Jînenîgarî • Arîstokratiya hunerî

Luchino Visconti di sala 1906-an de li Milano di malbatek arîstokrat a kevnar de hate dinê. Di zarokatiya xwe de ew gelek caran li La Scala diçû sehneya malbatê, ku li wir hewesa wî ya mezin ji bo melodrama û şanoyê bi giştî pêş ket (di heman demê de li ser hêza xwendina wî ya çelloyê jî), teşwîqek ku wî hişt ku gava ku ew karibe gelek rêwîtiyê bike. ku wê bikin. Malbat bandorek bingehîn li ser ciwanê Luchino dike, mîna bavê wî bi hevalên xwe re performansa şanoyê organîze dike, wekî dekoratorê pêşandanê pêşandan dike. Di xortaniya wî de bêhnteng bû, çend caran ji mal û dibistana şevînî reviya. Ew xwendekarek xirab e lê xwendevanek dilxwaz e. Diya wî bi xwe perwerdehiya wî ya muzîkê digire (bila em ji bîr nekin ku Visconti di heman demê de derhênerek şanoyê ya bingehîn bû),

û Luchino dê bi taybetî têkiliyek kûr bi wê re çêbike. Piştî ku bi fikra ku xwe terxan bike ji bo nivîsandinê, ew li San Siro, li nêzî Milano, modelek stenbolê dîzayn dike û çêdike, û bi serfirazî xwe dide çandina hespên bezê.

Lê belê, wek mezinekî, ew ê ji bo demeke dirêj li Parîsê bi cih bibe. Di dema mayîna xwe ya li bajarê Frensî de ew bi şens bû ku kesayetiyên çandî yên navdar ên wekî Gide, Bernstein û Cocteau nas bike. Di vê navberê de ji ber ku kamerayek kirî, li Mîlanoyê fîlmekî amator dikişîne. Jiyana wî ya evînî bi pevçûnan derbas dibedramatîk: ji aliyekî ve evîndarê xûşka xwe dibe, ji aliyê din ve dest bi têkiliyên homoseksuel dike. Dema ku azweriya sînemayê dibe lezgîniyek eşkere, hevalê wî Coco Chanel wî Jean Renoir dide nasîn û Visconti dibe alîkar û sêwirînerê cil û bergên wî ji bo "Una partie de campagne".

Herwiha di têkiliya bi derdorên fransî yên nêzî Eniya Gel û Partiya Komunîst re, ciwanê arîstokrat bijarteyên îdeolojîk ên nêzî wan tevgeran kir, ku gava vegeriya Italytalyayê, yekser bi nêzîkbûna wî ya bi antî-faşîst re hate eşkere kirin. derdor, li wir ew ê bi rewşenbîrên antî-faşîst ên qalibê Alicata, Barbaro û Ingrao re hevdîtin bike. Di sala 1943an de wî derhêneriya yekemîn fîlma xwe ya bi navê "Ossessione" kir, ku çîrokeke gemar a du evîndarên kujer, ji awazên şêrîn û retorîkî yên sînemaya serdema faşîst dûr e. Axaftina li ser "Ossessione" dest bi axaftinê li ser neorealîzmê kir û Visconti (ne bê rezerv û nîqaş) wekî pêşengê vê tevgerê hate hesibandin.

Mînakî, ya wî ya navdar "Erd dilerize" ya sala 1948an e (li Venedîkê bi serneketî hate pêşkêş kirin), belkî hewldana herî radîkal a sînemaya Îtalyayê ye ku helbestek neorealîzmê bibîne.

Piştî şer, paralelî sînemayê, çalakiyek şanoyî ya tund dest pê dike, hilbijartina repertuwaran û pîvanên derhêneriyê bi tevahî nû dike, bi tercîhkirina nivîs û nivîskarên biyanî yên şanoyên îtalî.heta wê gavê.

Di navbera afirandina "La terra trema" de, Visconti hîn jî şanoyek mezin afirand, di nav de, tenê behsa çend sernavên lê girîng ên ku di navbera 1949 û 1951-an de derketine, du çapên "Tramvayek". bi navê xwestek, "Orestes", "Mirina firoşkar" û "Xeber". Çêkirina "Troilo e Cressida" di çapa 1949ê ya Maggio Musicale Fiorentino de serdemek çêdike. Di şûna wê de, ew du sal piştî "Bellissima" ye, ku yekem fîlm bi Anna Magnani re hatî kişandin (ya duyemîn dê bibe "Siamo donne, du sal. paşê ").

Serkeftin û skandal dê pêşwaziya fîlima "Senso" bike, hurmetek ji Verdi re, lê di heman demê de nirxandinek rexneyî ya Risorgimento ya Italiantalî jî, ji bo wê jî dê ji hêla heyranên wê yên asayî ve were êriş kirin. Piştî sehneya "Were le folle" ji hêla Giacosa ve, di 7 Kanûn 1954 de, promiyera "La Vestale" pêk hat, çapek mezin û jibîrkirî ya Scala bi Maria Callas re. Bi vî rengî şoreşa bêveger ku ji hêla Visconti ve di rêça melodrama de hatî destpêkirin dest pê kir. Hevkariya bi stranbêjê re dê weşanên birûskî yên "La Sonnambula" û "La Traviata" (1955), "Anna Bolena" an "Iphigenia in Tauride" (1957) bide mala operaya cîhanê, her gav bi hevkarî digel mezintirîn dîrektoran. ya wê demê, ku di nav wan de mirov nikare behsa hêja Carlo Maria Giulini neke.

Dawiya salên 50-î û destpêka salên 60-î bi rengekî geş derbas dibinVisconti di navbera prosazî û opera û sînemayê de: tenê behsa sehneya "Salomè" ya Strauss û "Arialda" û du fîlmên mezin, "Rocco û birayên wî" û "Leopard" bikin. Di sala 1956-an de wî "Mario and the Magician", çalakiyek koreografî ya ji çîroka Mann û sala din, baleta "Dance Marathon" li dar xist. Di sala 1965'an de "Vaghe stelle dell'Orsa..." di Festîvala Fîlman a Venedîkê de Şêrê Zêrîn stend û li Teatro Valle ya Romayê sehneya Çêxov a "Bêxçeya Kiraz"ê bi coşeke mezin hat pêşwazîkirin. Ji bo melodrama, piştî serkeftinên sala 1964-ê bi çêkirina "Il Trovatore" û "Le nozze di Figaro" re, wî di heman salê de li Opera Romayê "Don Carlo" derxist.

Piştî adaptasyona filmî ya gengeşkirî ya Camus "The Stranger" û serkeftinên cihêreng di şanoyê de, Visconti bi "The Fall of the Gods" (1969), "Mirin li Venedîkê" projeya trilojiyek elmanî temam dike. (1971) û "Ludwig" (1973).

Di dema çêkirina fîlma "Ludwig" de derhêner derhêner derbeya mêjî dikişîne. Di ling û milê wî yê çepê de felc dimîne, her çend ev ne bes be astengkirina çalakiya wî ya hunerî ya ku ew bê tirs bi îradeyek mezin dişopîne. Ew ê dîsa çapa "Manon Lescaut" ji bo Festîvala dei Due Mondi li Spoleto û "Old Time" ya Pinter, hem di sala 1973 de, hem jî ji bo sînemayê, "Koma malbatî di hundurê hundur" de çêbike.(senaryoya ku ji hêla Suso Cecchi D'Amico û Enrico Medioli ve hatî çêkirin), û di dawiyê de "The Innocent", ku dê du fîlmên wî yên dawî bin.

Ew di 17ê adara 1976an de mir, bêyî ku karibe ji me re projeya, ya ku wî her dem jê hez dikir, ji fîlma Marcel Proust ya "Di Lêgerîna Demê Wenda" de bihêle.