Biografija • Umetnička aristokratija

Luchino Visconti je rođen u Milanu 1906. godine u drevnoj aristokratskoj porodici. Kao dijete je posjećivao porodičnu pozornicu u La Scali, gdje se razvila njegova velika strast za melodramom i teatralnošću općenito (također zahvaljujući studijama violončela), poticaj koji ga je naveo da mnogo putuje čim je mogao uraditi to. Porodica ima suštinski uticaj na mladog Lučina, kao što njegov otac sa prijateljima organizuje pozorišne predstave, improvizuje kao dekorater. Adolescencija mu je bila nemirna, nekoliko puta je bježao od kuće i internata. On je loš učenik, ali strastveni čitalac. Njegova majka lično brine o njegovom muzičkom obrazovanju (ne zaboravimo da je Visconti bio i osnovni pozorišni reditelj),

a Luchino će za nju gajiti posebno duboku vezu. Nakon što se poigrao idejom da se posveti pisanju, dizajnira i gradi model štale na San Siru, u blizini Milana, i uspješno se posvećuje uzgoju trkaćih konja.

Međutim, kao odrasla osoba, dugo će se nastaniti u Parizu. Tokom boravka u francuskom gradu imao je sreću da upozna eminentne kulturne ličnosti kao što su Gide, Bernstein i Cocteau. U međuvremenu, kupivši kameru, snima amaterski film u Milanu. Njegov ljubavni život obilježen je sukobimadramatično: s jedne strane se zaljubljuje u svoju snaju, s druge počinje homoseksualne veze. Kada strast za filmom postane izrazita hitnost, njegova prijateljica Coco Chanel ga upoznaje sa Jean Renoirom, a Visconti postaje njegov asistent i kostimograf za "Una partie de campagne".

Također u kontaktu sa francuskim krugovima bliskim Narodnom frontu i Komunističkoj partiji, mladi aristokrata je napravio ideološke izbore bliske tim pokretima, koji su se, po povratku u Italiju, odmah iskazali u njegovoj bliskosti sa antifašističkim krugovima, gdje će se susresti sa antifašističkim intelektualcima kalibra Alicata, Barbaro i Ingrao. Godine 1943. režirao je svoj prvi film "Ossessione", mutnu priču o dva ljubavnika ubojice, veoma daleko od zaslađenih i retoričkih tonova kinematografije fašističkog perioda. Razgovor o "Ossessioneu" počeo je da se govori o neorealizmu i Visconti je smatran (ne bez rezervi i diskusija) kao preteča ovog pokreta.

Na primjer, njegova je čuvena "Zemlja drhti" iz 1948. (neuspješno predstavljena u Veneciji), možda najradikalniji pokušaj italijanske kinematografije da osnuje poetiku neorealizma.

Nakon rata, paralelno s kinom, počinje intenzivna pozorišna djelatnost, potpuno obnavljajući izbor repertoara i rediteljskih kriterija, s preferencijom prema tekstovima i autorima stranim italijanskim pozorištimado tog trenutka.

U prekidu stvaranja "La terra trema", Visconti je još uvijek stvorio veliki dio pozorišta, uključujući, da spomenemo samo nekoliko, ali značajnih naslova postavljenih između 1949. i 1951., dva izdanja "Tramvaja pod nazivom želja", "Orestes", "Smrt prodavca" i "Zavodnik". Postavljanje "Troilo e Cressida" u izdanju Maggio Musicale Fiorentino iz 1949. čini epohu. Umjesto toga, dvije godine nakon "Bellissima", prvog filma snimljenog s Annom Magnani (drugi će biti "Siamo donne, two years kasnije").

Uspjeh i skandal dočekat će film "Senso", omaž Verdiju, ali i kritički osvrt na italijanski Risorgimento, zbog čega će biti na udaru i stalnih obožavatelja. Nakon postavljanja Giacose "Come le folle", 7. decembra 1954. godine održana je premijera "La Vestale", velikog i nezaboravnog Scala izdanja sa Marijom Kalas. Tako je započela nepovratna revolucija koju je doveo Visconti u pravcu melodrame. Partnerstvo sa pevačicom daće svetskoj operi briljantna izdanja "La Sonnambula" i "La Traviata" (1955), "Anna Bolena" ili "Iphigenia in Tauride" (1957), uvek u saradnji sa najvećim dirigentima. tog vremena, među kojima se ne može ne spomenuti vrhunski Carlo Maria Giulini.

Kasne 50-e i rane 60-e su briljantno provedeneVisconti između proze i opere i bioskopa: samo spomenite postavku "Salomè" od Štrausa i "Arialda" i dva velika filma, "Rocco i njegova braća" i "Leopard". Godine 1956. postavio je "Mario i mađioničar", koreografsku radnju iz Mannove priče, a sledeće godine i balet "Plesni maraton". Godine 1965., "Vaghe stelle dell'Orsa..." osvojio je Zlatnog lava na Venecijanskom filmskom festivalu, a velikim ovacijama je dočekana postavka Čehovljevog "Voćnjaka trešnje" u Teatro Valle u Rimu. Za melodramu, nakon uspjeha 1964. sa stvaranjem "Trubore" i "Le nozze di Figaro", postavio je "Don Carlo" iste godine u Teatro dell'Opera u Rimu.

Nakon kontroverzne filmske adaptacije Camusovog "Stranca" i raznih uspjeha u pozorištu, Visconti završava projekat germanske trilogije "Padom bogova" (1969.), "Smrt u Veneciji" (1971) i "Ludwig" (1973).

Tokom snimanja filma "Ludwig", režiser je doživio moždani udar. Ostaje paraliziran u lijevoj nozi i ruci, čak i ako to nije dovoljno da ometa njegovu umjetničku aktivnost kojom se neustrašivo bavi velikom snagom volje. Ponovo će napraviti izdanje "Manon Lescaut" za Festival dei Due Mondi u Spoletu i "Old Time" od Pintera, oba 1973. godine, a za kino "Porodična grupa u enterijeru"(scenarij kreirali Suso Cecchi D'Amico i Enrico Medioli), i na kraju "The Innocent", koji će biti njegova posljednja dva filma.

Umro je 17. marta 1976. godine, a da nam nije mogao ostaviti projekat, koji je oduvijek cijenio, filma o filmu Marcela Prousta "U potrazi za izgubljenim vremenom".