Биография - Сочинение танца и его театр

Филиппина Бауш, более известная как Пина Бауш, родилась в Золингене, в немецком Рейнланде, 27 июля 1940 г. Один из самых значительных хореографов в истории танца, с 1973 г. она возглавляет "Танцтеатр Вупперталь Пины Бауш", настоящую всемирную хореографическую институцию, расположенную в Вуппертале, Германия. Она дала начало движению "танец-театр", возникшему в начале XX века.Точным термином, на самом деле, был бы "театральный танец", буквальный перевод пожеланий самой Бауш, убежденной сторонницы своих собственных идей, которые в то время сломали плесень хореографической концепции, которая была слишком завязана и зажата в так называемом балете, не уделяя внимания и важности жеста, выражения ивыразительности и, следовательно, театральности танца.

Часто она сама давала определение своей работе как "композитор танца", чтобы подчеркнуть важность музыки и музыкального вдохновения в ее творчестве.

Однако начинания Бауш довольно трудны и сложны. В самом деле, в предподростковом возрасте маленькая Пина может только мечтать о танце. Она работает в маленьком ресторанчике своего отца, занимается всем понемногу и иногда, но без особой удачи, появляется в нескольких опереттах, играя небольшие роли в убогом театре своего городка. Однако поначалу нет ни танцевальных классов, ни уроков танцев,Даже тени нет. Напротив, совсем юная Филиппина испытывает комплекс чрезмерно больших ног, поскольку в двенадцать лет она уже носит обувь 41-го размера.

В возрасте пятнадцати лет, около 1955 года, она поступила в "Folkwang Hochschule" в Эссене под руководством Курта Йосса, ученика и пропагандиста эстетического течения аусдрукстанц, так называемого экспрессионистского танца, созданного великим Рудольфом фон Лабаном. Через четыре года, в 1959 году, молодая танцовщица окончила школу и получила стипендию от "Deutscher Akademischer Austauschdienst", которыйпозволяет будущему создателю "танца-театра" пройти курс повышения квалификации и обмена опытом в США.

Пина Бауш училась как "специальный студент" в Джульярдской школе музыки в Нью-Йорке, где она занималась вместе с Антони Тюдором, Хосе Лимоном, Луисом Хорстом и Полом Тейлором. Сразу же она присоединилась к танцевальной труппе Пола Санасардо и Донии Фойер, основанной в 1957 г. В США удача сопутствовала ей, и, прежде всего, там лучше, чем в Европе, заметили ее большой талант. Она заключила контракт на работу в Новом Американском балете и вБалет Метрополитен Опера под руководством самого Тюдора.

Но Америка была далеко, и Бауш была разочарована немецкой действительностью, которую она нашла по возвращении. Единственным, кто, казалось, не отставал от нее и с кем она танцевала в Италии, на двух фестивалях в Сполето в 1967 и 1969 годах, был Курт Йоосс.танцовщик Жан Себрон, его партнер на протяжении нескольких лет.

В 1968 году она стала хореографом балета Фолькванг, а в следующем году возглавила его и начала создавать свои собственные произведения. С "Im Wind der Zeit", 1969 года, она заняла первое место на конкурсе хореографических композиций в Кельне. В 1973 году ее пригласили возглавить балетную труппу Вупперталя, которая вскоре была переименована в "Wuppertaler Tanztheater": это было рождение так называемого танцевального театра.Вместе с Бауш в этом приключении участвуют сценограф Рольф Борзик и танцовщики Доминик Мерси, Ян Минарик и Малу Айродо.

Ее шоу с самого начала пользовались большим успехом, получая признание повсюду, вдохновленные самыми значительными шедеврами литературы и искусства, а также, конечно, театра. В 1974 году немецкий хореограф создала "Фрица", произведение на музыку Малера и Хуфшмидта, а в следующем году она поставила "Орфея и Эвридику" Глюка и, кроме того, очень значимую "Орфею и Эвридике".Триптих Стравинского "Frühlingsopfer", состоящий из "Западного ветра", "Der zweite Frühling" и "Le sacre du printemps".

Шедевр, ставший поворотным пунктом в творчестве Пины Бауш, - это "Кафе Мюллер", в котором также чувствуются отголоски ее прошлого, когда она была молодой работницей в ресторане своего отца. Это сорок минут танца на музыку Генри Перселла, с шестью исполнителями, включая саму хореографа. В нем происходит открытие глагола, слова и целого мира.диапазон оригинальных звуков, симптомов сильных и чистых, очень живописных и впечатляющих эмоций, таких как смех и плач, а также более громких и иногда разрывающих звуков, таких как крики, внезапный шепот, кашель и хныканье.

Даже в спектакле 1980 года "Ein Stück von Pina Bausch" еще более отчетливо видно, в чем заключается работа немецкого хореографа, к тому времени основательно продвинувшегося в своем хореографическом неоэкспрессионизме, если его можно так назвать. Танцовщица, ее фигура, "трансформируется" в человека, который движется и переживает сцену в повседневной одежде, делая даже обычные вещи, и таким образом создавая своего родаскандал в подслащенных европейских балетных кругах. обвинения со стороны определенного типа критики сильны, Пину Бауш также обвиняют в вульгарности и дурном вкусе, особенно американские критики. в ее новаторских работах, по мнению некоторых, слишком много реализма.

Освящение пришло только в 1990-е гг. Однако 1980-е гг. ознаменовались еще большей ее эволюцией, которая проявилась в таких работах, как "Две сигареты в темноте", 1984 г., "Виктор", 1986 г., и "Аннен", 1987 г. Все спектакли, в которых новаторские элементы многочисленны и также касаются аспектов природы. Пина Бауш также приняла участие в некоторых фильмах этого периодаТакие фильмы, как "E la nave va" Федерико Феллини, где она играет слепую женщину, и художественный фильм 1989 года "Die Klage der Kaiserin".

Первоначально она была замужем за голландским художником по декорациям и костюмам Рольфом Борзиком, который умер от лейкемии в 1980 году, а в 1981 году она сошлась с Рональдом Кеем, который навсегда остался ее партнером и подарил ей сына Соломона.

После Рима и Палермо, где ее триумф был очень велик, наконец, получив полное признание своего "танца-театра", хореограф добилась своего в Мадриде, с работой "Танзабенд II", в 1991 году, и в таких городах, как Вена, Лос-Анджелес, Гонконг и Лиссабон.

К концу 1990-х годов свет увидели еще три работы с более легким, но не менее значительным рельефом: калифорнийская "Nur Du" в 1996 году, китайская "Der Fensterputzer" в 1997 году и португальская "Masurca Fogo" в 1998 году.

В последнее десятилетие его жизни, когда он буквально путешествовал по всему миру, стоит упомянуть работы "Agua", "Nefes" и "Vollmond", датированные 2001, 2003 и 2006 годами соответственно. "Dolce mambo", с другой стороны, является его последней примечательной и завершенной работой, датированной 2008 годом.

В 2009 году она приступила к работе над сложным проектом 3D-фильма режиссера Вима Вендерса, который был прерван внезапной смертью самого хореографа. Пина Бауш умерла от рака 30 июня 2009 года в Вуппертале в возрасте 68 лет.

В 2011 году вышел документальный фильм под названием "Пина", полностью посвященный ее танцевальному театру, официальная презентация которого состоялась в рамках 61-го Берлинского кинофестиваля.