জীবনী • শৈল্পিক আভিজাত্য

লুচিনো ভিসকন্টি 1906 সালে মিলানে একটি প্রাচীন অভিজাত পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। শৈশবকালে তিনি প্রায়শই লা স্কালাতে পারিবারিক মঞ্চে যেতেন, যেখানে সাধারণভাবে মেলোড্রামা এবং নাট্যের প্রতি তার দুর্দান্ত আবেগ তৈরি হয়েছিল (এছাড়াও তার সেলো অধ্যয়নের শক্তিতে), একটি উদ্দীপনা যা তাকে সক্ষম হওয়ার সাথে সাথে অনেক ভ্রমণ করতে পরিচালিত করেছিল। এটা করতে তরুণ লুচিনোর উপর পরিবারের একটি মৌলিক প্রভাব রয়েছে, যেমন তার বাবা বন্ধুদের সাথে থিয়েটার পারফরম্যান্সের আয়োজন করেন, শো ডেকোরেটর হিসাবে উন্নতি করেন। তার কৈশোর অস্থির ছিল, তিনি বাড়ি এবং বোর্ডিং স্কুল থেকে কয়েকবার পালিয়ে গিয়েছিলেন। তিনি একজন খারাপ ছাত্র কিন্তু একজন আগ্রহী পাঠক। তার মা ব্যক্তিগতভাবে তার সঙ্গীত প্রশিক্ষণের যত্ন নেন (আসুন ভুলে যাবেন না যে ভিসকন্টিও একজন মৌলিক থিয়েটার পরিচালক ছিলেন),

এবং লুচিনো তার সাথে বিশেষভাবে গভীর বন্ধন গড়ে তুলবেন। লেখালেখিতে নিজেকে উৎসর্গ করার ধারণা নিয়ে খেলনা করার পর, তিনি মিলানের কাছে সান সিরোতে একটি মডেল স্টেবল ডিজাইন ও নির্মাণ করেন এবং সফলভাবে ঘোড়দৌড়ের ঘোড়ার প্রজননে নিজেকে উৎসর্গ করেন।

একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে, তবে, তিনি প্যারিসে দীর্ঘ সময়ের জন্য স্থায়ী হবেন৷ ফরাসি শহরে থাকার সময় তিনি গাইড, বার্নস্টেইন এবং কক্টো-এর মতো বিশিষ্ট সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য যথেষ্ট ভাগ্যবান ছিলেন। এদিকে, একটি ক্যামেরা কিনে তিনি মিলানে একটি অপেশাদার চলচ্চিত্রের শুটিং করেন। তার প্রেম জীবন দ্বন্দ্ব দ্বারা চিহ্নিত করা হয়নাটকীয়: একদিকে সে তার ভগ্নিপতির প্রেমে পড়ে, অন্যদিকে সে সমকামী সম্পর্ক শুরু করে। যখন সিনেমার প্রতি আবেগ একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ জরুরি হয়ে ওঠে, তখন তার বন্ধু কোকো চ্যানেল তাকে জিন রেনোয়ারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং ভিসকন্টি "উনা পার্টি দে ক্যাম্পেন" এর জন্য তার সহকারী এবং কস্টিউম ডিজাইনার হন।

এছাড়াও পপুলার ফ্রন্ট এবং কমিউনিস্ট পার্টির ঘনিষ্ঠ ফরাসি চেনাশোনাগুলির সাথে যোগাযোগ করে, তরুণ অভিজাত সেই আন্দোলনগুলির কাছাকাছি আদর্শগত পছন্দগুলি নিয়েছিলেন, যা একবার ইতালিতে ফিরে এসে ফ্যাসিবাদ বিরোধীতার সাথে তার ঘনিষ্ঠতা প্রকাশ করেছিল। চেনাশোনা, যেখানে তিনি অ্যালিকাটা, বারবারো এবং ইনগ্রাও-এর ক্যালিবার ফ্যাসিবাদ-বিরোধী বুদ্ধিজীবীদের সাথে দেখা করবেন। 1943 সালে তিনি তার প্রথম চলচ্চিত্র "Ossessione" পরিচালনা করেন, যা ফ্যাসিবাদী সময়ের সিনেমার মধুর এবং অলঙ্কৃত সুর থেকে অনেক দূরে দুই খুনি প্রেমিকের একটি অস্পষ্ট গল্প। "Ossessione" সম্পর্কে কথা বলতে বলতে নিওরিয়ালিজম সম্পর্কে কথা বলা শুরু হয়েছিল এবং ভিসকন্টিকে এই আন্দোলনের অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল (সংরক্ষণ এবং আলোচনা ছাড়া নয়)।

উদাহরণস্বরূপ, তাঁর 1948 সালের বিখ্যাত "The Earth trembles" (ভেনিসে অসফলভাবে উপস্থাপিত), সম্ভবত ইতালীয় সিনেমার দ্বারা নিওরিয়েলিজমের একটি কাব্যতত্ত্ব খুঁজে পাওয়ার সবচেয়ে আমূল প্রয়াস।

যুদ্ধের পরে, সিনেমার সমান্তরালে, একটি তীব্র নাট্য কার্যকলাপ শুরু হয়, যা সম্পূর্ণরূপে রিপারটোয়ারের পছন্দ এবং নির্দেশনার মাপকাঠি পুনর্নবীকরণ করে, ইতালীয় থিয়েটারে বিদেশী পাঠ্য এবং লেখকদের অগ্রাধিকার সহসেই মুহূর্ত পর্যন্ত

"লা টেরা ত্রেমা" সৃষ্টির মধ্যবর্তী সময়ে, ভিসকন্টি এখনও প্রচুর থিয়েটার তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে 1949 থেকে 1951 সালের মধ্যে মঞ্চস্থ কয়েকটি কিন্তু উল্লেখযোগ্য শিরোনাম উল্লেখ করা ছিল, "এ ট্রামের দুটি সংস্করণ ইচ্ছাকে বলা হয়, "ওরেস্টেস", "একজন বিক্রয়কর্মীর মৃত্যু" এবং "দ্য সিড্যুসার"। Maggio Musicale Fiorentino-এর 1949 সংস্করণে "Troilo e Cressida" মঞ্চায়ন একটি যুগ তৈরি করে। পরিবর্তে, এটি "Bellissima" এর দুই বছর পর, আনা ম্যাগনানীর সাথে প্রথম চলচ্চিত্র শ্যুট করা হয় (দ্বিতীয়টি হবে "Siamo donne, two years) পরে ")।

সাফল্য এবং স্ক্যান্ডাল "সেনসো" ফিল্মটিকে স্বাগত জানাবে, ভার্ডির প্রতি শ্রদ্ধা, কিন্তু ইতালীয় রিসোর্জিমেন্টোর একটি সমালোচনামূলক পর্যালোচনাও, যার জন্য এটির নিয়মিত ভক্তদের দ্বারাও এটিকে আক্রমণ করা হবে। গিয়াকোসা দ্বারা "কাম লে ফোলে" মঞ্চায়নের পর, 7 ডিসেম্বর 1954-এ, "লা ভেস্তালে" এর প্রিমিয়ার হয়েছিল, মারিয়া ক্যালাসের সাথে একটি বড় এবং অবিস্মরণীয় স্কালা সংস্করণ। এভাবেই শুরু হয় মেলোড্রামার অভিমুখে ভিসকন্টির আনা অপরিবর্তনীয় বিপ্লব। গায়কের সাথে অংশীদারিত্ব বিশ্ব অপেরা হাউসকে "লা সোননাম্বুলা" এবং "লা ট্রাভিয়াটা" (1955), "আনা বোলেনা" বা "টাউরিডে ইফিজেনিয়া" (1957) এর উজ্জ্বল সংস্করণ দেবে, সর্বদা সর্বশ্রেষ্ঠ কন্ডাক্টরদের সাথে সহযোগিতায় সময়ের, যার মধ্যে কেউ দুর্দান্ত কার্লো মারিয়া গিউলিনি উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারে না।

50-এর দশকের শেষের দিকে এবং 60-এর দশকের শুরুর দিকে দুর্দান্তভাবে কাটে৷গদ্য এবং অপেরা হাউস এবং সিনেমার মধ্যে ভিসকন্টি: স্ট্রাউস এবং "আরিয়ালডা" এর "সালোমে" এবং দুটি দুর্দান্ত চলচ্চিত্র "রোকো এবং তার ভাই" এবং "দ্য লিওপার্ড" এর মঞ্চায়নের কথা উল্লেখ করুন। 1956 সালে তিনি "মারিও অ্যান্ড দ্য ম্যাজিশিয়ান" মঞ্চস্থ করেন, যা ম্যানের গল্প থেকে একটি কোরিওগ্রাফিক অ্যাকশন এবং পরের বছর, ব্যালে "ড্যান্স ম্যারাথন"। 1965 সালে, "Vaghe stelle dell'Orsa..." ভেনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে গোল্ডেন লায়ন জিতেছিল এবং রোমের তেত্রো ভ্যালে চেখভের "দ্য চেরি অরচার্ড" মঞ্চায়নের জন্য একটি মহান অভ্যর্থনা জানায়। মেলোড্রামার জন্য, 1964 সালে "ইল ট্রোভাটোর" এবং "লে নোজে ডি ফিগারো" তৈরির সাফল্যের পর, তিনি একই বছরে রোম অপেরা হাউসে "ডন কার্লো" মঞ্চস্থ করেন।

ক্যামুর "দ্য স্ট্রেঞ্জার" এর বিতর্কিত চলচ্চিত্র রূপান্তর এবং থিয়েটারে বিভিন্ন সাফল্যের পরে, ভিসকন্টি "দ্য ফল অফ দ্য গডস" (1969), "ডেথ ইন ভেনিস" এর সাথে একটি জার্মানিক ট্রিলজির প্রকল্পটি সম্পূর্ণ করেন। (1971) এবং "লুডউইগ" (1973)।

"লুডউইগ" তৈরির সময় পরিচালক স্ট্রোকে আক্রান্ত হন। তিনি বাম পা এবং বাহুতে অবশ হয়ে আছেন, এমনকি যদি এটি তার শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপকে বাধা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট না হয় যা তিনি দুর্দান্ত ইচ্ছাশক্তির সাথে নির্দ্বিধায় অনুসরণ করেন। তিনি আবার স্পোলেটোতে ফেস্টিভ্যাল ডেই ডিউ মন্ডির জন্য "ম্যানন লেসকাট" এবং 1973 সালে পিন্টারের "ওল্ড টাইম" এবং সিনেমার জন্য "অভ্যন্তরীণ পরিবারে"-এর একটি সংস্করণ তৈরি করবেন।(সুসো চেচি ডি'অ্যামিকো এবং এনরিকো মেডিওলি দ্বারা নির্মিত চিত্রনাট্য), এবং অবশেষে "দ্য ইনোসেন্ট", যা হবে তার শেষ দুটি চলচ্চিত্র।

মার্সেল প্রুস্টের "ইন সার্চ অফ লস্ট টাইম"-এর একটি চলচ্চিত্রের প্রজেক্ট, যা তিনি সর্বদা লালন করেছিলেন, আমাদের ছেড়ে যেতে না পেরে 17 মার্চ, 1976-এ তিনি মারা যান।