जीवनी • कलात्मक अभिजात वर्ग

लुचिनो विस्कोनी का जन्म 1906 में मिलान में एक प्राचीन कुलीन परिवार में हुआ था। एक बच्चे के रूप में वह अक्सर ला स्काला में पारिवारिक मंच पर जाते थे, जहां सामान्य रूप से मेलोड्रामा और नाटकीयता के लिए उनका बड़ा जुनून विकसित हुआ (अपने सेलो अध्ययन के बल पर भी), एक प्रेरणा जिसने उन्हें सक्षम होते ही बहुत यात्रा करने के लिए प्रेरित किया। करने के लिए। परिवार का युवा लुचिनो पर मौलिक प्रभाव है, जैसे उनके पिता दोस्तों के साथ नाटकीय प्रदर्शन का आयोजन करते हैं, शो डेकोरेटर के रूप में सुधार करते हैं। उनकी किशोरावस्था बेचैन करने वाली थी, वे कई बार घर और बोर्डिंग स्कूल से भाग गए। वह एक ख़राब छात्र है लेकिन पढ़ने का शौकीन है। उनकी माँ व्यक्तिगत रूप से उनके संगीत प्रशिक्षण का ध्यान रखती हैं (हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि विस्कोनी एक मौलिक थिएटर निर्देशक भी थे),

और लुचिनो उनके साथ एक विशेष रूप से गहरा बंधन विकसित करेंगे। खुद को लेखन के लिए समर्पित करने के विचार के साथ जुड़ने के बाद, वह मिलान के पास सैन सिरो में एक मॉडल स्टेबल का डिजाइन और निर्माण करता है, और सफलतापूर्वक खुद को घुड़दौड़ के घोड़ों के प्रजनन के लिए समर्पित कर देता है।

हालाँकि, एक वयस्क के रूप में, वह लंबे समय तक पेरिस में बसेगा। फ्रांसीसी शहर में अपने प्रवास के दौरान वह काफी भाग्यशाली रहे कि उन्हें गिड, बर्नस्टीन और कोक्ट्यू जैसी प्रतिष्ठित सांस्कृतिक हस्तियों को जानने का मौका मिला। इस बीच, एक कैमरा खरीदकर, उन्होंने मिलान में एक शौकिया फिल्म की शूटिंग की। उनका प्रेम जीवन संघर्षों से चिह्नित हैनाटकीय: एक ओर उसे अपनी भाभी से प्यार हो जाता है, दूसरी ओर वह समलैंगिक संबंध बनाना शुरू कर देता है। जब सिनेमा के लिए जुनून एक अभिव्यंजक तात्कालिकता बन जाता है, तो उनके दोस्त कोको चैनल ने उन्हें जीन रेनॉयर से मिलवाया और विस्कोनी "उना पार्टी डे कैम्पेन" के लिए उनके सहायक और कॉस्ट्यूम डिजाइनर बन गए।

पॉपुलर फ्रंट और कम्युनिस्ट पार्टी के करीबी फ्रांसीसी हलकों के संपर्क में रहते हुए, युवा अभिजात वर्ग ने उन आंदोलनों के करीब वैचारिक विकल्प बनाए, जो एक बार इटली में वापस आने के बाद तुरंत फासीवाद-विरोधी उनकी निकटता में व्यक्त किए गए थे। सर्कल, जहां वह एलिकाटा, बारबेरो और इंग्राओ जैसी क्षमता वाले फासीवाद-विरोधी बुद्धिजीवियों से मिलेंगे। 1943 में उन्होंने अपनी पहली फिल्म "ओसेसियोन" का निर्देशन किया, जो दो हत्यारे प्रेमियों की एक अस्पष्ट कहानी थी, जो फासीवादी काल के सिनेमा के मधुर और अलंकारिक स्वरों से बहुत दूर थी। "ऑसेसियोन" के बारे में बात करते हुए नवयथार्थवाद के बारे में बात होने लगी और विस्कोनी को इस आंदोलन के अग्रदूत के रूप में (बिना आपत्तियों और चर्चाओं के नहीं) माना जाने लगा।

उदाहरण के लिए, उनका 1948 का प्रसिद्ध "द अर्थ कांपल्स" (वेनिस में असफल रूप से प्रस्तुत) है, शायद इतालवी सिनेमा द्वारा नवयथार्थवाद की कविता खोजने का सबसे क्रांतिकारी प्रयास।

युद्ध के बाद, सिनेमा के समानांतर, एक गहन नाटकीय गतिविधि शुरू होती है, जिसमें प्रदर्शनों की सूची और निर्देशन मानदंडों की पसंद को पूरी तरह से नवीनीकृत किया जाता है, जिसमें इतालवी थिएटरों के लिए विदेशी ग्रंथों और लेखकों को प्राथमिकता दी जाती है।उस क्षण तक.

"ला टेरा ट्रेमा" के निर्माण के अंतराल में, विस्कोनी ने अभी भी बहुत सारे रंगमंच का निर्माण किया, जिसमें 1949 और 1951 के बीच मंचित कुछ लेकिन महत्वपूर्ण शीर्षकों का उल्लेख करना, "ए ट्राम" के दो संस्करण शामिल हैं। डिज़ायर", "ऑरेस्टेस", "डेथ ऑफ़ ए सेल्समैन" और "द सेड्यूसर" कहा जाता है। मैगियो म्यूजिकल फियोरेंटिनो के 1949 संस्करण में "ट्रोइलो ई क्रेसिडा" का मंचन एक युग बनाता है। इसके बजाय, यह "बेलिसिमा" के दो साल बाद है, पहली फिल्म अन्ना मैग्नानी के साथ शूट की गई थी (दूसरी "सियामो डोने, दो साल बाद) बाद में")।

सफलता और घोटाला फिल्म "सेंसो" का स्वागत करेगा, जो वर्डी को एक श्रद्धांजलि है, लेकिन इटालियन रिसोर्गिमेंटो की एक आलोचनात्मक समीक्षा भी है, जिसके लिए इसके नियमित प्रशंसकों द्वारा इस पर हमला भी किया जाएगा। जियाकोसा द्वारा "कम ले फोले" के मंचन के बाद, 7 दिसंबर 1954 को, "ला वेस्टले" का प्रीमियर हुआ, जो मारिया कैलास के साथ एक बड़ा और अविस्मरणीय स्काला संस्करण था। इस प्रकार मेलोड्रामा की दिशा में विस्कोनी द्वारा लाई गई अपरिवर्तनीय क्रांति की शुरुआत हुई। गायक के साथ साझेदारी विश्व ओपेरा हाउस को "ला सोनमबुला" और "ला ट्रैविटा" (1955), "अन्ना बोलेना" या "इफिजेनिया इन टॉराइड" (1957) के शानदार संस्करण देगी, जो हमेशा महानतम कंडक्टरों के सहयोग से होंगे। उस समय का, जिनमें से कोई भी शानदार कार्लो मारिया गिउलिनी का उल्लेख करने से नहीं चूक सकता।

50 के दशक के उत्तरार्ध और 60 के दशक की शुरुआत शानदार ढंग से बिताई गईगद्य और ओपेरा हाउस और सिनेमा के बीच विस्कोनी: स्ट्रॉस और "एरियलडा" द्वारा "सैलोमे" और दो महान फिल्मों, "रोक्को और उसके भाइयों" और "द लेपर्ड" के मंचन का उल्लेख करें। 1956 में उन्होंने मान की कहानी पर आधारित एक कोरियोग्राफिक एक्शन "मारियो एंड द मैजिशियन" का मंचन किया और अगले वर्ष बैले "डांस मैराथन" का मंचन किया। 1965 में, "वाघे स्टेले डेल'ओर्सा..." ने वेनिस फिल्म फेस्टिवल में गोल्डन लायन जीता और रोम के टीट्रो वैले में चेखव के "द चेरी ऑर्चर्ड" के मंचन पर जोरदार तालियाँ बजाई गईं। मेलोड्रामा के लिए, 1964 में "इल ट्रोवाटोर" और "ले नोज़े डि फिगारो" की सफलता के बाद, उन्होंने उसी वर्ष रोम ओपेरा हाउस में "डॉन कार्लो" का मंचन किया।

कैमस के "द स्ट्रेंजर" के विवादास्पद फिल्म रूपांतरण और थिएटर में विभिन्न सफलताओं के बाद, विस्कोनी ने "द फॉल ऑफ द गॉड्स" (1969), "डेथ इन वेनिस" के साथ एक जर्मनिक त्रयी की परियोजना पूरी की। (1971) और "लुडविग" (1973)।

"लुडविग" के निर्माण के दौरान, निर्देशक को आघात हुआ। उनका बायां पैर और हाथ अभी भी लकवाग्रस्त है, भले ही यह उनकी कलात्मक गतिविधि में बाधा डालने के लिए पर्याप्त नहीं है, जिसे वह बड़ी इच्छाशक्ति के साथ निडर होकर जारी रखते हैं। वह फिर से स्पोलेटो में फेस्टिवल देई ड्यू मोंडी के लिए "मैनन लेस्कॉट" और पिंटर द्वारा "ओल्ड टाइम" का एक संस्करण बनाएंगे, दोनों 1973 में, और, सिनेमा के लिए, "फैमिली ग्रुप इन एन इंटीरियर"(सुसो सेची डी'एमिको और एनरिको मेडिओली द्वारा निर्मित पटकथा), और अंत में "द इनोसेंट", जो उनकी आखिरी दो फिल्में होंगी।

मार्सेल प्राउस्ट की "इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम" पर एक फिल्म का प्रोजेक्ट, जिसे उन्होंने हमेशा संजोकर रखा था, हमें छोड़े बिना, 17 मार्च 1976 को उनकी मृत्यु हो गई।