Biografio • Arta aristokrataro

Luchino Visconti naskiĝis en Milano en 1906 en antikva aristokrata familio. Infanaĝe li frekventis la familian scenejon en Scala, kie disvolviĝis lia granda pasio por melodramo kaj teatraĵo ĝenerale (ankaŭ sur la forto de siaj violonĉelstudoj), stimulo, kiu igis lin multe vojaĝi tuj kiam li povis fari ĝin. La familio havas fundamentan influon sur la juna Luchino, kiel lia patro organizas teatrajn prezentadojn kun amikoj, improvizas kiel spektaklodekoraciisto. Lia adoleskeco estis maltrankvila, li plurfoje forkuris de hejmo kaj loĝlernejo. Li estas malbona studento sed fervora leganto. Lia patrino persone zorgas pri lia muzika trejnado (ni ne forgesu, ke ankaŭ Visconti estis fundamenta teatra reĝisoro),

kaj Luchino nutros kun ŝi precipe profundan ligon. Post ludinte la ideon dediĉi sin al skribo, li desegnas kaj konstruas modelan stalon ĉe San Siro, proksime de Milano, kaj sukcese dediĉas sin al bredado de kurĉevaloj.

Kiel plenkreskulo, li tamen longe loĝos en Parizo. Dum siaj restadoj en la franca urbo li bonŝancis ekkoni eminentajn kulturajn personecojn kiel Gide, Bernstein kaj Cocteau. Dume, aĉetinte fotilon, li filmas amatoran filmon en Milano. Lia amvivo estas markita de konfliktojdrama: unuflanke li enamiĝas al sia bofratino, aliflanke li komencas samseksemajn rilatojn. Kiam la pasio por kinejo iĝas esprimplena urĝeco, lia amiko Coco Chanel prezentas lin al Jean Renoir kaj Visconti iĝas sia asistanto kaj kostumisto por "Una partie de campagne".

Ankaŭ en kontakto kun francaj rondoj proksimaj al la Popola Fronto kaj al la Komunista Partio, la juna aristokrato faris ideologiajn elektojn proksimajn al tiuj movadoj, kiuj, refoje en Italio, tuj esprimiĝis en sia proksimeco al kontraŭfaŝisma. rondoj, kie li renkontos kontraŭfaŝismajn intelektulojn de la kalibro de Alicata, Barbaro kaj Ingrao. En 1943 li reĝisoris sian unuan filmon, "Ossessione", malklaran rakonton de du murdaj amantoj, tre malproksime de la dolĉaj kaj retorikaj tonoj de la kinejo de la faŝisma periodo. Parolante pri "Ossessione" komencis paroli pri novrealismo kaj Visconti estis konsiderata (ne sen rezervaj kaj diskutoj) kiel antaŭulo de tiu ĉi movado.

Ekzemple lia estas la fama "La tero tremas" de 1948 (prezentita malsukcese en Venecio), eble la plej radikala provo de itala kinejo fondi poetikon de novrealismo.

Post la milito, paralele al la kinejo, komenciĝas intensa teatra agado, tute renovigante la elekton de repertuaroj kaj reĝisorkriterioj, kun prefero por tekstoj kaj aŭtoroj fremdaj al italaj teatroj.ĝis tiu momento.

En la interludo de la kreado de "La terra trema", Visconti ankoraŭ kreis grandan kvanton da teatro, inkluzive, por mencii nur kelkajn sed signifajn titolojn surscenigitajn inter 1949 kaj 1951, du eldonojn de "Tramo". nomita deziro", "Orestes", "Morto de vendisto" kaj "La delogisto". La surscenigo de "Troilo e Cressida" en la eldono de 1949 de la Maggio Musicale Fiorentino faras epokon.Anstataŭe, estas du jaroj post "Bellissima", la unua filmo filmita kun Anna Magnani (la dua estos "Siamo donne, du jaroj". poste ").

Sukceso kaj skandalo bonvenigos la filmon "Senso", omaĝon al Verdi, sed ankaŭ kritikan recenzon pri la itala Risorgimento, pro kiu ĝi ankaŭ estos atakata de ĝiaj kutimaj admirantoj. Post la surscenigo de "Come le folle" de Giacosa, la 7an de decembro 1954, okazis la premiero de "La Vestale", granda kaj neforgesebla Scala eldono kun Maria Callas. Tiel komenciĝis la neinversigebla revolucio kaŭzita de Visconti en la direkto de melodramo. La partnereco kun la kantisto donos al la monda operejo la brilajn eldonojn de "La Sonnambula" kaj "La Traviata" (1955), de "Anna Bolena" aŭ "Iphigenia in Tauride" (1957), ĉiam kunlabore kun la plej grandaj direktistoj. de la tempo, inter kiuj oni ne povas ne mencii la bonegan Carlo Maria Giulini.

La malfruaj 50-aj kaj fruaj 60-aj jaroj estas brile pasigitajVisconti inter prozo kaj operejoj kaj kinejo: nur menciu la surscenigon de "Salomè" de Strauss kaj "Arialda" kaj la du grandajn filmojn, "Rocco kaj liaj fratoj" kaj "La Leopardo". En 1956 li surscenigis "Mario kaj la Magiisto", koreografian agon el la rakonto de Mann kaj, la sekvan jaron, la baleton "Danca Maratono". En 1965, "Vaghe stelle dell'Orsa..." gajnis la Oran Leonon ĉe la Festivalo de Venecio kaj granda ovacio salutis la surscenigon de "La Ĉerizfruktoplantejo" de Ĉeĥov ĉe la Teatro Valle en Romo. Por melodramo, post la sukcesoj de 1964 kun la kreado de "Il Trovatore" kaj "Le nozze di Figaro", li surscenigis "Don Carlo" en la sama jaro ĉe la Teatro dell'Opera en Romo.

Post la polemika filmadaptigo de "La Fremdulo" de Camus kaj diversaj sukcesoj en la teatro, Visconti kompletigas la projekton de ĝermana trilogio kun "La Falo de la Dioj" (1969), "Morto en Venecio" (1971) kaj "Ludwig" (1973).

Dum la farado de "Ludwig", la reĝisoro suferas apopleksion. Li restas paralizita en maldekstraj kruro kaj brako, eĉ se tio ne sufiĉas por malhelpi lian artan agadon, kiun li persekutas senkuraĝe kun granda volforto. Li denove faros eldonon de "Manon Lescaut" por la Festival dei Due Mondi en Spoleto kaj "Malnova tempo" de Pinter, ambaŭ en 1973, kaj, por la kinejo, "Familia grupo en interno"(skripto kreita de Suso Cecchi D'Amico kaj Enrico Medioli), kaj fine "La Naivulo", kiu estos liaj du lastaj filmoj.

Li mortis la 17-an de marto 1976, ne povinte lasi al ni la projekton, kiun li ĉiam ŝatis, de filmo pri "Serĉu la perditan tempon" de Marcel Proust.