জীৱনী

• শিল্পী হিচাপে তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণি
• পিকাচোক লগ পোৱা
• কিউবিজমৰ জন্ম
• যুদ্ধৰ বছৰ<৪>
• পৰৱৰ্তী ৰচনা আৰু যোৱা বছৰ

ফৰাচী চিত্ৰশিল্পী আৰু ভাস্কৰ্য্য শিল্পী জৰ্জ ব্ৰেক হৈছে বিখ্যাত পিকাচোৰ সৈতে মিলি কিউবিষ্ট আন্দোলন আৰম্ভ কৰা শিল্পী। ১৮৮২ চনৰ ১৩ মে’ত আৰ্জেণ্টুইলত অগাস্টিন জোহানেট আৰু চাৰ্লছ ব্ৰেকৰ পুত্ৰ শিল্পী পৰিয়ালত জন্মগ্ৰহণ কৰে। ১৮৯০ চনত পিতৃ-মাতৃৰ সৈতে লে হাভ্ৰেলৈ গুচি আহি তিনি বছৰৰ পিছত হাইস্কুলীয়া শিক্ষা আৰম্ভ কৰে যদিও অতি সোনকালেই উপলব্ধি কৰে যে তেওঁৰ পঢ়াৰ প্ৰতি কোনো আকৰ্ষণ নাই। ইয়াৰ পিছতো তেওঁ চাৰ্লছ লুলিয়েৰৰ পৰিচালনাত চহৰখনৰ ইক’ল চুপিৰিয়েৰ ডি আৰ্টত নামভৰ্তি কৰে আৰু একে সময়তে ৰাউলৰ ভাতৃ গেষ্টন ডুফীৰ সৈতে বাঁহীৰ পাঠ লয়।

১৮৯৯ চনত তেওঁ হাইস্কুল এৰি পিতৃ (যি চিত্ৰকলাৰ সৈতে জড়িত) আৰু তাৰ পিছত এজন ডেকোৰেটৰ বন্ধুৰ সৈতে এপ্ৰেণ্টিছ হিচাপে কাম কৰে। পিছৰ বছৰত তেওঁ আন এজন ডেকোৰেটৰৰ সৈতে এপ্ৰেণ্টিছশ্বিপ অব্যাহত ৰাখিবলৈ পেৰিছলৈ গুচি যায় আৰু ইউজেন কুইগনলটৰ শ্ৰেণীত বাটিগন'লছৰ পৌৰসভাৰ গতিপথ অনুসৰণ কৰে।

লে হাভ্ৰেৰ ১২৯ নং পদাতিক ৰেজিমেণ্টত সামৰিক সেৱা আগবঢ়োৱাৰ পিছত পিতৃ-মাতৃৰ সন্মতি সাপেক্ষে তেওঁ নিজকে সম্পূৰ্ণৰূপে চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়।

শিল্পী হিচাপে তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণি

১৯০২ চনত পেৰিছলৈ উভতি আহি তেওঁ মণ্টমাৰ্ট্ৰ ৰু লেপিকলৈ গুচি যায় আৰু বলিভাৰ্ডৰ একাডেমী হাম্বাৰ্টত প্ৰৱেশ কৰেডি ৰ'চেচ'ৱাৰ: এইখিনিতে তেওঁ ফ্ৰান্সিছ পিকাবিয়া আৰু মেৰী লৰেনচিনক লগ পাইছিল। পিছৰজন তেওঁৰ আত্মবিশ্বাসী আৰু মণ্টমাৰ্ট্ৰত তেওঁৰ এস্কৰ্ট হৈ পৰে: দুয়োজনে একেলগে খাদ্য গ্ৰহণ কৰে, বাহিৰলৈ ওলাই যায়, অভিজ্ঞতা, আবেগ আৰু গোপনীয়তা ভাগ-বতৰা কৰে। দম্পতীহালৰ মাজত অৱশ্যে প্লেটনিক সম্পৰ্কহে আছে।

১৯০৫ চনত পূৰ্বৰ গ্ৰীষ্মকালৰ পৰা তেওঁৰ সকলো উৎপাদন ধ্বংস কৰাৰ পিছত জৰ্জ ব্ৰেকে একাডেমী এৰি পেৰিছৰ স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছত লিঅ'ন বনাটৰ সংস্পৰ্শলৈ আহে, য'ত তেওঁ... ৰাউল ডুফি আৰু অথন ফ্ৰিজক লগ পাইছিল।

ইফালে তেওঁ লাক্সেমবাৰ্গ সংগ্ৰহালয়ত ইম্প্ৰেছনিষ্টসকলৰ বিষয়ে অধ্যয়ন কৰিছিল, য'ত গুস্তাভ কেইলবটৰ কৰ্মৰাজি আছে, কিন্তু তেওঁ ভলাৰ্ড আৰু ডুৰাণ্ড-ৰুৱেলৰ গেলেৰীবোৰতো সঘনাই গৈছিল; তদুপৰি তেওঁ মণ্টমাৰ্ট্ৰ থিয়েটাৰৰ সন্মুখত ৰু ডি অৰ্চেলত এটা এটেলিয়াৰ খুলিছে, য'ত তেওঁ সেই সময়ৰ অসংখ্য মেলোড্ৰামাত অংশগ্ৰহণ কৰে।

১৯০৫ চনৰ পৰা ১৯০৬ চনৰ ভিতৰৰ শীতকালত জৰ্জে হেনৰী মেটিছৰ শিল্পৰ প্ৰভাৱৰ বাবে ফ'ভৰ কৌশল অনুসৰি ছবি আঁকিবলৈ আৰম্ভ কৰে: তেওঁ উজ্জ্বল ৰং ব্যৱহাৰ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, কিন্তু সৰ্বোপৰি নিদিয়ে ৰচনাৰ স্বাধীনতা বৃদ্ধি। " Paysage à l'Estaque " ৰ সৃষ্টি এই সময়ৰ পৰাই হয়।

পিকাছোৰ সৈতে হোৱা বৈঠক

১৯০৭ চনত ব্ৰেকে চেলন ডি অটোমনৰ উপলক্ষে স্থাপন কৰা পল চেজানৰ বাবে নিবেদিত ৰেট্ৰ'স্পেকটিভটো চাবলৈ সক্ষম হয়: এই পৰিস্থিতিত তেওঁ পোৱাৰ সুযোগ পাইছিল পাব্লো পিকাচো ৰ সৈতে যোগাযোগ কৰি, যিয়ে নিৰ্মাণ কৰি আছে" লেছ ডেম'ইজেল ডি এভিগনন "। এই মুখামুখিয়ে তেওঁক গভীৰভাৱে প্ৰভাৱিত কৰিছিল, ইমানেই যে তেওঁক আদিম শিল্প ৰ প্ৰতি আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিবলৈ প্ৰৰোচিত কৰিছিল।

chiaroscuro আৰু perspective ৰ দৰে কৃত্ৰিমতাসমূহ আঁতৰাই, তেওঁৰ পিছৰ ৰচনাসমূহত Georges Braque -এ জ্যামিতিক আয়তনৰ শোষণ কৰি কেৱল বাদামী আৰু সেউজীয়া ৰঙৰ শ্বেড ব্যৱহাৰ কৰি পেলেট হ্ৰাস কৰে। উদাহৰণস্বৰূপে "গ্ৰেণ্ড নু"ত চুটি আৰু বহল ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কে শৰীৰচৰ্চা গঢ়ি তোলে আৰু আয়তনসমূহৰ পৰামৰ্শ দিয়ে, যিবোৰ ডাঠ ক'লা কনট্যুৰ ৰেখাত আবদ্ধ হৈ থাকে: জ্যামিতিক নিৰ্মাণৰ এই নীতিসমূহ স্থিৰ জীৱন আৰু লেণ্ডস্কেপ দুয়োটাতে প্ৰয়োগ কৰা হয়।

কিউবিজমৰ জন্ম

১৯১০ চনত পিকাছোৰ সৈতে বন্ধুত্বৰ বিকাশ ঘটিছিল আৰু এই অগ্ৰগতি ব্ৰেক ৰ প্লাষ্টিক শিল্পৰ উন্নতিতো প্ৰকাশ পাইছিল, যিটো... চিত্ৰময় স্থানটোক নতুন দৃষ্টিভংগীৰ ভিত্তিত কল্পনা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে: ইয়াতেই বিশ্লেষণাত্মক কিউবিজম ৰ জন্ম হয়, য'ত বিভিন্ন স্তৰত বিভিন্ন স্তৰত অংশ আৰু বস্তু বিভাজিত আৰু খণ্ডিত হয়।

এইটো উদাহৰণস্বৰূপে " Violon et Palette " ত দেখা যায়, য'ত এটা ভায়লিনক পৃষ্ঠৰ ওপৰত বিতৰণ কৰা দৃষ্টিভংগীৰ দৃষ্টিৰ সকলো সমতলত প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হয়। তদুপৰি সময়ৰ লগে লগে আৰ্জেণ্টেউইলৰ পৰা অহা শিল্পীজনৰ কৰ্মৰাজি ক্ৰমান্বয়ে বুজিব নোৱাৰা হৈ পৰে (যদিও তেওঁ অতীতত বিমূৰ্ততাক নাকচ কৰিছিল): ই হৈছে ইচ্ছাৰ পৰিণতিক্ৰমান্বয়ে জটিল আয়তনসমূহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে যাতে ইয়াৰ সকলো দিশ দেখুৱাব পাৰে।

১৯১১ চনৰ শৰৎকালৰ পৰা আৰম্ভ কৰি জৰ্জ ব্ৰেকে তেওঁৰ ৰচনাসমূহত চিনাক্তকৰণযোগ্য চিন (এইটো "লে পৰ্তুগাইছ"ত দেখা যায়) যেনে ছপা সংখ্যা আৰু আখৰৰ প্ৰৱৰ্তন কৰে, আনহাতে পিছৰ বছৰত তেওঁ আনকি এই কৌশলৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰে কোলাজ, যাৰ জৰিয়তে তেওঁ বিভিন্ন উপাদানৰ সংমিশ্ৰণ ঘটাই ৰং আৰু আকৃতি বিচ্ছিন্ন কৰি বস্তু এটাৰ বৰ্ণনা কৰা সংশ্লেষণ সৃষ্টি কৰে।

মাত্ৰ ১৯১২ চনটো অতি লাভজনক বছৰ বুলি প্ৰমাণিত হয়: আচলতে "আঙুৰৰ গোট Sorgues ৰ সৈতে এতিয়াও জীৱন", "ফলৰ বাটি আৰু কাঁচ", "ভায়লিন: Mozart/Kubelick", "ভায়লিনৰ সৈতে মানুহ ", "পাইপ থকা মানুহ" আৰু "মহিলাৰ মূৰ"; পিছৰ বছৰটো অৱশ্যে "লে ক'টিডিয়েন, ভায়োলিনো ই পিপা", "ভায়লিন আৰু কাঁচ", "ক্লেৰিনেট", "গীটাৰৰ সৈতে মহিলা", "গীটাৰ আৰু প্ৰগ্ৰেম: ষ্টেচু ডি'এপ'ভাণ্টে" আৰু "নেচুৰা মৰ্টা কন কাৰ্টে"ৰ পৰাই আৰম্ভ হয় da game".

যুদ্ধৰ বছৰবোৰ

১৯১৪ চনত জৰ্জ ব্ৰেক ক সেনাবাহিনীত যোগদান কৰা হয়, আৰু ইয়াৰ বাবে তেওঁ পিকাছোৰ সৈতে সহযোগিতাত বাধা দিবলৈ বাধ্য হয়। প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ত আহত হোৱাৰ পিছত তেওঁ পুনৰ স্বতন্ত্ৰভাৱে কাম আৰম্ভ কৰে, ব্যক্তিগত শৈলীৰ বিকাশৰ পথ বাছি লয়, যাৰ বৈশিষ্ট্য আছিল টেক্সচাৰযুক্ত পৃষ্ঠ আৰু উজ্জ্বল ৰঙৰ।

পৰৱৰ্তী ৰচনা আৰু শেষৰ বছৰসমূহ

১৯২৬ চনত তেওঁ "কেনেফোৰা" ছবি আঁকিছিল, আনহাতে তিনি বছৰৰ পিছত"কফি টেবুল" সৃষ্টি কৰে। নৰ্মাণ্ডীৰ উপকূললৈ গুচি যোৱাৰ পিছত তেওঁ পুনৰ মানুহৰ আকৃতিকো প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে; ১৯৪৮ চনৰ পৰা ১৯৫৫ চনৰ ভিতৰত তেওঁ "এটেলিয়াৰ্ছ" ছিৰিজ সৃষ্টি কৰে, আনহাতে ১৯৫৫ চনৰ পৰা ১৯৬৩ চনলৈকে তেওঁ "বাৰ্ডছ" ছিৰিজ সম্পূৰ্ণ কৰে।

এই বছৰবোৰত তেওঁ কিছুমান সজ্জাগত কামো চম্ভালিছিল: আছি গীৰ্জাৰ তম্বুৰ দুৱাৰৰ ভাস্কৰ্য্য ১৯৪৮ চনৰ, আনহাতে লুভ্ৰ সংগ্ৰহালয়ৰ ইট্ৰুস্কান হলৰ চিলিঙৰ সজ্জা ১৯৫০ চনৰ আৰম্ভণিৰ পৰাই , পেৰিছত।

১৯৬৩ চনৰ ৩১ আগষ্টত পেৰিছত জৰ্জ ব্ৰেকৰ মৃত্যু হয়: তেওঁৰ মৃতদেহ নৰ্মাণ্ডিত, ভাৰেংগেভিল-ছুৰ-মেৰৰ সাগৰীয় কবৰস্থানত সমাধিস্থ কৰা হয়।