જીવનચરિત્ર • કલાત્મક કુલીનતા

લુચિનો વિસ્કોન્ટીનો જન્મ મિલાનમાં 1906માં એક પ્રાચીન કુલીન પરિવારમાં થયો હતો. બાળપણમાં તે લા સ્કાલા ખાતે કૌટુંબિક મંચ પર અવારનવાર જતો હતો, જ્યાં સામાન્ય રીતે મેલોડ્રામા અને નાટ્યપ્રવૃત્તિ પ્રત્યેનો તેમનો ઉત્કટ ઉત્કટ વિકાસ થયો હતો (તેમના સેલો અભ્યાસના બળ પર પણ), એક ઉત્તેજના જેના કારણે તે શક્ય તેટલી વહેલી તકે ઘણી મુસાફરી કરી શક્યો. તે કરવા માટે. યુવાન લ્યુચિનો પર કુટુંબનો મૂળભૂત પ્રભાવ છે, જેમ કે તેના પિતા મિત્રો સાથે થિયેટર પર્ફોર્મન્સનું આયોજન કરે છે, શો ડેકોરેટર તરીકે સુધારે છે. તેની કિશોરાવસ્થા અશાંત હતી, તે ઘણી વખત ઘર અને બોર્ડિંગ સ્કૂલમાંથી ભાગી ગયો હતો. તે એક ખરાબ વિદ્યાર્થી છે પરંતુ ઉત્સુક વાચક છે. તેની માતા વ્યક્તિગત રીતે તેની સંગીતની તાલીમની કાળજી લે છે (ચાલો એ ન ભૂલીએ કે વિસ્કોન્ટી મૂળભૂત થિયેટર દિગ્દર્શક પણ હતા),

અને લ્યુચિનો તેની સાથે ખાસ કરીને ગાઢ બંધન જાળવી રાખશે. પોતાને લેખન માટે સમર્પિત કરવાના વિચાર સાથે રમકડા કર્યા પછી, તે મિલાન નજીક સાન સિરો ખાતે એક મોડેલ સ્ટેબલ ડિઝાઇન કરે છે અને બનાવે છે અને સફળતાપૂર્વક રેસના ઘોડાઓના સંવર્ધન માટે પોતાને સમર્પિત કરે છે.

એક પુખ્ત તરીકે, જો કે, તે પેરિસમાં લાંબા સમય સુધી સ્થાયી થશે. ફ્રેન્ચ શહેરમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન તેઓ ગિડે, બર્નસ્ટેઇન અને કોક્ટેઉ જેવી પ્રખ્યાત સાંસ્કૃતિક હસ્તીઓને જાણવા માટે પૂરતા નસીબદાર હતા. દરમિયાન, એક કેમેરા ખરીદ્યા પછી, તે મિલાનમાં એક કલાપ્રેમી ફિલ્મનું શૂટિંગ કરે છે. તેમનું પ્રેમ જીવન સંઘર્ષોથી ચિહ્નિત થયેલ છેનાટકીય: એક તરફ તે તેની ભાભી સાથે પ્રેમમાં પડે છે, તો બીજી તરફ તે સમલૈંગિક સંબંધો શરૂ કરે છે. જ્યારે સિનેમા પ્રત્યેનો જુસ્સો એક અભિવ્યક્ત તાકીદ બની જાય છે, ત્યારે તેના મિત્ર કોકો ચેનલે તેનો પરિચય જીન રેનોઇર સાથે કરાવ્યો અને વિસ્કોન્ટી "ઉના પાર્ટી ડી કેમ્પેન" માટે તેનો સહાયક અને કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનર બન્યો.

પોપ્યુલર ફ્રન્ટ અને કમ્યુનિસ્ટ પાર્ટીની નજીકના ફ્રેન્ચ વર્તુળોના સંપર્કમાં પણ, યુવાન ઉમરાવોએ તે ચળવળોની નજીક વૈચારિક પસંદગીઓ કરી, જે એક સમયે ઇટાલીમાં પાછા ફરતા, ફાસીવાદ વિરોધી સાથેની તેમની નિકટતામાં તરત જ વ્યક્ત કરવામાં આવી હતી. વર્તુળો, જ્યાં તે એલિકાટા, બાર્બરો અને ઇન્ગ્રાઓની ક્ષમતાના ફાશીવાદી વિરોધી બૌદ્ધિકોને મળશે. 1943માં તેમણે તેમની પ્રથમ ફિલ્મ "ઓસેસિયન"નું દિગ્દર્શન કર્યું, જે ફાશીવાદી સમયગાળાના સિનેમાના મધુર અને રેટરિકલ ટોનથી ખૂબ દૂર બે ખૂની પ્રેમીઓની અસ્પષ્ટ વાર્તા છે. "Ossessione" વિશે વાત કરતાં નિયોરિયલિઝમ વિશે વાત કરવાનું શરૂ થયું અને વિસ્કોન્ટીને આ ચળવળના અગ્રદૂત તરીકે (આરક્ષણો અને ચર્ચાઓ વિના નહીં) ગણવામાં આવે છે.

ઉદાહરણ તરીકે, તેમનું 1948નું પ્રખ્યાત "ધ અર્થ ધ્રુજતું" છે (વેનિસમાં અસફળ રીતે રજૂ થયું), કદાચ ઇટાલિયન સિનેમા દ્વારા નિયોરિયલિઝમની કવિતા શોધવાનો સૌથી આમૂલ પ્રયાસ હતો.

યુદ્ધ પછી, સિનેમાની સમાંતર, એક તીવ્ર નાટ્ય પ્રવૃત્તિ શરૂ થાય છે, જેમાં ઇટાલિયન થિયેટરોમાં વિદેશી ગ્રંથો અને લેખકોને પ્રાધાન્ય આપવા સાથે, ભંડારોની પસંદગી અને દિગ્દર્શન માપદંડોને સંપૂર્ણપણે નવીકરણ કરવામાં આવે છે.તે ક્ષણ સુધી.

"લા ટેરા ટ્રેમા" ની રચનાના અંતરાલમાં, વિસ્કોન્ટીએ હજુ પણ 1949 અને 1951 ની વચ્ચે યોજાયેલા કેટલાક પરંતુ નોંધપાત્ર શીર્ષકોનો ઉલ્લેખ કરવા સહિત, "એ ટ્રામ" ની બે આવૃત્તિઓ સહિત ઘણું બધું થિયેટર બનાવ્યું. ઇચ્છા કહેવાય છે, "ઓરેસ્ટેસ", "સેલ્સમેનનું મૃત્યુ" અને "ધ સિડ્યુસર". મેગિયો મ્યુઝિકેલ ફિઓરેન્ટિનોની 1949ની આવૃત્તિમાં "ટ્રોઇલો ઇ ક્રેસિડા"નું મંચન એક યુગ બનાવે છે. તેના બદલે, અન્ના મેગ્નાની સાથે શૂટ કરાયેલ પ્રથમ ફિલ્મ "બેલિસિમા"ના બે વર્ષ પછી છે (બીજી ફિલ્મ "સિયામો ડોને, બે વર્ષ) હશે. પાછળથી ").

સફળતા અને સ્કેન્ડલ ફિલ્મ "સેન્સો" ને આવકારશે, જે વર્ડીને શ્રદ્ધાંજલિ છે, પરંતુ ઇટાલિયન રિસોર્જિમેન્ટોની ટીકાત્મક સમીક્ષા પણ છે, જેના માટે તેના નિયમિત પ્રશંસકો દ્વારા પણ તેના પર હુમલો કરવામાં આવશે. ગિયાકોસા દ્વારા "કમ લે ફોલે" ના મંચન પછી, 7 ડિસેમ્બર 1954ના રોજ, "લા વેસ્ટેલ" નું પ્રીમિયર થયું, જે મારિયા કેલાસ સાથેની એક વિશાળ અને અવિસ્મરણીય સ્કેલા આવૃત્તિ હતી. આ રીતે વિસ્કોન્ટી દ્વારા મેલોડ્રામાની દિશામાં અપરિવર્તનશીલ ક્રાંતિની શરૂઆત થઈ. ગાયક સાથેની ભાગીદારી વિશ્વ ઓપેરા હાઉસને "લા સોનામ્બુલા" અને "લા ટ્રાવિયાટા" (1955), "અન્ના બોલેના" અથવા "ઇફિજેનિયા ઇન ટૌરીડ" (1957) ની તેજસ્વી આવૃત્તિઓ આપશે, હંમેશા મહાન વાહકો સાથે સહયોગમાં. તે સમયની, જેમાંથી કોઈ શાનદાર કાર્લો મારિયા ગિયુલિનીનો ઉલ્લેખ કરવામાં નિષ્ફળ ન જઈ શકે.

50 ના દાયકાના અંતમાં અને 60 ના દાયકાના પ્રારંભમાં તેજસ્વી રીતે ખર્ચવામાં આવે છેગદ્ય અને ઓપેરા હાઉસ અને સિનેમા વચ્ચે વિસ્કોન્ટી: ફક્ત સ્ટ્રોસ અને "એરિઆલ્ડા" દ્વારા "સલોમી" અને બે મહાન ફિલ્મો, "રોક્કો અને તેના ભાઈઓ" અને "ધ લેપર્ડ" ના સ્ટેજીંગનો ઉલ્લેખ કરો. 1956માં તેણે "મારિયો એન્ડ ધ મેજીશિયન"નું મંચન કર્યું, જે માનની વાર્તામાંથી કોરિયોગ્રાફિક ક્રિયા હતી અને તે પછીના વર્ષે, બેલે "ડાન્સ મેરેથોન" 1965માં, "વાઘે સ્ટેલે ડેલ'ઓર્સા..." એ વેનિસ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં ગોલ્ડન લાયન જીત્યો હતો અને રોમના ટિટ્રો વેલે ખાતે ચેખોવના "ધ ચેરી ઓર્ચાર્ડ" ના મંચને એક મહાન અભિવાદન કર્યું હતું. મેલોડ્રામા માટે, "ઇલ ટ્રોવાટોર" અને "લે નોઝે ડી ફિગારો" ની રચના સાથે 1964 ની સફળતાઓ પછી, તેણે તે જ વર્ષે રોમ ઓપેરા હાઉસમાં "ડોન કાર્લો" મંચ કર્યો.

કેમ્યુના "ધ સ્ટ્રેન્જર" ના વિવાદાસ્પદ ફિલ્મ અનુકૂલન અને થિયેટરમાં વિવિધ સફળતાઓ પછી, વિસ્કોન્ટીએ "ધ ફોલ ઓફ ધ ગોડ્સ" (1969), "ડેથ ઇન વેનિસ" સાથે જર્મનીક ટ્રાયોલોજીનો પ્રોજેક્ટ પૂર્ણ કર્યો. (1971) અને "લુડવિગ" (1973).

"લુડવિગ" ના નિર્માણ દરમિયાન, દિગ્દર્શકને સ્ટ્રોક આવ્યો. તે ડાબા પગ અને હાથમાં લકવાગ્રસ્ત રહે છે, ભલે તે તેની કલાત્મક પ્રવૃત્તિને અવરોધવા માટે પૂરતું ન હોય, જેને તે મહાન ઇચ્છાશક્તિ સાથે નિઃશંકપણે અનુસરે છે. તે ફરીથી સ્પોલેટોમાં ફેસ્ટિવલ ડેઈ ડ્યુ મોન્ડી માટે "મેનન લેસ્કાઉટ" અને પિન્ટર દ્વારા "ઓલ્ડ ટાઈમ" ની આવૃત્તિ બનાવશે, બંને 1973માં અને સિનેમા માટે, "ફેમિલી ગ્રુપ ઇન એન ઇન્ટીરીયર"(સૂસો સેચી ડી'અમિકો અને એનરિકો મેડિઓલી દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સ્ક્રીનપ્લે), અને છેલ્લે "ધ ઇનોસન્ટ", જે તેની છેલ્લી બે ફિલ્મો હશે.

માર્સેલ પ્રોસ્ટની "ઈન સર્ચ ઓફ લોસ્ટ ટાઈમ" પરની એક ફિલ્મનો પ્રોજેક્ટ, જેને તેઓ હંમેશા વહાલ કરતા હતા, તે અમારા માટે છોડી શક્યા વિના, 17 માર્ચ, 1976ના રોજ તેમનું અવસાન થયું.