Bywgraffiad • Golwg i mewn i'r affwys

Dywedodd Berlioz am Chopin: " Nid oes ganddo un pwynt tebyg i unrhyw gerddor yr wyf yn adnabod "; a Schumann: " Mae Chopin yn adnabod ei hun hyd yn oed yn y seibiau ". Ysgrifennodd Giorgio Pestelli: “ Ymhlith y cydrannau dirgel sy’n crisialu yn y wyrth honno sef cerddoriaeth Chopin, mae’n debygol unwaith, fel heddiw, fod y syniad o’r gwreiddioldeb llwyr hwnnw, o’r adnabyddadwy uniongyrchol hwnnw, yn dibynnu ar y ddyfais. o «gân» nad oedd gan ei llais ond hynafiaeth bell, cân mor wreiddiol fel bod yn rhaid iddo ddyfeisio sain newydd ei hun, llais y piano ".

Ganed Fryderyk Franciszek Chopin (ond mae ei enw hefyd yn cael ei drawsgrifio fel Frederic Francois) yn Zelazowa Wola (Warsaw, Gwlad Pwyl) ar Chwefror 22, 1810 ac yn syth ar ôl ei eni, symudodd y teulu i Warsaw lle dechreuodd Frydryk. astudio'r piano yn ifanc iawn, gan ddangos y fath rinweddau cynhyrfus fel y rhoddodd Mozart newydd ei gyngerdd cyntaf yn wyth oed.

Mae hyd yn oed astudiaethau ysgol arferol yn cynnig awgrymiadau am ei ddiddordebau cerddorol, wrth iddo ddod yn frwd dros hanes Gwlad Pwyl a dechrau cyfansoddi sylwebaethau cerddorol ar y ffeithiau pwysicaf. Roedd y diddordeb hwnnw ym mywyd ei wlad eisoes yn fyw a byddai'n dod yn elfen gyson o'i bersonoliaeth a'i ysbrydoliaeth: a dweud y gwirbydd dioddefaint, dyheadau, awydd am ryddid Gwlad Pwyl yn aml yn cael eu mynegi trwy seiniau "anobeithiol" (fel y cyfeiriodd) ei biano.

Ar ôl cwblhau ei astudiaethau gyda chyfansoddwr adnabyddus, J. Elsner, a fyddai’n gyfaill oes iddo yn hytrach nag yn athro, dechreuodd Frydryk ei yrfa fel pianydd aruthrol ym 1829. Yn y cyfnod hwn cyfarfu â Costanza Gladowska y bydd yn cael llawenydd byr a llawer o siomedigaethau oddi wrtho, a Niccolò Paganini sy'n ei ennyn brwdfrydedd am y dechneg ffidil wych.

Yn 1830 symudodd Chopin i Fienna, o ystyried y sefyllfa wleidyddol andwyol yng Ngwlad Pwyl. Ychydig ddyddiau ar ôl ei ddyfodiad i bridd Awstria, torodd gwrthryfel allan yn erbyn grym tsaraidd Rwsia yn Warsaw. Ond roedd yr Awstriaid hefyd yn erbyn annibyniaeth Pwylaidd a theimlai'r Frydryk ifanc ar unwaith wedi'i amgylchynu gan elyniaeth.

Arhosodd ar ei ben ei hun yn mynd trwy fil o anawsterau, gan gynnwys o natur economaidd, tra bod llai na newyddion cadarnhaol bob amser yn cyrraedd o Wlad Pwyl ar y cynnydd yn Rwsia, ar yr epidemig colera ac ar enbydrwydd ei gydwladwyr. Pan ddaw'r newyddion bod Warsaw wedi syrthio i ddwylo Rwsiaidd, mae'n anobeithiol ac yn cyfansoddi'r Astudiaeth (op.10 n.12) a elwir yn "Cwymp Warsaw", yn llawn ysgogiadau dramatig ac angerddol.

Yn 1831 symudodd i Baris, mewn awyrgylch mwy hamddenol, lle daeth yn ffrindiau ag arlunwyr gwych megis Mendelssohn, Liszt, Bellini,Delacroix (yr arlunydd gwych, awdur ymhlith pethau eraill o bortread enwog o'r cerddor), Heine (bardd) a llawer o rai eraill. Hyd yn oed ym mhrifddinas Ffrainc, mae ei enwogrwydd fel pianydd yn tyfu ar unwaith hyd yn oed os na fydd llawer o gyngherddau cyhoeddus, o ystyried nad oedd Chopin yn hoffi torfeydd, ond byddant yn ddigon i werthfawrogi ei arddull cynnil, angerddol a melancholy.

Mae'n dechrau mynychu'r salonau diwylliannol mwyaf mawreddog ym Mharis, a fynychir yn amlwg gan bersonoliaethau pwysicaf bywyd Ffrainc. Mae enwogrwydd yn tyfu hyd yn oed yn fwy ac yn un o'r ystafelloedd byw hyn mae'n cwrdd â'r awdur George Sand, a fydd yn chwarae rhan fawr yn ei gelfyddyd a'i fywyd. Ar ôl toriad sydyn a stormus gyda Phwyliaid wedi’i ddyweddïo, mae’r cyfansoddwr yn mynd yn sâl ac yn symud i ynys Majorca, dan gyngor y Tywod sydd bellach yn hollbresennol, i geisio gwella o’r ffliw sydd wedi troi’n dwbercwlosis.

Ar y dechrau mae'n ymddangos bod yr hinsawdd yn ei helpu ond mae'r unigedd, oherwydd gwaethygu'r afiechyd, mewn lleiandy Carthusaidd, yn achosi dirwasgiad dwfn yn Frydryk. Yn y cyfnod poenus hwn mae’n cyfansoddi’r Preliwdiau rhyfeddol, tudalennau sydd wedi ymaflyd geiriau o edmygedd ac emosiwn o fwy nag un beiro, heb anghofio mai dyma’r gerddoriaeth frea fwyaf eiconoclastig a ysgrifennwyd erioed (nid am ddim y bydd Schumann yn dweud bod y casgliad yn ei atgoffa o "adfeilion a phlu eryr").

Ym 1838, aeth George Sand a Chopin i dreulio’r gaeaf gyda’i gilydd ar ynys Majorca: roedd amodau anodd y daith a’r arhosiad cynhyrfus ar yr ynys yn gyffrous i’r llenor, ond yn ddychrynllyd i’r cerddor, hyd yn oed ar gyfer yr hinsawdd llaith sy'n gwaethygu ei iechyd yn fawr. Yn 1847 daeth perthynas Chopin â Sand i ben; y flwyddyn ganlynol aeth i Loegr lle y cyfarfu â Dickens a Thackeray; yn Llundain cynhaliodd ei gyngerdd olaf o blaid ffoaduriaid Pwylaidd a'r Ionawr canlynol dychwelodd i Baris mewn cyflwr corfforol gwael ac mewn trafferthion economaidd difrifol.

Cafodd Fryderyk Chopin, gyda chymorth ei chwaer Luisa, farw ym Mharis ar 17 Hydref 1849. Roedd anrhydeddau'r angladd yn fawreddog: claddwyd ef ym Mharis drws nesaf i Bellini a Cherubini; cymerir ei galon i Warsaw, i eglwys y Groes Sanctaidd.

Canfu Chopin yn y piano y ffordd orau o fynegi ei deimladau. Mewn gwirionedd mae bron pob un o'i weithiau wedi'u cysegru i'r piano gyda math o alawon sydd efallai'n unigryw yn hanes cerddoriaeth (syml, pur, cain). Diffinnir Chopin fel y cerddor "rhamantus" par excellence, efallai oherwydd ei felancholy amlwg, ond ni ddylid anghofio bod ei gerddoriaeth, sy'n llawn ysgogiadau, sydd bellach yn angerddol ac yn awr yn ddramatig, yn egnïol sydd weithiau'n ymylu ar drais.

Gyda Chopin mae hanes y piano yn cyrraedd trobwynt sylfaenol. Gwnayr offeryn hwn yw y confidant mwyaf, y cydymaith oes. Gellir rhannu ei oeuvre piano yn grwpiau amrywiol o gyfansoddiadau nad ydynt yn dilyn patrwm a bennwyd ymlaen llaw, ond yn unig gwrs dychymyg yr artist. Mae'r 16 Polonais yn dilyn llif dawns uchelwrol ac ardor cariad brwd at wlad. Y 59 Mazurka, a gyfansoddwyd ers 1820, sydd agosaf at ganeuon gwerin Pwylaidd traddodiadol.

Copa rhinwedd yw'r 27 Astudiaethau (a gasglwyd mewn tair cyfres, 1829, 1836, 1840), tra yn y 21 Nocturn (1827-46) mae cerddoriaeth Chopin yn colli pob cyfeiriad allanol i'w thrawsnewid ei hun yn fewnoliaeth bur. Mae'r gwaith hwn, ynghyd â'r 26 Preliwd (1836-39), oherwydd uniongyrchedd a hanfodoldeb y ffurf, yn cynrychioli un o frig Rhamantiaeth Ewropeaidd. Mae'r 4 baled, a ysbrydolwyd gan y bardd Pwyleg Mickiewicz, yn gyfieithiad offerynnol o genre o gyfansoddi a gysylltwyd hyd yn hyn â'r gair canu. Mae'n ymddangos bod cynllun ffurf y sonata, sydd wedi'i sefydlu ymlaen llaw, yn addasu llai i ddychymyg Chopin, yn gysylltiedig â'r awgrym o waith byrfyfyr rhydd ar y pryd; mae’n ei ddefnyddio yn y ddwy Gyngerdd Ieuenctid, ac mewn tair Sonata, a gelwir un ohonynt yn Funebre, ar gyfer y March enwog sy’n disodli’r Adagio traddodiadol.

Ymhellach, anaml y bydd Chopin yn defnyddio'r gerddorfa, y mae ei thechneg ond yn gwybod yn fras. Prin yw ei gyfansoddiadaucerddorfaol: yr Amrywiadau ar y ddeuawd, o "Don Giovanni" Mozart (1827), ffantasi Grande ar themâu Pwyleg (1828), y Rondo Krakowiak (1828), y ddau Goncerto (1829-1830), yr Andante spienato a Grande Pwyleg (polonaise) gwych (1831-1834), yr Allegro da concerto (1841). Mae'r cynhyrchiad heblaw piano yn gyfyngedig: 19 Canti polacchi, ar gyfer llais a phiano (1829-47); darnau ar gyfer sielo a phiano, gan gynnwys y Sonata yn G leiaf op. 65 (1847); a Trio yn G leiaf op. 8 (1828); a Rondeau yn C op. 73, am ddau biano (1828).

Rhaid ychwanegu at y gweithiau hyn: ugain Waltzes (1827-1848), pedwar Improvvisi (1834-1842), pedwar Scherzi (1832-1842), y Bolero (1833), y Tarantella (1841), y Fantasia yn F leiaf (1841), a dau gampwaith y Berceuse (1845) a'r Barcarola (1846).

Mae ei drawsgyweirio dyfal ac annisgwyl yn agor gorwelion newydd tuag at y dyfodol, gan gyhoeddi Wagner a datblygiad cytgord modern, hyd at argraffiadaeth Debussy a Ravel. Ond mae’r foderniaeth Chopinaidd hon wedi’i chysylltu’n gadarn â’r clasuron: i Bach, yn bennaf, ac i Mozart, y mae Chopin wedi’i rwymo gan gysylltiadau dewisol ag ef.

Er ei fod yn elyniaethus i'r felodrama, roedd Chopin wedi'i ddylanwadu'n ddwfn ganddi. Yn wir, mae llawer o'i alawon yn gyfieithiadau offerynnol o fodelau melodramatig Ffrangeg ac Eidaleg ac yn arbennig o Bellini, y mae'r cyfansoddwr Pwylaidd ohonyntroedd parch mawr iddo. Er ei fod yn ymwrthod ag unrhyw ymwthiad llenyddol i'w gyfansoddiadau, y mae yn ddyn o ddiwylliant agored a effro : gwna hyn ei waith yn un o'r cyfosodiadau mwyaf dwys a pherffaith o'r ysbryd rhamantaidd.

Er gwaethaf y trylediad mawr a chyson y mae ei gerddoriaeth wedi’i gael dros amser, prin yw’r rhai sydd wedi deall pa gynnwys ysgytwol sydd y tu ôl i gelfyddyd ymddangosiadol mor hygyrch Chopin ac mae’n ddigon, yn hyn o beth, i ddwyn i gof eiriau’r bob amser yn anffaeledig Baudelaire: " Cerddoriaeth ysgafn ac angerddol sy'n debyg i aderyn gwych yn hofran dros erchyllterau'r affwys ".