Биографија • Компоновање плеса и његовог позоришта

Филипин Бауш, познатија једноставно као Пина Бауш, рођена је у Солингену, у немачкој Рајни, 27. јула 1940. године. Међу најзначајнијим кореографима у историји данце, од 1973. године на челу "Танзтхеатер Вуппертал Пина Баусцх", праве светске плесне институције, са седиштем у Вуперталу, Немачка. Изнедрио је струју „плесног позоришта“, рођену почетком 70-их, заједно са другим претежно немачким кореографима. У стварности, тачан термин би био „позоришни плес”, буквално преводећи вољу саме Бауш, која је упорна поборница сопствених идеја, која је у то време разбила калуп превише везане и зачепљене концепције плеса у тзв. назива балетом, не придајући пажњу и истицање гесту, изразу и експресивности, а самим тим и театралности игре.

Често је дефиниција коју је она сама дала свом раду била дефиниција „плесног композитора“, такође да би се подвукао значај музике и музичке инспирације у њеним делима.

Први дани Бауша, међутим, били су прилично тешки и тешки. У ствари, мала Пина на почетку, у својим предадолесцентским годинама, може само да сања о плесу. Ради у ресторану свог оца, ради све по мало и, понекад, али без много среће, појављује се у неким оперетамаиграјући мале улоге у сиромашном позоришту свог града. Од курсева плеса или часова плеса, међутим, од почетка, чак ни сенке. Заиста, веома млада Филипинка доживљава комплекс стопала која су превелика, с обзиром да са дванаест година већ носи ципеле величине 41.

Са петнаест година, око 1955. године, ушао је у "Фолкванг Хоцхсцхуле" у Есену, у режији Курта Јооса, ученика и промотера естетске струје Аусдруцкстанз-а, покренуо је такозвани експресионистички плес. од великог Рудолфа фон Лабана. У року од четири године, 1959. године, млада играчица дипломира и добија стипендију „Деутсцхер Академисцхер Аустаусцхдиенст“, која омогућава будућем ствараоцу „плесног театра“ специјализацију и курс за размену у САД.

Пина Бауш је студирала као „специјални студент” на „Џулијард школи за музику” у Њујорку, где је студирала заједно са Антонијем Тјудором, Хозеом Лимоном, Луисом Хорстом и Полом Тејлором. Одмах се придружила Плесној компанији Паул Санасардо и Дониа Феуер, рођена 1957. У САД јој се осмехује срећа, а пре свега њен велики таленат схватају боље него у Европи. Запошљава се у Новом америчком балету и балету Метрополитен опере, под управом Тјудора.

Тада ју је 1962. године стари мајстор Курт Јоосс позвао да се врати у Немачку, како би имала улогу соло играчице у његовомпоново изграђен Фолкванг балет. Али Америка је далеко и Бауш је разочарана немачком реалношћу коју затиче по повратку. Једини који је изгледа држи корак са њом и са којим ће плесати и у Италији, на два издања Сполето фестивала 1967. и 1969. године, је плесач Жан Себрон, њен партнер неколико година.

Од 1968. постала је кореограф Фолкванг балета. Следеће године он га режира и почиње да оживљава дела са аутограмом. Са „Им Винд дер Зеит“, из 1969. године, освојио је прво место на такмичењу кореографских композиција у Келну. Године 1973. позвана је да преузме руковођење балетском компанијом Вупертал, која је убрзо преименована у „Вупперталер Танзтхеатер”: то је било рођење такозваног плесног театра, како се звало на почетку, које је уместо тога било ништа више. него позориште у игри. Са Баушем, у овој авантури су сценограф Ролф Борзик и плесачи Доминик Мерси, Ијан Минарик и Малоу Ајраудо.

Његове представе су имале велики успех од самог почетка, гомилајући признање свуда, инспирисане најважнијим ремек-делима књижевности и уметности, али и позоришта, наравно. Немачка кореографкиња је 1974. године створила „Фриц“, комад на музику Малера и Хуфшмита, док је следеће године креирала Глуков „Орфеј и Еуридика“, као и веома значајан триптих Стравинског „Фрухлингсопфер“, коју је компоновао„Винд вон Вест”, „Дер звеите Фрухлинг” и „Ле сацре ду принтемпс”.

Ремек-дело које представља праву прекретницу у уметничкој продукцији Пине Бауш је „Цафе Муллер”, у коме се такође могу наслутити одјеци њене прошлости као младе раднице у ресторану њеног оца. Састоји се од четрдесет минута игре на музику Хенрија Персела, са шест извођача, укључујући и саму кореографкињу. У њему је откривање глагола, речи и читавог низа оригиналних звукова, симптоматичних за јаке и чисте емоције, веома сликовитих и од великог утицаја, као што су смех и плач, као и гласније и понекад ломљиве звукове. , као што су вриштање, изненадни шапат, кашаљ и цвиљење.

Чак и са представом из 1980. „Еин Стуцк вон Пина Баусцх“, може се још јасније видети где је стигао рад немачке кореографкиње, до сада веома лансираног у њеном плесном неоекспресионизму, ако можете назови то тако. Плесач, његова фигура, „трансформише” се у личност, која се креће и живи сцену свакодневном одећом, радећи чак и уобичајене ствари, стварајући тако својеврсни скандал у заслађеним круговима европског балета. Оптужбе одређене врсте критичара су јаке, а Пину Бауш оптужују и за вулгарност и лош укус, посебно амерички критичари. Превише је реализма, по некима, у његовим иновативним делимапословима.

Освећење долази тек 90-их година. Међутим, 80-те су обележиле његову еволуцију још више, што је видљиво у делима као што су „Две цигарете у мраку”, 1984, „Виктор”, 1986, и „Ахнен”, 1987. Све емисије у којима су иновативни елементи они бројни и такође тичу аспеката природе. Пина Бауш потом учествује и у неким филмовима из овог периода, као што су „И брод иде“, Федерика Фелинија, где игра слепу даму, и играни филм „Дие Клаге дер Каисерин“ из 1989.

У почетку удата за Холанђанина Ролфа Борзика, сценографа и костимографа, који је преминуо од леукемије 1980. године, од 1981. је повезана са Роналдом Кејем, који јој остаје заувек партнер, дајући јој и сина Саломона.

После Рима и Палерма, где је њен тријумф велики, коначно, уз пуно признање њеног „плесног театра”, кореограф ју је одвео и у Мадрид, делом „Танзабенд ИИ”, 1991. и у градовима као што су Беч, Лос Анђелес, Хонг Конг и Лисабон.

Крајем 1990-их, светлост су угледала и још три дела светлије, али не мање значајног кроја, као што су калифорнијски „Нур Ду“, 1996. године, кинески „Дер Фенстерпутзер“, до 1997. године. , и португалски „Масурца Фого“, из 1998.

У последњој деценији његовог живота, где буквално обилази свет, вредна су помена дела „Агуа“, „Нефес“.и "Воллмонд" из 2001., 2003. и 2006. "Долце мамбо" је, међутим, његово последње дело вредно пажње и завршено, у сваком погледу, из 2008.

2009. лансира у захтевном 3Д филмски пројекат редитеља Вима Вендерса, који је међутим прекинут изненадном смрћу кореографа. Пина Бауш је умрла од рака 30. јуна 2009. године у Вуперталу, у 68. години.

Документарни филм под називом "Пина" објављен је 2011. године и у потпуности је посвећен њеном позоришном плесу, са званичном презентацијом током 61. Берлинског филмског фестивала.