ბიოგრაფია • მხატვრული არისტოკრატია

ლუჩინო ვისკონტი დაიბადა მილანში 1906 წელს ძველ არისტოკრატულ ოჯახში. ბავშვობაში ის ხშირად დადიოდა ოჯახურ სცენაზე ლა სკალაში, სადაც განვითარდა მისი დიდი გატაცება მელოდრამისა და ზოგადად თეატრალურობისადმი (ასევე ჩელოს სწავლის სიძლიერით), რამაც მას ბევრი მოგზაურობა უბიძგა, როგორც კი შეძლო. გაკეთება. ოჯახს აქვს ფუნდამენტური გავლენა ახალგაზრდა ლუჩინოზე, ისევე როგორც მამამისი აწყობს თეატრალურ წარმოდგენებს მეგობრებთან ერთად, იმპროვიზაციას აკეთებს, როგორც შოუს დეკორატორი. მოზარდობა მოუსვენარი იყო, რამდენჯერმე გაიქცა სახლიდან და სკოლა-ინტერნატიდან. ის არის ცუდი სტუდენტი, მაგრამ გულმოდგინე მკითხველი. დედამისი პირადად ზრუნავს მის მუსიკალურ მომზადებაზე (არ დაგვავიწყდეს, რომ ვისკონტი ასევე ფუნდამენტური თეატრის რეჟისორი იყო),

და ლუჩინო განსაკუთრებით ღრმა კავშირს დაამყარებს მასთან. მას შემდეგ რაც შეეთამაშა წერას დაეთმო საკუთარი თავი, მან შეიმუშავა და ააშენა მოდელის თავლა სან სიროში, მილანის მახლობლად, და წარმატებით მიუძღვნა თავი დოღის ცხენების მოშენებას.

თუმცა ზრდასრული, პარიზში დიდი ხნით დასახლდება. საფრანგეთის ქალაქში ყოფნის დროს მას გაუმართლა გაეცნო გამოჩენილი კულტურული პიროვნებები, როგორებიც არიან ჟიდი, ბერნშტეინი და კოქტო. ამასობაში, კამერის შეძენის შემდეგ, ის სამოყვარულო ფილმს იღებს მილანში. მისი სასიყვარულო ცხოვრება კონფლიქტებით გამოირჩევადრამატული: ერთის მხრივ უყვარდება თავისი რძალი, მეორე მხრივ იწყებს ჰომოსექსუალურ ურთიერთობებს. როდესაც კინოსადმი გატაცება ექსპრესიულ აქტუალობას იქცევა, მისი მეგობარი კოკო შანელი აცნობს მას ჟან რენუარს და ვისკონტი ხდება მისი ასისტენტი და კოსტუმების დიზაინერი "Una party de campagne".

ასევე სახალხო ფრონტთან და კომუნისტურ პარტიასთან დაახლოებულ ფრანგულ წრეებთან კონტაქტისას, ახალგაზრდა არისტოკრატმა გააკეთა იდეოლოგიური არჩევანი იმ მოძრაობებთან ახლოს, რაც იტალიაში დაბრუნებისას მაშინვე გამოიხატა ანტიფაშისტებთან სიახლოვით. წრეებში, სადაც შეხვდება ალიკატას, ბარბაროსა და ინგრაოს კალიბრის ანტიფაშისტ ინტელექტუალებს. 1943 წელს მან გადაიღო თავისი პირველი ფილმი "Ossessione", ორი მკვლელი შეყვარებულის ბუნდოვანი ისტორია, რომელიც ძალიან შორს იყო ფაშისტური პერიოდის კინოს ტკბილი და რიტორიკული ტონებისგან. „ოსესიონეზე“ ლაპარაკი დაიწყო ნეორეალიზმზე და ვისკონტი განიხილებოდა (დათქმებისა და დისკუსიების გარეშე) ამ მოძრაობის წინამორბედად.

მაგალითად, მისი არის 1948 წლის ცნობილი "დედამიწა კანკალებს" (წარუმატებლად წარდგენილი ვენეციაში), შესაძლოა იტალიური კინოს ყველაზე რადიკალური მცდელობა დაეფუძნოს ნეორეალიზმის პოეტიკას.

ომის შემდეგ, კინოს პარალელურად, იწყება ინტენსიური თეატრალური აქტივობა, სრულად განახლდება რეპერტუარების არჩევანი და სარეჟისორო კრიტერიუმები, უპირატესობა ენიჭება იტალიური თეატრისთვის უცხო ტექსტებსა და ავტორებს.იმ მომენტამდე.

„La terra trema“-ს შექმნის შუალედში, ვისკონტიმ ჯერ კიდევ შექმნა დიდი თეატრი, მათ შორის, 1949-1951 წლებში დადგმული რამდენიმე, მაგრამ მნიშვნელოვანი ტიტულის ჩათვლით, „ტრამვაის“ ორი გამოცემა. სურვილის სახელწოდებით, „ორესტე“, „გამყიდველის სიკვდილი“ და „მაცდუნებელი“. "Troilo e Cressida"-ს დადგმა Maggio Musicale Fiorentino-ს 1949 წლის გამოცემაში ეპოქას ქმნის, სამაგიეროდ, "ბელისიმას" შემდეგ ორი წელი გავიდა, პირველი ფილმი ანა მაგნანისთან ერთად გადაღებული (მეორე იქნება "Siamo donne, ორი წელი". მოგვიანებით").

წარმატება და სკანდალი მიესალმება ფილმს "სენსო", ხარკი ვერდისადმი, მაგრამ ასევე იტალიური Risorgimento-ს კრიტიკული მიმოხილვა, რისთვისაც მას ასევე დაესხმიან მისი მუდმივი თაყვანისმცემლები. ჯაკოსას "Come le folle"-ს დადგმის შემდეგ, 1954 წლის 7 დეკემბერს, შედგა "La Vestale"-ის პრემიერა, დიდი და დაუვიწყარი სკალას გამოცემა მარია კალასთან ერთად. ასე დაიწყო ვისკონტის მიერ მელოდრამის მიმართულებით მოტანილი შეუქცევადი რევოლუცია. მომღერალთან პარტნიორობა მსოფლიო ოპერის თეატრს მისცემს ბრწყინვალე გამოცემებს "La Sonnambula" და "La Sonnambula" და "La Traviata" (1955), "Anna Bolena" ან "Iphigenia in Tauride" (1957), ყოველთვის უდიდეს დირიჟორებთან თანამშრომლობით. იმ დროის, რომელთა შორის არ შეიძლება არ აღინიშნოს შესანიშნავი კარლო მარია ჯულინი.

50-იანი წლების ბოლოს და 60-იანი წლების დასაწყისი ბრწყინვალედ გატარებულიავისკონტი პროზასა და ოპერის თეატრებსა და კინოს შორის: უბრალოდ ახსენეთ შტრაუსის "სალომეს" და "არიალდას" დადგმა და ორი შესანიშნავი ფილმი "როკო და მისი ძმები" და "ლეოპარდი". 1956 წელს მან დადგა "მარიო და ჯადოქარი", ქორეოგრაფიული მოქმედება მანის მოთხრობიდან და მომდევნო წელს ბალეტი "საცეკვაო მარათონი". 1965 წელს ვენეციის კინოფესტივალზე "Vaghe stelle dell'Orsa..." მოიპოვა ოქროს ლომი და დიდი ოვაციები მოჰყვა ჩეხოვის "ალუბლის ბაღის" დადგმას რომში, Teatro Valle-ში. მელოდრამისთვის, 1964 წლის წარმატებების შემდეგ "Il Trovatore" და "Le nozze di Figaro"-ს შექმნით, იმავე წელს რომის ოპერის თეატრში დადგა "დონ კარლო".

კამიუს "უცხოს" საკამათო კინოადაპტაციისა და თეატრში სხვადასხვა წარმატებების შემდეგ, ვისკონტი ასრულებს გერმანული ტრილოგიის პროექტს "ღმერთების დაცემა" (1969), "სიკვდილი ვენეციაში" (1971) და „ლუდვიგი“ (1973).

„ლუდვიგის“ გადაღების დროს რეჟისორს ინსულტი ემართება. ის რჩება პარალიზებული მარცხენა ფეხისა და მკლავის არეში, თუნდაც ეს არ იყოს საკმარისი იმისათვის, რომ ხელი შეუშალოს მის მხატვრულ საქმიანობას, რომელსაც იგი შეუდარებლად ახორციელებს დიდი ნებისყოფით. ის კვლავ გადასცემს "Manon Lescaut" Festival dei Due Mondi in Spoleto-სთვის და პინტერის "ძველი დრო" ორივე 1973 წელს და კინოსთვის "ოჯახური ჯგუფი ინტერიერში".(სცენარის შექმნა სუსო ჩეკი დ'ამიკოსა და ენრიკო მედიოლის მიერ) და ბოლოს "უდანაშაულო", რომელიც მისი ბოლო ორი ფილმი იქნება.

ის გარდაიცვალა 1976 წლის 17 მარტს, ისე რომ არ დაგვიტოვა მარსელ პრუსტის "დაკარგული დროის ძიებაში" ფილმის პროექტი, რომელიც მას ყოველთვის აინტერესებდა.