Bywgraffiad • Pendefigaeth artistig

Ganed Luchino Visconti ym Milan ym 1906 i deulu aristocrataidd hynafol. Yn blentyn mynychai lwyfan y teulu yn La Scala, lle datblygodd ei angerdd mawr am felodrama a theatrigrwydd yn gyffredinol (hefyd ar gryfder ei astudiaethau sielo), ysgogiad a'i harweiniodd i deithio llawer cyn gynted ag y gallai. i'w wneud. Mae gan y teulu ddylanwad sylfaenol ar y Luchino ifanc, fel ei dad yn trefnu perfformiadau theatrig gyda ffrindiau, yn fyrfyfyr fel addurnwr sioe. Roedd ei lencyndod yn aflonydd, rhedodd i ffwrdd o'r cartref a'r ysgol breswyl sawl gwaith. Mae'n fyfyriwr drwg ond yn ddarllenwr brwd. Mae ei fam yn bersonol yn gofalu am ei hyfforddiant cerddorol (peidiwn ag anghofio bod Visconti hefyd yn gyfarwyddwr theatr sylfaenol),

a bydd Luchino yn meithrin cwlwm arbennig o ddwfn â hi. Ar ôl cael y syniad o gysegru ei hun i ysgrifennu, mae'n dylunio ac yn adeiladu stabl model yn San Siro, ger Milan, ac yn cysegru ei hun yn llwyddiannus i fridio ceffylau rasio.

Fel oedolyn, fodd bynnag, bydd yn ymgartrefu ym Mharis am amser hir. Yn ystod ei arhosiad yn ninas Ffrainc bu'n ddigon ffodus i ddod i adnabod personoliaethau diwylliannol amlwg fel Gide, Bernstein a Cocteau. Yn y cyfamser, ar ôl prynu camera, mae'n saethu ffilm amatur ym Milan. Mae ei fywyd cariad yn cael ei nodi gan wrthdarodramatig: ar y naill law mae'n syrthio mewn cariad â'i chwaer-yng-nghyfraith, ar y llaw arall mae'n dechrau perthnasoedd cyfunrywiol. Pan ddaw'r angerdd am sinema yn frys mynegiannol, mae ei ffrind Coco Chanel yn ei gyflwyno i Jean Renoir a Visconti yn dod yn gynorthwyydd a dylunydd gwisgoedd iddo ar gyfer "Una partie de campagne".

Hefyd mewn cysylltiad â chylchoedd Ffrainc yn agos at y Ffrynt Poblogaidd a'r Blaid Gomiwnyddol, gwnaeth yr aristocrat ifanc ddewisiadau ideolegol a oedd yn agos at y symudiadau hynny, a fynegwyd yn syth, unwaith yn ôl yn yr Eidal, yn ei agosrwydd at wrth-ffasgaidd. cylchoedd, lle bydd yn cwrdd â deallusion gwrth-ffasgaidd o galibr Alicata, Barbaro ac Ingrao. Ym 1943 cyfarwyddodd ei ffilm gyntaf, "Ossessione", stori wallgof am ddau gariad llofruddiol, ymhell iawn o arlliwiau melys a rhethregol sinema'r cyfnod ffasgaidd. Wrth siarad am "Osessione" dechreuodd siarad am neorealaeth ac ystyriwyd Visconti (nid heb amheuon a thrafodaethau) fel rhagflaenydd y mudiad hwn.

Er enghraifft, ei un ef yw'r enwog "The earth trembles" ym 1948 (a gyflwynwyd yn aflwyddiannus yn Fenis), efallai yr ymgais fwyaf radical gan sinema Eidalaidd i ddod o hyd i farddoniaeth neorealaeth.

Ar ôl y rhyfel, ochr yn ochr â'r sinema, mae gweithgaredd theatrig dwys yn dechrau, gan adnewyddu'n llwyr y dewis o repertoires a meini prawf cyfarwyddo, gyda hoffter o destunau ac awduron tramor i theatrau Eidalaiddtan y foment honno.

Yn anterliwt creu "La terra trema", creodd Visconti lawer iawn o theatr o hyd, gan gynnwys, dim ond i grybwyll ychydig o deitlau arwyddocaol a lwyfannwyd rhwng 1949 a 1951, dau rifyn o "A tram a elwir yn awydd", "Orestes", "Marwolaeth gwerthwr" a "The seducer". Mae llwyfannu "Troilo e Cressida" yn rhifyn 1949 o'r Maggio Musicale Fiorentino yn gwneud epoc. Yn lle hynny, mae'n ddwy flynedd ar ôl "Bellissima", y ffilm gyntaf a saethwyd gydag Anna Magnani (yr ail fydd "Siamo donne, dwy flynedd yn ddiweddarach").

Bydd llwyddiant a sgandal yn croesawu'r ffilm "Senso", teyrnged i Verdi, ond hefyd adolygiad beirniadol o'r Risorgimento Eidalaidd, y bydd ei edmygwyr rheolaidd hefyd yn ymosod arni. Ar ôl llwyfannu "Come le folle" gan Giacosa, ar 7 Rhagfyr 1954, cynhaliwyd y perfformiad cyntaf o "La Vestale", rhifyn Scala mawr a bythgofiadwy gyda Maria Callas. Felly y dechreuodd y chwyldro diwrthdro a ddaeth yn sgil Visconti i gyfeiriad y felodrama. Bydd y bartneriaeth gyda'r canwr yn rhoi'r argraffiadau gwych o "La Sonnambula" a "La Traviata" (1955), o "Anna Bolena" neu "Iphigenia in Tauride" (1957) i'r tŷ opera byd-eang, bob amser mewn cydweithrediad â'r arweinwyr mwyaf. o'r amser, ymhlith yr hyn ni all rhywun fethu â sôn am y gwych Carlo Maria Giulini.

Mae'r 50au hwyr a'r 60au cynnar wedi'u gwario'n wych erbynVisconti rhwng tai rhyddiaith ac opera a sinema: dim ond sôn am lwyfannu "Salomè" gan Strauss ac "Arialda" a'r ddwy ffilm wych, "Rocco and his brothers" a "The Leopard". Ym 1956 llwyfannodd "Mario and the Magician", gweithred goreograffig o'r stori gan Mann a, y flwyddyn ganlynol, y bale "Dance Marathon". Ym 1965, enillodd "Vaghe stelle dell'Orsa..." y Llew Aur yng Ngŵyl Ffilm Fenis a chymeradwyaeth wych i gyfarch "The Cherry Orchard" Chekhov yn Teatro Valle yn Rhufain. Ar gyfer melodrama, ar ôl llwyddiannau 1964 gyda chreu "Il Trovatore" a "Le nozze di Figaro", llwyfannodd "Don Carlo" yn yr un flwyddyn yn Nhŷ Opera Rhufain.

Ar ôl yr addasiad ffilm dadleuol o "The Stranger" Camus a llwyddiannau amrywiol yn y theatr, mae Visconti yn cwblhau'r prosiect o drioleg Germanaidd gyda "The Fall of the Gods" (1969), "Death in Venice" (1971) a "Ludwig" (1973).

Yn ystod gwneud "Ludwig", mae'r cyfarwyddwr yn dioddef strôc. Mae'n parhau i fod wedi'i barlysu yn y goes a'r fraich chwith, hyd yn oed os nad yw hyn yn ddigon i lesteirio ei weithgaredd artistig y mae'n ei ddilyn heb unrhyw ofn gyda grym ewyllys mawr. Bydd unwaith eto yn gwneud rhifyn o "Manon Lescaut" ar gyfer Festival dei Due Mondi yn Spoleto a "Old Time" gan Pinter, y ddau yn 1973, ac, ar gyfer y sinema, "Grŵp teulu mewn tu mewn"(sgript a grëwyd gan Suso Cecchi D'Amico ac Enrico Medioli), ac yn olaf "The Innocent", sef ei ddwy ffilm olaf.

Bu farw ar 17 Mawrth, 1976, heb allu gadael i ni y prosiect, y mae wedi ei drysori erioed, o ffilm ar "In Search of Lost Time" gan Marcel Proust