சுயசரிதை

• ஒரு கலைஞராக அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்
• பிக்காசோவை சந்தித்தல்
• கியூபிசத்தின் பிறப்பு
• போரின் ஆண்டுகள்
• அடுத்தடுத்த படைப்புகள் மற்றும் கடந்த வருடங்கள்

ஜார்ஜஸ் ப்ரேக், பிரெஞ்சு ஓவியர் மற்றும் சிற்பி, க்யூபிஸ்ட் இயக்கத்தைத் தொடங்கிய பிரபல கலைஞரான பிக்காசோவுடன் சேர்ந்து. அவர் மே 13, 1882 இல் அர்ஜென்டியூவில் கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் அகஸ்டின் ஜோஹன்னட் மற்றும் சார்லஸ் ப்ரேக் ஆகியோரின் மகனாகப் பிறந்தார். 1890 இல் தனது பெற்றோருடன் லு ஹவ்ரேவுக்குச் சென்றார், அவர் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உயர்நிலைப் பள்ளியைத் தொடங்கினார், ஆனால் படிப்பதில் அவருக்கு ஆர்வம் இல்லை என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். இது இருந்தபோதிலும், அவர் நகரின் Ecole Supérieure d'Art இல் சேர்ந்தார், அதை சார்லஸ் லுல்லியர் இயக்கினார், அதே நேரத்தில் ரவுலின் சகோதரரான காஸ்டன் டுஃபியிடம் புல்லாங்குழல் பாடம் கற்றார்.

1899 இல் அவர் உயர்நிலைப் பள்ளியை விட்டுவிட்டு தனது தந்தையுடன் (ஓவியத்தில் ஈடுபாடு கொண்டவர்) பயிற்சியாளராகப் பணியாற்றினார், பின்னர் ஒரு அலங்கார நண்பருடன் பணிபுரிந்தார். அடுத்த ஆண்டு அவர் மற்றொரு அலங்கரிப்பாளருடன் தனது பயிற்சியைத் தொடர பாரிஸுக்குச் சென்றார், மேலும் யூஜின் குய்னோலோட்டின் வகுப்பில் பாடிக்னோல்ஸின் நகராட்சிப் படிப்பைப் பின்பற்றினார்.

லு ஹவ்ரேவின் 129 வது காலாட்படை படைப்பிரிவில் இராணுவ சேவைக்குப் பிறகு, அவரது பெற்றோரின் சம்மதத்துடன் அவர் ஓவியத்தில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார்.

ஒரு கலைஞராக அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்

1902 இல் பாரிஸில், அவர் மாண்ட்மார்ட்ரே ரூ லெபிக்கிற்குச் சென்று பவுல்வர்டில் உள்ள அகாடமி ஹம்பர்ட்டில் நுழைந்தார்.de Rochechouar: இங்குதான் அவர் பிரான்சிஸ் பிகாபியா மற்றும் மேரி லாரன்சினை சந்தித்தார். பிந்தையவர் மான்ட்மார்ட்ரேயில் அவரது நம்பிக்கைக்குரியவராகவும் அவரது துணைவராகவும் மாறுகிறார்: இருவரும் ஒன்றாக உணவருந்துகிறார்கள், வெளியே செல்கிறார்கள், அனுபவங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் ரகசியங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். இருப்பினும், இந்த ஜோடி ஒரு பிளாட்டோனிக் உறவை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.

1905 ஆம் ஆண்டில், முந்தைய கோடையில் இருந்து அவரது அனைத்து தயாரிப்புகளையும் அழித்த பிறகு, ஜார்ஜஸ் ப்ரேக் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி, பாரிஸில் உள்ள ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் லியோன் போனட்டுடன் தொடர்பு கொண்டார். ரவுல் டுஃபி மற்றும் ஓதன் ஃப்ரைஸை சந்தித்தார்.

இதற்கிடையில், அவர் லக்சம்பர்க் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைப் படித்தார், அங்கு குஸ்டாவ் கெய்லிபோட்டின் படைப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவர் வோலார்ட் மற்றும் டுராண்ட்-ருயல் காட்சியகங்களுக்கும் அடிக்கடி வந்தார்; மேலும், அவர் Montmartre திரையரங்கிற்கு முன்னால் Rue d'Orsel இல் ஒரு கலைக்கூடத்தைத் திறக்கிறார், அங்கு அவர் அந்தக் காலத்தின் பல மெலோடிராமாக்களில் கலந்து கொண்டார்.

1905 மற்றும் 1906 க்கு இடைப்பட்ட குளிர்காலத்தில், ஹென்றி மேட்டிஸ்ஸின் கலையின் செல்வாக்கிற்கு நன்றி, ஜார்ஜஸ் ஃபாவ்ஸின் நுட்பங்களின்படி வண்ணம் தீட்டத் தொடங்குகிறார்: அவர் பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கொடுக்கவில்லை. கலவை சுதந்திரம் வரை. " Paysage à l'Estaque " இன் உருவாக்கம் இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தது.

பிக்காசோவுடனான சந்திப்பு

1907 ஆம் ஆண்டில், சலோன் டி'ஆட்டோம்னே நிகழ்வின் போது அமைக்கப்பட்ட பால் செசானுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பின்னோக்கியை ப்ரேக் பார்வையிட முடிந்தது: இந்தச் சூழ்நிலையில் அவர் அதைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார். தயாரிக்கும் பாப்லோ பிக்காசோ உடன் தொடர்பில் உள்ளார்" Les demoiselles d'Avignon ". இந்தச் சந்திப்பு அவரை ஆழமாகப் பாதித்தது, பழமையான கலை இல் ஆர்வம் காட்ட அவரைத் தூண்டியது.

சியாரோஸ்குரோ மற்றும் முன்னோக்கு போன்ற கலைப்பொருட்களை நீக்குவது, அவரது பிற்கால படைப்புகளில் ஜார்ஜஸ் பிரேக் பழுப்பு மற்றும் பச்சை நிற நிழல்களை மட்டுமே பயன்படுத்தி, வடிவியல் தொகுதிகளை பயன்படுத்தி தட்டுகளை குறைக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, "Grand Nu" இல், குறுகிய மற்றும் பரந்த தூரிகைகள் உடற்கூறியல் உருவாக்கம் மற்றும் தொகுதிகளை பரிந்துரைக்கின்றன, அவை அடர்த்தியான கருப்பு விளிம்பு கோட்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: வடிவியல் கட்டுமானத்தின் இந்த கோட்பாடுகள் நிலையான வாழ்க்கை மற்றும் நிலப்பரப்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கியூபிசத்தின் பிறப்பு

1910களில், பிக்காசோவுடனான நட்பு உருவானது, மேலும் இந்த முன்னேற்றம் பிரேக் என்ற பிளாஸ்டிக் கலையின் முன்னேற்றத்திலும் வெளிப்பட்டது. ஒரு புதிய பார்வையின் அடிப்படையில் சித்திரவெளியை உருவாக்கத் தொடங்குகிறது: இங்குதான் பகுப்பாய்வு க்யூபிசம் பிறக்கிறது, அம்சங்கள் மற்றும் பொருள்கள் துண்டிக்கப்பட்டு வெவ்வேறு நிலைகளில் துண்டு துண்டாக உள்ளன.

உதாரணமாக, " Violon et Palette " இல் இதைப் பார்க்கலாம், அங்கு ஒரு வயலின் மேற்பரப்பில் விநியோகிக்கப்படும் ஒரு முன்னோக்கு பார்வையின் அனைத்து விமானங்களிலும் குறிப்பிடப்படுகிறது. மேலும், காலப்போக்கில், Argenteuil கலைஞரின் படைப்புகள் பெருகிய முறையில் புரிந்துகொள்ள முடியாதவையாகின்றன (கடந்த காலத்தில் அவர் சுருக்கத்தை நிராகரித்திருந்தாலும்): இது விருப்பத்தின் விளைவாகும்.அவற்றின் அனைத்து அம்சங்களையும் காண்பிப்பதற்காக பெருகிய முறையில் சிக்கலான தொகுதிகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது.

1911 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கி, ஜார்ஜஸ் ப்ரேக் தனது படைப்புகளில் அடையாளம் காணக்கூடிய அடையாளங்களை அறிமுகப்படுத்தினார் (இதை "Le Portugais" இல் காணலாம்) அச்சிடப்பட்ட எண்கள் மற்றும் கடிதங்கள் போன்றவை, அடுத்த ஆண்டு அவர் நுட்பத்தை பரிசோதித்தார். படத்தொகுப்பு, இதன் மூலம் அவர் வெவ்வேறு கூறுகளை ஒருங்கிணைத்து, நிறங்கள் மற்றும் வடிவங்களைப் பிரிப்பதன் மூலம் ஒரு பொருளை விவரிக்கும் ஒரு தொகுப்பை உருவாக்குகிறார்.

வெறும் 1912 மிகவும் லாபகரமான ஆண்டாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: உண்மையில், "திராட்சைக் கொத்து சோர்க்ஸுடன் இன்னும் வாழ்க்கை", "பழக் கிண்ணம் மற்றும் கண்ணாடி", "வயலின்: மொஸார்ட்/குபெலிக்", "வயலின் கொண்ட மனிதன் ", "குழாயுடன் கூடிய ஆண்" மற்றும் "பெண்ணின் தலை"; இருப்பினும், அடுத்த ஆண்டு, "Le quotidien, violino e pipa", "Violin and glass", "Clarinet", "Woman with guitar", "Guitar and program: Statue d'epouvante" மற்றும் "Natura morta con carte டா விளையாட்டு".

போர் ஆண்டுகள்

1914 இல் ஜார்ஜஸ் பிரேக் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டார், இதற்காக அவர் பிக்காசோவுடனான தனது ஒத்துழைப்பை குறுக்கிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. முதல் உலகப் போரின்போது காயமடைந்த பிறகு, அவர் சுயாதீனமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், தனிப்பட்ட பாணியின் வளர்ச்சியைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது கடினமான மேற்பரப்புகள் மற்றும் பிரகாசமான வண்ணங்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது.

அடுத்தடுத்த படைப்புகள் மற்றும் கடைசி வருடங்கள்

1926 இல் அவர் "கனேஃபோரா" வரைந்தார், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு"காபி டேபிள்" உருவாக்குகிறது. நார்மண்டி கடற்கரைக்குச் சென்ற அவர், மீண்டும் மனித உருவங்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தத் தொடங்கினார்; 1948 மற்றும் 1955 க்கு இடையில் அவர் "அட்லியர்ஸ்" தொடரை உருவாக்கினார், அதே நேரத்தில் 1955 முதல் 1963 வரை அவர் "பேர்ட்ஸ்" தொடரை முடித்தார்.

இந்த ஆண்டுகளில் அவர் சில அலங்கார வேலைகளையும் கவனித்துக்கொண்டார்: அஸ்ஸி தேவாலயத்தின் கூடாரத்தின் கதவின் சிற்பம் 1948 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது, அதே நேரத்தில் லூவ்ரே அருங்காட்சியகத்தின் எட்ருஸ்கன் மண்டபத்தின் கூரையின் அலங்காரம் 1950 களின் தொடக்கத்தில், பாரிஸில் உள்ளது.

ஜார்ஜஸ் ப்ரேக் ஆகஸ்ட் 31, 1963 இல் பாரிஸில் இறந்தார்: அவரது உடல் நார்மண்டியில், வரேங்கவில்-சுர்-மெர் கடல் கல்லறையில் புதைக்கப்பட்டது.