Biogrāfija - Dejas kompozīcija un tās teātris

Filipīna Bauša, plašāk pazīstama vienkārši kā Pina Bauša, dzimusi 1940. gada 27. jūlijā Zolingenā, Vācijas Reinzemē. Viena no nozīmīgākajām horeogrāfēm dejas vēsturē, kopš 1973. gada viņa vada "Tanztheater Wuppertal Pina Bausch", īstu pasaules horeogrāfijas institūciju, kas atrodas Vupertālē, Vācijā. Viņa ir aizsākusi "dejas teātra" kustību, kas radās 20. gadsimta sākumā.Precīzs termins patiesībā būtu "teātra deja", burtiski tulkojot pašas Bauskas, pārliecinātas savu ideju piekritējas, vēlmes, kas tolaik lauza tā dēvētajā baletā pārāk sasaistītās un iežogotās horeogrāfiskās koncepcijas formu, nepievēršot uzmanību un izceļot žestus, ekspresiju undejas izteiksmīgumu un līdz ar to arī teatralitāti.

Bieži vien viņa pati savu darbu definēja kā "dejas komponistes" darbu, lai uzsvērtu mūzikas un muzikālās iedvesmas nozīmi savā darbā.

Tomēr Bauskas pirmsākumi ir visai grūti un smagi. Patiesībā pirmsskolas gados mazā Pina par deju var tikai sapņot. Viņa strādā tēva mazajā restorānā, dara visu ko un dažkārt, bet bez lielas veiksmes, uzstājas dažās operetēs, spēlējot nelielas lomas savas pilsētiņas nožēlojamā teātrī. Tomēr sākumā nav ne deju nodarbību, ne deju stundu,Pat ēnas nav. Gluži pretēji, pavisam jaunajai Filipīnei ir pārlieku lielas kājas, jo jau divpadsmit gadu vecumā viņa valkā 41. izmēra kurpes.

Piecpadsmit gadu vecumā, ap 1955. gadu, viņa iestājās "Folkwang Hochschule" Esenē, kuru vadīja Kurts Jooss, izcilā Rūdolfa fon Labana (Rudolf von Laban) iedibinātās Ausdruckstanz, tā dēvētās ekspresionisma dejas, estētiskās strāvas audzēknis un popularizētājs. Četru gadu laikā, 1959. gadā, jaunā dejotāja absolvēja un saņēma stipendiju no "Deutscher Akademischer Austauschdienst", kasļauj nākamajam dejas teātra veidotājam piedalīties tālākizglītības un apmaiņas kursos ASV.

Pina Bauša kā "īpašā audzēkne" mācījās Džuljarda mūzikas skolā Ņujorkā, kur studēja kopā ar Antoniju Tudoru, Hosē Limonu, Luisu Horstu un Polu Teiloru. 1957. gadā viņa uzreiz pievienojās Pola Sanasardo un Donijas Feueres dibinātajai deju kompānijai. 1957. gadā viņai ASV paveicās, un, galvenais, viņas lielo talantu pamanīja labāk nekā Eiropā. Viņa noslēdza līgumu ar Jaunā Amerikas baleta unMetropolitēna operas balets paša Tjūdora vadībā.

Tas bija 1962. gadā, kad vecmeistars Kurts Jooss uzaicināja viņu atgriezties Vācijā, lai uzņemtos solo dejotājas lomu viņa rekonstruētajā Folkwang baletā. Taču Amerika bija tālu, un Bauska bija vīlusies vācu realitātē, ko viņa atrada pēc atgriešanās. Vienīgais, kurš, šķiet, neatpalika no viņas un ar kuru viņa dejoja Itālijā, divās Spoleto festivāla izrādēs 1967. un 1969. gadā, bija.dejotājs Žans Sebarons, viņa partneris vairāku gadu garumā.

1968. gadā viņa kļuva par Folkwang baleta horeogrāfi. Nākamajā gadā viņa to vadīja un sāka veidot savus darbus. 1969. gadā ar darbu "Im Wind der Zeit" viņa ieguva pirmo vietu horeogrāfisko kompozīciju konkursā Ķelnē. 1973. gadā viņa tika uzaicināta pārņemt Vupertāles baleta trupas vadību, kas drīz vien tika pārdēvēta par "Wuppertaler Tanztheater": tā radās tā dēvētais dejas teātris.teātris, kā to sauc sākumā, kas tā vietā nav nekas cits kā teātris dejā. Kopā ar Bausku šajā piedzīvojumā piedalās scenogrāfs Rolfs Borziks un dejotāji Dominique Mercy, Ian Minarik un Malou Airaudo.

Viņas izrādes jau no paša sākuma guva lielus panākumus un izpelnījās atzinību visur, iedvesmojoties no nozīmīgākajiem literatūras un mākslas, kā arī, protams, teātra meistardarbiem. 1974. gadā vācu horeogrāfe radīja izrādi "Fricis" ar Mālera un Hufšmita mūziku, bet nākamajā gadā viņa iestudēja Glika "Orfejs un Eiridike" un arī ļoti nozīmīgoStravinska triptihs "Frühlingsopfer", kas sastāv no "Wind von West", "Der zweite Frühling" un "Le sacre du printemps".

Meistardarbs, kas iezīmē īstu pagrieziena punktu Pinas Baušas daiļradē, ir "Café Müller", kurā var sajust arī atbalsis no viņas pagātnes, kad viņa bija jauna darbiniece sava tēva restorānā. Tas ir četrdesmit minūšu ilgs dejas uz Henrija Pērsela mūziku ar sešiem izpildītājiem, tostarp pašu horeogrāfi. Tajā ir atklāts darbības vārds, vārds un visaoriģinālu skaņu klāsts, kas liecina par spēcīgām un tīrām, ļoti skatuviskām un iedarbīgām emocijām, piemēram, smiekli un raudāšana, kā arī skaļākas un dažkārt laužošas skaņas, piemēram, kliedzieni, pēkšņi čuksti, klepus un čuksti.

Jau 1980. gada izrādē "Ein Stück von Pina Bausch" var vēl skaidrāk saskatīt, kur ir vācu horeogrāfes, līdz tam jau labi iesākušas savu horeogrāfisko neoekspresionismu, ja to tā var nosaukt. Dejotāja, viņas figūra, ir "pārtapusi" par cilvēku, kas ikdienišķos tērpos pārvietojas un piedzīvo skatuvi, darot pat ikdienišķas lietas, tādējādi radot savdabīgu.skandāls saldenajās Eiropas baleta aprindās. Apsūdzības no noteikta veida kritikas puses ir spēcīgas, un arī Pina Bauša tiek apsūdzēta vulgaritātē un sliktā gaumē, īpaši amerikāņu kritiķi. Viņas novatoriskajos darbos, pēc dažu domām, ir pārāk daudz reālisma.

Tomēr astoņdesmitie gadi iezīmēja vēl lielāku viņas evolūciju, kas izpaudās tādos darbos kā 1984. gada "Divas cigaretes tumsā", 1986. gada "Viktors" un 1987. gada "Ahnen". Visos šajos darbos ir daudz novatorisku elementu, kas skar arī dabas aspektus. Pina Bauša šajā periodā piedalījās arī dažās filmās.filmās, piemēram, Federiko Fellīni filmā "E la nave va", kur viņa spēlē aklu dāmu, un 1989. gada spēlfilmā "Die Klage der Kaiserin".

Sākotnēji viņa bija precējusies ar holandiešu scenogrāfu un kostīmu mākslinieku Rolfu Borziku, kurš 1980. gadā nomira no leikēmijas, bet 1981. gadā viņa apprecējās ar Ronaldu Keju, kurš palika viņas partneris uz visiem laikiem un dāvāja viņai arī dēlu Solomonu.

Pēc Romas un Palermo, kur viņas triumfs bija liels, beidzot, pilnībā atzīstot viņas "dejas teātri", horeogrāfe ar darbu "Tanzabend II" 1991. gadā uzstājās arī Madridē, kā arī tādās pilsētās kā Vīne, Losandželosa, Honkonga un Lisabona.

Deviņdesmito gadu beigās dienas gaismu ieraudzīja vēl trīs citi darbi ar vieglāku, bet ne mazāk nozīmīgu griezumu, piemēram, kaliforniešu "Nur Du" 1996. gadā, ķīniešu "Der Fensterputzer" 1997. gadā un portugāļu "Masurca Fogo" 1998. gadā.

Viņa dzīves pēdējā desmitgadē, kad viņš burtiski apceļoja visu pasauli, ir vērts pieminēt darbus "Agua", "Nefes" un "Vollmond", kas datēti attiecīgi ar 2001., 2003. un 2006. gadu. Savukārt "Dolce mambo" ir viņa pēdējais ievērības cienīgais un paveiktais darbs, datēts ar 2008. gadu.

2009. gadā viņa uzsāka izaicinošu režisora Vima Vendersa (Wim Wenders) 3D filmas projektu, ko pārtrauca pašas horeogrāfes pēkšņā nāve. 2009. gada 30. jūnijā Vupertālē, 68 gadu vecumā, Pina Bauša nomira no vēža.

Dokumentālā filma ar nosaukumu "Pina" iznāca 2011. gadā, un tā ir pilnībā veltīta viņas dejas teātrim, bet oficiāli tika prezentēta 61. Berlīnes kinofestivālā.