Биография - Артистическая аристократия

Лукино Висконти родился в Милане в 1906 году в старинной аристократической семье. В детстве он часто посещал семейную ложу в Ла Скала, где сформировалась его большая страсть к мелодраме и театру в целом (также благодаря занятиям на виолончели), что послужило стимулом для его многочисленных путешествий, как только он смог это сделать. Семья оказала влияние на молодого Лукино.фундаментальный, как и его отец, он организует театральные представления с друзьями и импровизирует как театральный декоратор. его подростковый возраст беспокойный, он несколько раз убегает из дома и интерната. он плохо учится, но очень любит читать. его мать лично заботится о его музыкальном образовании (не будем забывать, что Висконти был также фундаментальным театральным режиссером),

После того как Лукино задумал посвятить себя писательской деятельности, он спроектировал и построил образцовый конный завод в Сан-Сиро, недалеко от Милана, и успешно занялся разведением скаковых лошадей.

Однако уже в зрелом возрасте он надолго поселяется в Париже. Во время пребывания во французском городе ему посчастливилось познакомиться с такими выдающимися деятелями культуры, как Жид, Бернстайн и Кокто. В это же время он покупает кинокамеру и снимает любительский фильм в Милане. Его сентиментальная жизнь отмечена драматическими конфликтами: с одной стороны, он влюбляется в свою невестку, с другой стороны, вовлекается вГомосексуальные отношения. Когда его страсть к кино превратилась в экспрессивный порыв, его подруга Коко Шанель познакомила его с Жаном Ренуаром, и Висконти стал его ассистентом и художником по костюмам для "Una partie de campagne".

Более того, контактируя с французскими кругами, близкими к Народному фронту и Коммунистической партии, молодой аристократ сделал идеологический выбор, близкий к этим движениям, который, вернувшись в Италию, сразу же выразился в его обращении к антифашистским кругам, где он встретил антифашистских интеллектуалов калибра Аликаты, Барбаро и Инграо. В 1943 году он снял свой первый фильм,"Оссиане" - жестокая история о двух любовниках-убийцах, далекая от слащавых и риторических тонов кино фашистского периода. С "Оссиане" начались разговоры о неореализме, и Висконти стали считать (не без оговорок и дискуссий) предтечей этого движения.

Например, его знаменитая "La terra trema" 1948 года (неудачно представленная в Венеции), возможно, самая радикальная попытка итальянского кино создать поэтику неореализма.

По окончании войны параллельно с кино он начал интенсивную театральную деятельность, полностью обновив свой выбор репертуара и режиссерские критерии, отдавая предпочтение текстам и авторам, чуждым итальянским театрам до того времени.

Во время перерыва, связанного с постановкой "La terra trema", Висконти по-прежнему много работал в театре, в том числе, если перечислить лишь некоторые, но значительные постановки, осуществленные в 1949-1951 годах, два издания "Un tram che si chiama desiderio", "Oreste", "Morte di un commesso viaggiatore" и "Il seduttore". Постановка "Troilo e Cressida", в издании Maggio Musicale Fiorentino от1949 г. Два года спустя вышел фильм "Bellissima", первый фильм, снятый с Анной Маньяни (вторым будет "Siamo donne, due anni più tardi").

Успех и скандал сопутствовали фильму "Senso", дань уважения Верди, но также и критический обзор итальянского Рисорджименто, за что он подвергся нападкам даже со стороны своих обычных поклонников. После "Come le foglie" Джакозы, 7 декабря 1954 года, состоялась премьера "La Vestale", великой и незабываемой постановки Ла Скала с Марией Каллас. Так начался необратимый переворот, вызванный фильмом.Союз с певицей дал мировому оперному театру блестящие издания "Сомнамбулы" и "Травиаты" (1955), "Анны Болены" или "Ифигении в Тавриде" (1957), всегда в сотрудничестве с величайшими дирижерами того времени, среди которых нельзя не упомянуть великолепного Карло Мария Джулини.

Конец 1950-х и начало 1960-х годов Висконти блестяще провел между прозаическим и оперным театрами и кино: достаточно упомянуть постановки "Саломеи" и "Ариальды" Штрауса и двух великих фильмов, "Рокко и его братья" и "Леопард". В 1956 году он поставил "Марио и волшебник", хореографическое действо по сказке Манна, а в следующем году - балет "Марафон".В 1965 году "Vaghe stelle dell'Orsa..." получил Золотого льва на Венецианском кинофестивале, а постановка Чехова "Вишневый сад" была встречена овацией в римском театре Валле. Что касается мелодрамы, то после успеха "Il Trovatore" и "Свадьбы Фигаро" в 1964 году он поставил "Дона Карло" в римском театре дель Опера в том же году.

После контрастной экранизации "Чужака" Камю и различных успехов в театре, Висконти завершил свой проект германской трилогии "Падение богов" (1969), "Смерть в Венеции" (1971) и "Людвиг" (1973).

Во время работы над фильмом "Людвиг" режиссер переносит инсульт. У него парализует левую ногу и руку, но это не мешает его творческой деятельности, которую он продолжает с огромной силой воли. Он продолжает снимать "Манон Леско" для фестиваля "Два мира" в Сполето и "Старое время" Пинтера, оба в 1973 году, и для кино,Gruppo di famiglia in un interno" (сценарий Сусо Чекки Д'Амико и Энрико Медиоли), и, наконец, "L'innocente", которые станут его последними двумя фильмами.

Он умер 17 марта 1976 года, так и не успев оставить проект фильма по роману Марселя Пруста "В поисках утраченного времени", которым он всегда дорожил.