Өмірбаяны • Көркем ақсүйектер

Лучино Висконти 1906 жылы Миланда ежелгі ақсүйектер отбасында дүниеге келген. Балалық шағында ол Ла Скаладағы отбасылық сахнаға жиі баратын, оның мелодрамаға және жалпы театрлыққа деген үлкен құмарлығы (сонымен бірге виолончель оқуының арқасында) дамыды, бұл оның мүмкіндігінше көп саяхаттауға итермеледі. мұны істеу. Отбасы жас Лучиноға түбегейлі әсер етеді, мысалы, әкесі достарымен театрландырылған қойылымдар ұйымдастырады, шоу декораторы ретінде импровизация жасайды. Оның жастық шағы мазасыз болды, бірнеше рет үйден, интернаттан қашып кетті. Ол нашар оқушы, бірақ оқуға құмар. Анасы оның музыкалық дайындығына жеке өзі қамқорлық жасайды (Висконти де іргелі театр режиссері болғанын ұмытпайық),

және Лучино онымен ерекше терең байланыс орнатады. Өзін жазуға арнау идеясымен ойнағаннан кейін, ол Милан маңындағы Сан-Сирода қораның үлгісін жасап, тұрғызады және өзін жүйрік аттарды өсіруге арнады.

Алайда ол ересек адам ретінде Парижде ұзақ уақыт тұрақтайды. Француз қаласында болған кезінде оған Гид, Бернштейн және Кокто сияқты көрнекті мәдени тұлғалармен танысу бақыты бұйырды. Осы уақытта фотоаппарат сатып алып, Миланда әуесқойлық фильм түсіреді. Оның махаббат өмірі қақтығыстармен ерекшеленедідрамалық: бір жағынан ол қайын сіңлісіне ғашық болады, екінші жағынан гомосексуалдық қарым-қатынасты бастайды. Киноға деген құштарлық жеделдікке айналғанда, оның досы Коко Шанель оны Жан Ренуармен таныстырады, ал Висконти оның көмекшісі және «Una partie de campagne» костюмінің дизайнері болады.

Сонымен қатар Халықтық майданға және Коммунистік партияға жақын француз топтарымен байланыста болған жас ақсүйек сол қозғалыстарға жақын идеологиялық таңдау жасады, олар бір кездері Италияға оралғанда, оның антифашизмге жақындығы бірден байқалды. үйірмелер, онда ол Аликата, Барбаро және Инграо калибріндегі антифашистік зиялылармен кездеседі. 1943 жылы ол фашистік кезеңдегі кинематографияның тәтті және риторикалық реңктерінен өте алшақ екі қанішер ғашықтың бұлыңғыр хикаясы «Ossessione» атты алғашқы фильмін түсірді. «Ossessione» туралы әңгіме неореализм туралы айта бастады және Висконти (ескертпелер мен талқылауларсыз) осы қозғалыстың бастаушысы ретінде қарастырылды.

Мысалы, оның 1948 жылғы әйгілі «Жер дірілдейді» (Венецияда сәтсіз ұсынылған) фильмі, бәлкім, итальяндық кинематографияның неореализм поэтикасын құрудағы ең түбегейлі әрекеті.

Соғыстан кейін, киномен қатар, репертуар таңдауы мен режиссерлік критерийлерді толығымен жаңартып, итальяндық театрларға жат мәтіндер мен авторларға басымдық беретін қарқынды театр қызметі басталады.сол сәтке дейін.

«La terra trema» туындысының интермедиясында Висконти әлі де үлкен театрды, соның ішінде 1949 және 1951 жылдар аралығында қойылған бірнеше, бірақ маңызды атауларды атап өткенде, «Трамвайдың» екі басылымын жасады. қалау», «Орест», «Сатушының өлімі» және «Азғырушы» деп аталады. Maggio Musicale Fiorentino-ның 1949 жылғы басылымында «Тройло е Крессида» қойылымы дәуірді құрайды. Оның орнына Анна Магнанимен түсірілген алғашқы фильм «Беллиссима» екі жылдан кейін (екінші фильм «Сиамо донне, екі жыл болады) кейінірек «).

Сәттілік пен жанжал «Сенсо» фильмін құптайды, бұл Вердиге құрмет, сонымен қатар итальяндық Рисоргименто туралы сыни шолу, ол үшін оның тұрақты жанкүйерлері де шабуыл жасайды. Джакосаның «Come le folle» қойылымынан кейін 1954 жылы 7 желтоқсанда Мария Калласпен бірге үлкен және ұмытылмас Скала шығарылымы «La Vestale» премьерасы өтті. Осылайша Висконтидің мелодрама бағытында жасаған қайтымсыз революциясы басталды. Әншімен серіктестік әлемдік опера театрына «Ла Соннамбула» және «Травиата» (1955), «Анна Болена» немесе «Таврдадағы Ифигения» (1957) тамаша басылымдарын береді, әрқашан ең үлкен дирижерлермен ынтымақтасады. уақыт, олардың арасында керемет Карло Мария Джулиниді атап өтуге болмайды.

50-жылдардың соңы мен 60-жылдардың басы тамаша өттіПроза мен опера театрлары мен кино арасындағы Висконти: Штраус пен «Ариалданың» «Саломэ» және екі тамаша фильм «Рокко және оның ағалары» және «Барыс» қойылымын атап өтсеңіз. 1956 жылы ол Манның хикаясынан алынған «Марио мен сиқыршы» хореографиялық әрекетін және келесі жылы «Би марафоны» балетін қойды. 1965 жылы «Vaghe stelle dell'Orsa...» фильмі Венеция кинофестивалінде «Алтын арыстан» жүлдесін жеңіп алды және Римдегі Валле театрында Чеховтың «Шие бағы» қойылымын үлкен қошеметпен қарсы алды. Мелодрама үшін 1964 жылы «Il Trovatore» және «Le nozze di Figaro» туындыларының табыстарынан кейін ол сол жылы Рим опера театрында «Дон Карлоны» қойды.

Камюдің «Бейтаныс» фильмінің даулы бейімделуінен және театрдағы әртүрлі жетістіктерінен кейін Висконти «Құдайлардың құлауы» (1969), «Венециядағы өлім» фильмдерімен герман трилогиясының жобасын аяқтайды. (1971) және «Людвиг» (1973).

«Людвигті» түсіру кезінде режиссер инсульт алады. Ол асқан ерік-жігермен тайынбай жүріп жатқан көркемдік қызметіне кедергі келтіруге бұл жеткіліксіз болса да, сол аяғы мен қолы сал болып қалады. Ол 1973 жылы Сполетодағы фестиваль dei Due Mondi үшін «Манон Леско» және 1973 жылы Пинтердің «Ескі уақыт» және кинотеатр үшін «Интерьердегі отбасылық топ» шығарылымын жасайды.(сценарийді Сусо Чекки Д'Амико мен Энрико Медиоли жасаған), ақырында «Жазықсыз» фильмі оның соңғы екі фильмі болады.

Ол 1976 жылы 17 наурызда Марсель Прусттың «Жоғалған уақытты іздеуде» фильмінің жобасын бізге қалдыра алмай қайтыс болды.