ਜੀਵਨੀ

• ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ
• ਪਿਕਾਸੋ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ
• ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ ਦਾ ਜਨਮ
• ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲ
• ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ

ਫਰੈਂਚ ਪੇਂਟਰ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਜਾਰਜਸ ਬ੍ਰੇਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਕਿਊਬਿਸਟ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦਾ ਜਨਮ 13 ਮਈ, 1882 ਨੂੰ ਅਰਜਨਟੁਇਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਆਗਸਟੀਨ ਜੋਹਾਨੇਟ ਅਤੇ ਚਾਰਲਸ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਸਨ। 1890 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਲੇ ਹਾਵਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਉਸਨੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਜਨੂੰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਨੇ ਚਾਰਲਸ ਲੁਲੀਅਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਈਕੋਲੇ ਸੁਪਰੀਉਰ ਡੀ'ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਰਾਉਲ ਦੇ ਭਰਾ ਗੈਸਟਨ ਡੂਫੀ ਨਾਲ ਬੰਸਰੀ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ।

1899 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ (ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ) ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਸਜਾਵਟ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਜਾਵਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸਸ਼ਿਪ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਯੂਜੀਨ ਕੁਇਗਨੋਲੋਟ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਬੈਟਿਗਨੋਲੇਸ ਦੇ ਮਿਉਂਸਪਲ ਕੋਰਸ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ।

ਲੇ ਹਾਵਰੇ ਦੀ 129ਵੀਂ ਇਨਫੈਂਟਰੀ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਫੌਜੀ ਸੇਵਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ

1902 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ, ਉਹ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ ਰੂ ਲੇਪਿਕ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬੁਲੇਵਾਰਡ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਹੰਬਰਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ।de Rochechouar: ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫਰਾਂਸਿਸ ਪਿਕਾਬੀਆ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਲੌਰੇਨਸਿਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸਪਾਤਰ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਹਾਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਦੋਵੇਂ ਇਕੱਠੇ ਖਾਣਾ ਖਾਂਦੇ ਹਨ, ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਨੁਭਵ, ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਰਾਜ਼ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੋੜੇ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਲੈਟੋਨਿਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਹੈ।

1905 ਵਿੱਚ, ਪਿਛਲੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਾਰਜ ਬ੍ਰੇਕ ਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸਕੂਲ ਆਫ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨ ਬੋਨਟ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਾਉਲ ਡੂਫੀ ਅਤੇ ਓਥਨ ਫ੍ਰੀਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਲੇ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਲਕਸਮਬਰਗ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਗੁਸਤਾਵ ਕੈਲੇਬੋਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਵੋਲਾਰਡ ਅਤੇ ਡੁਰੈਂਡ-ਰੂਏਲ ਦੀਆਂ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਕਸਰ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ, ਰੁਏ ਡੀ'ਓਰਸੇਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਟੇਲੀਅਰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਈ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

1905 ਅਤੇ 1906 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜੌਰਜ ਨੇ ਹੈਨਰੀ ਮੈਟਿਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕਾਰਨ, ਫੌਵਸ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਉਸਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ. ਰਚਨਾ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਉੱਪਰ. " Paysage à l'Estaque " ਦੀ ਰਚਨਾ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਹੈ।

ਪਿਕਾਸੋ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ

1907 ਵਿੱਚ ਬ੍ਰੇਕ ਸੈਲੂਨ ਡੀ'ਆਟੋਮਨੇ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਪਾਲ ਸੇਜ਼ਾਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ: ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਪਾਬਲੋ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ" Les demoiselles d'Avignon "। ਇਸ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਦਿਮ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ, ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਉਸਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿਆਰੋਸਕੁਰੋ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਰਗੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨਾ ਜਾਰਜ ਬ੍ਰੇਕ ਭੂਰੇ ਅਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪੈਲੇਟ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਵਾਲੀਅਮ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। "Grand Nu" ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਚੌੜੇ ਬੁਰਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖੰਡਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਮੋਟੀ ਕਾਲੀ ਕੰਟੂਰ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਸਥਿਰ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ ਦਾ ਜਨਮ

1910 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਪਿਕਾਸੋ ਨਾਲ ਦੋਸਤੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਰੱਕੀ ਬ੍ਰੇਕ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਜੋ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰਕ ਸਪੇਸ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਇੱਥੇ ਹੈ ਕਿ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਘਣਵਾਦ ਦਾ ਜਨਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੂਆਂ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ ਵੰਡਿਆ ਅਤੇ ਖੰਡਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, " ਵਾਇਲੋਨ ਐਟ ਪੈਲੇਟ " ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਵੰਡੇ ਗਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਲਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਰਜੇਂਟੁਇਲ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ): ਇਹ ਇੱਛਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਧਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਾਲੀਅਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

1911 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਾਰਜਸ ਬ੍ਰੇਕ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ (ਇਹ "ਲੇ ਪੁਰਤਗਾਇਸ" ਵਿੱਚ ਦੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ) ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਛਾਪੇ ਗਏ ਨੰਬਰ ਅਤੇ ਅੱਖਰ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਕੋਲਾਜ, ਜਿਸ ਰਾਹੀਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਆਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਕੇ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਿਰਫ਼ 1912 ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲਾਭਦਾਇਕ ਸਾਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ: ਅਸਲ ਵਿੱਚ, "ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ ਵਿਦ ਗੰਚ ਆਫ਼ ਗ੍ਰੇਪਸ ਸੋਰਗ", "ਫਰੂਟ ਕਟੋਰਾ ਅਤੇ ਗਲਾਸ", "ਵਾਇਲਿਨ: ਮੋਜ਼ਾਰਟ/ਕੁਬੇਲਿਕ", "ਮੈਨ ਵਿਦ ਵਾਇਲਨ", "ਪਾਈਪ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ" ਅਤੇ "ਔਰਤ ਦਾ ਸਿਰ"; ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਲੇ ਕੋਟੀਡੀਅਨ, ਵਾਇਲੀਨੋ ਈ ਪੀਪਾ", "ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਗਲਾਸ", "ਕਲੈਰੀਨੇਟ", "ਵਿਮੈਨ ਵਿਦ ਗਿਟਾਰ", "ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ: ਸਟੈਚੂ ਡੀ'ਏਪੂਵੈਂਟੇ" ਅਤੇ "ਨੈਚੁਰਾ ਮੋਰਟਾ ਕੋਨ ਕਾਰਟੇ" ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਹੈ। ਇਹ ਖੇਡ"

ਜੰਗ ਦੇ ਸਾਲ

1914 ਵਿੱਚ ਜਾਰਜ ਬ੍ਰੇਕ ਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਹਿਯੋਗ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣਤਰ ਵਾਲੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ ਸਨ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ

1926 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ "ਕੈਨੇਫੋਰਾ" ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ"ਕੌਫੀ ਟੇਬਲ" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨੌਰਮੈਂਡੀ ਤੱਟ ਵੱਲ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਮਨੁੱਖੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ; 1948 ਅਤੇ 1955 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਸਨੇ "ਅਟੇਲੀਅਰਜ਼" ਲੜੀ ਬਣਾਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ 1955 ਤੋਂ 1963 ਤੱਕ ਉਸਨੇ "ਬਰਡਜ਼" ਲੜੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਸਜਾਵਟੀ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ: ਅਸੀ ਦੇ ਚਰਚ ਦੇ ਟੈਂਬਰਨੇਕਲ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਮੂਰਤੀ 1948 ਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਲੂਵਰ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਏਟਰਸਕਨ ਹਾਲ ਦੀ ਛੱਤ ਦੀ ਸਜਾਵਟ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਦੀ ਤਾਰੀਖ਼ ਹੈ।

ਜਾਰਜ ਬ੍ਰੇਕ ਦੀ ਮੌਤ 31 ਅਗਸਤ, 1963 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਈ: ਉਸਦੀ ਲਾਸ਼ ਨੂੰ ਨੌਰਮੈਂਡੀ ਵਿੱਚ, ਵਾਰੇਂਜਵਿਲੇ-ਸੁਰ-ਮੇਰ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ।