Biografija • Umjetnička aristokracija

Luchino Visconti rođen je u Milanu 1906. u staroj aristokratskoj obitelji. Kao dijete često je posjećivao obiteljsku pozornicu Scale, gdje se razvila njegova velika strast za melodramom i teatralnošću općenito (također na temelju studija violončela), što ga je navelo da mnogo putuje čim je mogao učiniti to. Obitelj ima temeljni utjecaj na mladog Luchina, poput njegova oca s prijateljima organizira kazališne predstave, improvizira kao dekorater predstava. Adolescencija mu je bila nemirna, nekoliko je puta bježao od kuće i internata. On je loš učenik, ali strastveni čitač. Majka se osobno brine za njegovo glazbeno usavršavanje (ne zaboravimo da je Visconti bio i temeljni kazališni redatelj),

a Luchino će s njom njegovati posebno duboku vezu. Nakon što se poigrao s idejom da se posveti pisanju, projektira i gradi model ergele na San Siru, u blizini Milana, te se uspješno posvećuje uzgoju trkaćih konja.

Kao odrastao, međutim, nastanit će se na duže vrijeme u Parizu. Tijekom svojih boravaka u francuskom gradu imao je sreću upoznati ugledne kulturne ličnosti poput Gidea, Bernsteina i Cocteaua. U međuvremenu, nakon što je kupio kameru, snima amaterski film u Milanu. Njegov ljubavni život obilježen je sukobimadramatičan: s jedne strane zaljubljuje se u šogoricu, s druge započinje homoseksualne veze. Kada strast prema filmu postane izrazita hitnost, njegova prijateljica Coco Chanel upoznaje ga s Jeanom Renoirom, a Visconti postaje njegov asistent i kostimograf za "Una partie de campagne".

Također u kontaktu s francuskim krugovima bliskim Narodnoj fronti i Komunističkoj partiji, mladi je aristokrat napravio ideološka opredjeljenja bliska tim pokretima, koja su se, nakon povratka u Italiju, odmah izrazila u njegovoj bliskosti s antifašistima krugovima, gdje će se susresti s antifašističkim intelektualcima kalibra Alicata, Barbaro i Ingrao. Godine 1943. režirao je svoj prvi film "Ossessione", mutnu priču o dvoje ubojitih ljubavnika, vrlo daleko od zaslađenih i retoričkih tonova kinematografije fašističkog razdoblja. Govoreći o "Ossessione" počelo se govoriti o neorealizmu, a Visconti je smatran (ne bez rezervi i rasprava) pretečom ovog pokreta.

Njegov je, primjerice, slavni "Zemlja drhti" iz 1948. (neuspješno prikazan u Veneciji), možda najradikalniji pokušaj talijanske kinematografije da utemelji poetiku neorealizma.

Nakon rata, usporedo s kinematografijom, počinje intenzivna kazališna djelatnost, potpuno obnavljajući izbor repertoara i redateljske kriterije, s preferiranjem tekstova i autora stranih talijanskim kazalištimado tog trenutka.

U interludiju stvaranja "La terra trema", Visconti je još uvijek stvorio mnogo kazališta, uključujući, da spomenemo samo nekoliko, ali značajnih naslova postavljenih između 1949. i 1951., dva izdanja "Tramvaja zvana želja”, “Orest”, “Smrt trgovca” i “Zavodnik”. Inscenacija "Troilo e Cressida" u izdanju Maggio Musicale Fiorentino iz 1949. čini epohu. Umjesto toga, dvije godine nakon "Bellissime", prvog filma snimljenog s Annom Magnani (drugi će biti "Siamo donne, dvije godine) kasnije").

Uspjeh i skandal dočekat će film "Senso", posveta Verdiju, ali i kritički osvrt na talijanski Risorgimento, zbog kojeg će također biti na udaru svojih stalnih štovatelja. Nakon Giacosinog uprizorenja Come le folle, 7. prosinca 1954. održana je praizvedba Vestale, velikog i nezaboravnog Scalinog izdanja s Marijom Callas. Tako je započela nepovratna revolucija koju je izveo Visconti u smjeru melodrame. Partnerstvo s pjevačicom dat će svjetskoj opernoj kući briljantna izdanja "La Sonnambula" i "La Traviata" (1955.), "Anna Bolena" ili "Iphigenia in Tauride" (1957.), uvijek u suradnji s najvećim dirigentima vremena, među kojima ne možemo ne spomenuti vrhunskog Carla Maria Giulinija.

Kasne 50-e i rane 60-e proveli smo sjajnoVisconti između proze i opere i kinematografije: spomenimo samo postavljanje Straussove "Salome" i "Arialde" te dva sjajna filma, "Rocco i njegova braća" i "Leopard". Godine 1956. postavio je "Mario i mađioničar", koreografsku radnju iz Mannove priče, a iduće godine balet "Plesni maraton". Godine 1965. "Vaghe stelle dell'Orsa..." osvojio je Zlatnog lava na Venecijanskom filmskom festivalu, a velikim ovacijama dočekano je postavljanje Čehovljevog "Vrt trešnja" u Teatro Valle u Rimu. Za melodramu, nakon uspjeha iz 1964. sa stvaranjem "Il Trovatore" i "Le nozze di Figaro", iste je godine postavio "Don Carla" u rimskoj Operi.

Nakon kontroverzne filmske adaptacije Camusova "Stranca" i niza kazališnih uspjeha, Visconti završava projekt germanske trilogije s "Padom bogova" (1969.), "Smrt u Veneciji" (1971) i "Ludwig" (1973).

Tijekom snimanja "Ludwiga" redatelj doživi moždani udar. Ostaje paraliziran u lijevoj nozi i ruci, iako to nije dovoljno da spriječi njegovu umjetničku aktivnost koju neustrašivo provodi s velikom snagom volje. Ponovno će napraviti izdanje "Manon Lescaut" za Festival dei Due Mondi u Spoletu i "Staro vrijeme" Pintera, oba 1973., te, za kino, "Obiteljska grupa u interijeru"(scenarij su izradili Suso Cecchi D'Amico i Enrico Medioli), te konačno "Nevini", koji će biti njegova dva posljednja filma.

Umro je 17. ožujka 1976., a da nam nije uspio ostaviti projekt, koji je oduvijek cijenio, filma o Marcelu Proustu "U potrazi za izgubljenim vremenom".