Biografiya • Badiiy aristokratiya

Luchino Viskonti 1906 yilda Milanda qadimiy aristokratlar oilasida tug'ilgan. Bolaligida u La Skaladagi oilaviy sahnaga tez-tez borib turardi, bu yerda uning melodrama va umuman teatrga bo'lgan katta ishtiyoqi (shuningdek violonçel o'qish qobiliyati tufayli) rivojlandi, bu uni ko'p sayohat qilishga majbur qildi. buni qilish. Oila yosh Luchinoga asosiy ta'sir ko'rsatadi, chunki uning otasi do'stlari bilan teatr tomoshalarini tashkil qiladi, shou dekoratori sifatida improvizatsiya qiladi. Uning o'smirligi bezovta edi, u bir necha bor uydan va maktab-internatdan qochib ketdi. U yomon o'quvchi, lekin ishtiyoqli kitobxon. Uning musiqiy tayyorgarligi haqida uning onasi shaxsan g'amxo'rlik qiladi (Viskonti ham asosiy teatr rejissyori bo'lganini unutmaslik kerak)

va Luchino u bilan ayniqsa chuqur rishtalarni rivojlantiradi. O'zini yozishga bag'ishlash g'oyasi bilan o'ynaganidan so'ng, u Milan yaqinidagi San-Siroda otxona modelini loyihalashtiradi va quradi va o'zini poyga otlarini ko'paytirishga muvaffaqiyatli bag'ishlaydi.

Ammo voyaga etganida u uzoq vaqt Parijda joylashadi. Frantsiya shahrida bo'lganida unga Gide, Bernshteyn va Kokto kabi taniqli madaniy shaxslar bilan tanishish baxtiga muyassar bo'ldi. Ayni paytda u fotoapparat sotib olib, Milanda havaskorlar filmini suratga oladi. Uning sevgi hayoti mojarolar bilan ajralib turadidramatik: bir tomondan u singlisini sevib qoladi, boshqa tomondan u gomoseksual munosabatlarni boshlaydi. Kinoga bo'lgan ishtiyoq tez sur'atga aylanganda, uning do'sti Koko Chanel uni Jan Renuar bilan tanishtiradi va Viskonti uning yordamchisi va "Una partie de campagne" uchun liboslar dizayneri bo'ladi.

Shuningdek, Xalq fronti va Kommunistik partiyaga yaqin bo'lgan frantsuz doiralari bilan aloqada bo'lgan yosh aristokrat o'sha harakatlarga yaqin mafkuraviy tanlovlar qildi, bu esa Italiyaga qaytib kelganida, uning antifashizmga yaqinligida darhol namoyon bo'ldi. doiralari, u erda Alicata, Barbaro va Ingrao kalibrli antifashistik ziyolilar bilan uchrashadi. 1943 yilda u o'zining birinchi filmi "Ossessione" ni suratga oldi, bu fashistik davr kinosining shirin va ritorik ohanglaridan juda uzoqda bo'lgan ikki qotil oshiqning noaniq hikoyasi. "Ossessione" haqida gapirish neorealizm haqida gapira boshladi va Viskonti (e'tiroz va munozaralarsiz) bu harakatning asoschisi sifatida qabul qilindi.

Masalan, uning 1948 yildagi mashhur "Yer titraydi" (Venetsiyada muvaffaqiyatsiz taqdim etilgan) asari, ehtimol, Italiya kinosining neorealizm poetikasini yaratishga bo'lgan eng radikal urinishidir.

Urushdan so'ng, kinoga parallel ravishda, repertuar tanlash va rejissyorlik mezonlarini butunlay yangilab, Italiya teatrlari uchun begona matnlar va mualliflarga ustunlik beruvchi qizg'in teatr faoliyati boshlanadi.shu paytgacha.

"La terra trema" ning yaratilishi oralig'ida Viskonti hanuzgacha juda ko'p teatr yaratdi, jumladan, 1949-1951 yillarda sahnalashtirilgan bir nechta, ammo muhim nomlarni eslatib o'tish kerak, "Tramvay" ning ikkita nashri. istak, "Orest", "Sotuvchining o'limi" va "Vasvasa" deb nomlangan. 1949 yilda Maggio Musicale Fiorentino nashrida "Troilo e Cressida" ning sahnalashtirilgani bir davrni tashkil etadi. Buning o'rniga, Anna Magnani bilan suratga olingan birinchi film "Bellissima" dan ikki yil o'tgach (ikkinchisi "Siamo donne, ikki yil" bo'ladi. keyinroq ").

Muvaffaqiyat va janjal "Senso" filmini kutib oladi, Verdiga hurmat, balki italyan Risorgimentoning tanqidiy sharhi ham uning doimiy muxlislari tomonidan hujumga uchraydi. 1954 yil 7 dekabrda Giakosa tomonidan "Come le folle" sahnalashtirilgandan so'ng, Mariya Kallas bilan katta va unutilmas Scala nashri "La Vestale" ning premyerasi bo'lib o'tdi. Shunday qilib, Viskonti tomonidan melodrama yo'nalishida qaytarilmas inqilob boshlandi. Xonanda bilan hamkorlik jahon opera teatriga "La Sonnambula" va "La Traviata" (1955), "Anna Bolena" yoki "Tauridedagi Ifigeniya" (1957) ning ajoyib nashrlarini beradi, har doim eng buyuk dirijyorlar bilan hamkorlikda. Ular orasida eng zo'r Karlo Mariya Giulinini eslatib o'tish mumkin emas.

50-yillarning oxiri va 60-yillarning boshlari ajoyib tarzda o'tdiNasr va opera teatrlari va kino o'rtasidagi Viskonti: Shtrausning "Salomè" va "Arialda" va ikkita ajoyib film, "Rokko va uning akalari" va "Leopard" sahnalari haqida gapiring. 1956 yilda u Mann hikoyasidan xoreografik harakat bo'lgan "Mario va sehrgar" ni va keyingi yili "Raqs marafoni" baletini sahnalashtirdi. 1965 yilda "Vaghe stelle dell'Orsa..." Venetsiya kinofestivalida "Oltin sher" mukofotini qo'lga kiritdi va Rimdagi "Teatro Valle"da Chexovning "Gilos bog'i" spektaklining sahnalashtirilgani katta olqishlar bilan kutib olindi. Melodrama uchun, 1964 yilda "Il Trovatore" va "Le nozze di Figaro" ni yaratishdagi muvaffaqiyatlaridan so'ng, u o'sha yili Rim opera teatrida "Don Karlo" ni sahnalashtirdi.

Kamyuning "Begona" filmining munozarali filmga moslashuvi va teatrdagi turli muvaffaqiyatlardan so'ng Viskonti "Xudolarning qulashi" (1969), "Venetsiyadagi o'lim" bilan german trilogiyasi loyihasini yakunlaydi. (1971) va "Ludvig" (1973).

"Ludvig" filmini yaratish jarayonida rejissyor insultga uchradi. U chap oyog'i va qo'li falaj bo'lib qoladi, garchi bu uning ijodiy faoliyatiga to'sqinlik qilish uchun etarli bo'lmasa ham, u katta iroda bilan qo'rqmasdan davom etadi. U Spoletodagi Festival dei Due Mondi uchun yana "Manon Lescaut" va 1973 yilda Pinterning "Old Time" va kino uchun "Intererdagi oilaviy guruh" filmlarini chiqaradi.(Ssenariy Suso Cecchi D'Amiko va Enriko Medioli tomonidan yaratilgan) va nihoyat "Begunoh" filmi uning so'nggi ikkita filmi bo'ladi.

U 1976-yilning 17-martida Marsel Prustning "Yoʻqotilgan vaqtni izlab" filmi haqidagi oʻzi hamisha qadrlaydigan loyihasini bizga qoldira olmay vafot etdi.