ بۇ يەردە ئالىكاتا ، باربارو ۋە ئىنگراۋ كالىبېرىنىڭ فاشىزىمغا قارشى زىيالىيلىرى بىلەن كۆرۈشىدۇ. 1943-يىلى ئۇ ئۆزىنىڭ تۇنجى فىلىمى «Ossessione» غا رېژىسسورلۇق قىلغان ، بۇ ئىككى قاتىل ئاشىقنىڭ مۈشكۈل ھېكايىسى ، فاشىزم دەۋرىدىكى كىنونىڭ تاتلىق ۋە نۇتۇق ئاھاڭىدىن تولىمۇ يىراق. «Ossessione» ھەققىدە پاراڭلىشىش نېرۋا كېسەللىكى ھەققىدە سۆزلەشكە باشلىدى ۋە ۋىسكونتى بۇ ھەرىكەتنىڭ ئالدىن بېشارىتى دەپ قارالدى.

مەسىلەن ، ئۇنىڭ 1948-يىلدىكى مەشھۇر «يەرشارى تىترەپ» (ۋېنىتسىيەدە مۇۋەپپەقىيەتلىك ئوتتۇرىغا قويۇلدى) ، بەلكىم ئىتالىيە كىنوچىلىقىنىڭ نېرۋازىمنىڭ شېئىرىيىتىنى تېپىشتىكى ئەڭ رادىكال ئۇرۇنۇشى بولۇشى مۇمكىن.

ئۇرۇشتىن كېيىن ، كىنوخانىغا پاراللېل ھالدا ، كۈچلۈك تىياتىر پائالىيىتى باشلىنىپ ، رېپېرتور تاللاش ۋە رېژىسسورلۇق ئۆلچىمى پۈتۈنلەي يېڭىلىنىپ ، ئىتالىيە تىياتىرخانىلىرىغا چەتئەللىك تېكىست ۋە ئاپتورلار ياقتۇرىدۇ.شۇ ۋاقىتقىچە.

«La terra trema» نىڭ ئىجاد قىلىنىشىنىڭ ئارىلىقىدا ، ۋىسكونتى يەنىلا نۇرغۇن تىياتىرخانىلارنى بارلىققا كەلتۈردى ، بۇنىڭ ئىچىدە ، 1949-يىلدىن 1951-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا قويۇلغان بىر قانچە ، ئەمما ئەھمىيەتلىك ماۋزۇلارنى تىلغا ئالساق ، «ترامۋاي» نىڭ ئىككى نەشرى. ئارزۇ "،" ئورېستېس "،" ساتقۇچىنىڭ ئۆلۈمى "ۋە" ئازدۇرغۇچى "دەپ ئاتىلىدۇ. 1949-يىلدىكى Maggio Musicale Fiorentino نىڭ «Troilo e Cressida» نىڭ قويۇلۇشى بىر دەۋرنى بارلىققا كەلتۈردى. ئەكسىچە ، «بېلىسسىما» دىن ئىككى يىل كېيىن ، تۇنجى فىلىم ئاننا ماگنانى بىلەن سۈرەتكە ئېلىنغان (ئىككىنچىسى «سىئامو دوننا» ، ئىككى يىل) later ").

مۇۋەپپەقىيەت ۋە سەتچىلىك «سېنسو» فىلىمىنى قارشى ئالىدۇ ، ۋېردىغا بولغان ھۆرمىتى ، شۇنداقلا ئىتالىيە رىسورگىمېنتونىڭ تەنقىدىي ئوبزورى ، ئۇمۇ دائىملىق مەستانىلىرىنىڭ ھۇجۇمىغا ئۇچرايدۇ. 1954-يىلى 12-ئاينىڭ 7-كۈنى ، گىئاكوسانىڭ «كەل le folle» قويۇلۇشىدىن كېيىن ، «La Vestale» نىڭ تۇنجى قويۇلۇش مۇراسىمى ئۆتكۈزۈلدى ، مارىيا كاللاس بىلەن چوڭ ۋە ئۇنتۇلغۇسىز Scala نۇسخىسى. شۇنداق قىلىپ ۋىسكونتى مېلودراما يۆنىلىشىدە ئېلىپ كەلگەن ئەسلىگە كەلتۈرگىلى بولمايدىغان ئىنقىلاب باشلاندى. ناخشىچى بىلەن بولغان ھەمكارلىق دۇنيا ئوپېرا تىياتىرخانىسىغا «لا سوننامبۇلا» ۋە «لا تراۋىئاتا» (1955) ، «ئاننا بولېنا» ياكى «تاۋرىدتىكى ئىفىگېنيا» (1957) نىڭ ئېسىل نەشىرلىرىنى بېرىدۇ ، ھەمىشە ئەڭ چوڭ دىرىژورلار بىلەن ھەمكارلىشىدۇ. ئەينى ۋاقىتتىكى قالتىس كارلو مارىيا گۇللىنى تىلغا ئالماي تۇرالمايمىز.

50-يىللارنىڭ ئاخىرى ۋە 60-يىللارنىڭ بېشى ناھايىتى قالتىس ئۆتكەننەسر بىلەن ئوپېرا تىياتىرخانىسى بىلەن كىنو ئوتتۇرىسىدىكى ۋىسكونتى: سترائۇس ۋە «ئارىيالدا» نىڭ «سالومې» نىڭ قويۇلۇشىنى ۋە «روككو ۋە ئۇنىڭ قېرىنداشلىرى» ۋە «يىلپىز» دىن ئىبارەت ئىككى ئېسىل فىلىمنى تىلغا ئېلىڭ. 1956-يىلى ئۇ «مارىئو ۋە سېھىرگەر» نى سەھنىلەشتۈردى ، بۇ ماننىڭ ھېكايىسىدىكى خوروگرافىك ھەرىكەت ، كېيىنكى يىلى «ئۇسسۇل مارافونچە يۈگۈرۈش» بالېت ئۇسسۇلى. 1965-يىلى ، «Vaghe stelle dell'Orsa ...» ۋېنىتسىيە كىنو فېستىۋالىدا ئالتۇن شىرغا ئېرىشتى ۋە كاتتا ئالقىش ساداسى چېخوفنىڭ «گىلاس باغچىسى» نىڭ رىمدىكى Teatro جىلغىسىدا قويۇلۇشىنى تەبرىكلىدى. مېلودراماغا نىسبەتەن ، 1964-يىلى «Il Trovatore» ۋە «Le nozze di Figaro» نىڭ ئىجاد قىلىنىشى بىلەن ئۇ شۇ يىلى رىم ئوپېرا تىياتىرخانىسىدا «دون كارلو» نى سەھنىلەشتۈرگەن.

كامۇسنىڭ «ناتونۇش» فىلىمىدىكى تالاش-تارتىشلىق فىلىم ماسلىشىشى ۋە تىياتىردىكى تۈرلۈك ئۇتۇقلاردىن كېيىن ، ۋىسكونتى «ئىلاھلارنىڭ يىقىلىشى» (1969) ، «ۋېنىتسىيەدىكى ئۆلۈم» بىلەن گېرمان تىرىلوگىيىسى تۈرىنى تاماملىدى. (1971) ۋە «لۇدۋىگ» (1973).

«لۇدۋىگ» نى ئىشلەش جەريانىدا رېژىسسور سەكتە بولۇپ قالدى. گەرچە ئۇ ئۆزىنىڭ ئىرادىسى بىلەن بوشاشماي قوغلىشىدىغان سەنئەت پائالىيىتىگە توسقۇنلۇق قىلمىسىمۇ ، سول پۇتى ۋە بىلىكى پالەچ ھالەتتە تۇرىدۇ. ئۇ سپولېتودىكى فېستىۋال دېنى موندى ۋە پىنتېرنىڭ «كونا ۋاقىت» ئۈچۈن 1973-يىلى ، كىنوخانىدا «ئائىلە ئىچىدىكى ئائىلە گۇرۇپپىسى» ئۈچۈن يەنە «مانون لېسكاۋت» نى ئىشلەيدۇ..

ئۇ 1976-يىلى 3-ئاينىڭ 17-كۈنى مارسېل پروستنىڭ «قولدىن كەتكەن ۋاقىتنى ئىزدەش» ناملىق فىلىمىدىكى بىز ئەزەلدىن قەدىرلەپ كېلىۋاتقان تۈردىن ئايرىلالماي ۋاپات بولدى.