Eachdraidh-beatha • Sùil air an dubh-dhubh

Thuirt Berlioz mu Chopin: " Chan eil aon phuing aige a tha coltach ri neach-ciùil sam bith as aithne dhomh "; agus Schumann: " Tha Chopin ga aithneachadh fhèin fiù 's anns na stadan ". Sgrìobh Giorgio Pestelli: “ Am measg nam pàirtean dìomhair a tha a’ criostal anns a’ mhìorbhail sin a tha ann an ceòl Chopin, tha e coltach gun robh aon uair, mar an latha an-diugh, am beachd air an fhìor thùsachd sin, den aithneachadh sin sa bhad, an urra ris an innleachd. de «òran» aig nach robh ach sinnsearachd fad às aig a ghuth, òran cho tùsail is gum feumadh e fuaim ùr fhèin a chruthachadh, guth a’ phiàna ".

Fryderyk Franciszek Chopin (ach tha an t-ainm aige cuideachd air ath-sgrìobhadh mar Frederic Francois) a rugadh ann an Zelazowa Wola (Warsaw, a’ Phòlainn) air 22 Gearran, 1810 agus dìreach an dèidh a bhreith, ghluais an teaghlach gu Warsaw far an do thòisich e aig Frydryk. a 'sgrùdadh a' phiàno aig aois glè òg, a 'sealltainn feartan cho prìseil a bha aig aois ochd, Mozart ùr a thug a' chiad chuirm-chiùil aige.

Tha eadhon sgrùdaidhean sgoile àbhaisteach a’ tabhann sanasan airson na h-ùidhean ciùil aige, leis gu bheil e dealasach mu eachdraidh na Pòlainn agus a’ tòiseachadh a’ sgrìobhadh aithrisean ciùil air na fìrinnean as cudromaiche. Bha an ùidh sin ann am beatha na dùthcha aige mar-thà beò agus bhiodh e na eileamaid sheasmhach de a phearsantachd agus a bhrosnachadh: gu dearbh tha anbidh fulangas, miannan, miann airson saorsa na Pòlainn gu tric air an cur an cèill tro fhuaimean “eu-dòchasach” (mar a thuirt e) a’ phiàna aige.

Às deidh dha crìoch a chur air a chuid ionnsachaidh le sgrìobhaiche ciùil ainmeil, J. Elsner, a bhiodh na charaid fad-beatha dha seach na thidsear, thòisich Frydryk na dhreuchd mar phiana cliùiteach ann an 1829. Anns an ùine seo choinnich e ri Costanza Gladowska às am bi gàirdeachas goirid agus mòran bhriseadh-dùil aige, agus Niccolò Paganini a tha ga bhrosnachadh airson an dòigh iongantach fìdhle.

Ann an 1830 ghluais Chopin gu Vienna, leis an droch shuidheachadh poilitigeach sa Phòlainn. Beagan làithean às deidh dha tighinn gu talamh na h-Ostair, thòisich ar-a-mach an-aghaidh cumhachd tsarist na Ruis ann an Warsaw. Ach bha na h-Ostairich cuideachd an aghaidh neo-eisimeileachd na Pòlainn agus bha am Frydryk òg a’ faireachdainn sa bhad air a chuairteachadh le nàimhdeas.

Dh’fhuirich e leis fhèin a’ dol tro mhìle duilgheadas, a’ gabhail a-steach nàdar eaconamach, agus thàinig nas lugha na deagh naidheachd a-riamh às a’ Phòlainn air adhartas na Ruis, air galar a’ cholera agus air èiginn a chompanaich. Nuair a thig an naidheachd gu bheil Warsaw air tuiteam ann an làmhan na Ruis, tha e eu-dòchasach agus bidh e a’ sgrìobhadh an Sgrùdadh (op.10 n.12) ris an canar “The Fall of Warsaw”, làn de sparradh dràmadach agus dìoghrasach.

Ann an 1831 ghluais e gu Paris, ann an àrainneachd nas socraiche, far an robh e na charaidean le sàr luchd-ealain leithid Mendelssohn, Liszt, Bellini,Delacroix (am peantair sgoinneil, ùghdar am measg rudan eile de dhealbh ainmeil den neach-ciùil), Heine (bàrd) agus mòran eile. Fiù ‘s ann am prìomh-bhaile na Frainge, bidh a chliù mar phiana a’ fàs sa bhad eadhon ged nach bi mòran chuirmean poblach ann, leis nach do chòrd sluagh mòr ri Chopin, ach bidh iad gu leòr airson a stoidhle seòlta, dìoghrasach agus melancholy a mheas.

Tha e a’ tòiseachadh a’ frithealadh nan salons cultarail as cliùitiche ann am Paris, gu follaiseach a’ tighinn gu tric leis na daoine as cudromaiche ann am beatha na Frainge. Bidh cliù a’ fàs eadhon nas motha agus ann an aon de na seòmraichean-còmhnaidh sin bidh e a’ coinneachadh ris an sgrìobhadair Seòras Sand, a bhios gu mòr an sàs na ealain agus na bheatha. Às deidh briseadh obann is stoirmeil le gealladh às a’ Phòlainn, tha an tè a rinn an t-òran a’ fàs tinn agus a’ gluasad gu eilean Majorca, fo chomhairle an Sandaidh a tha a-nis omnipresent, gus feuchainn ri faighinn seachad air a’ chnatan mhòr a tha air tionndadh gu bhith na chaitheamh.

An toiseach tha e coltach gu bheil a’ ghnàth-shìde na chuideachadh dha ach tha an aonaranachd, ri linn a’ ghalair a’ fàs nas miosa, ann an taigh-cràbhaidh Carthusianach, a’ ciallachadh trom-inntinn ann am Frydryk. Anns an ùine chràdhach seo bidh e a’ dèanamh suas na Preludes iongantach, duilleagan a tha air faclan meas agus faireachdainn a chasgadh bho barrachd air aon pheann, gun a bhith a’ dìochuimhneachadh gur e fhathast an ceòl frea as suaicheanta a chaidh a sgrìobhadh a-riamh (chan ann airson dad a chanas Schumann gu bheil an chuir cruinneachadh na chuimhne “tobhtaichean agus itean iolaire”).

Ann an 1838, chaidh Seòras Sand agus Chopin a chur seachad a’ gheamhraidh còmhla ann an eilean Majorca: bha suidheachadh duilich an turais agus an ùpraid a’ fuireach air an eilean inntinneach don sgrìobhadair, ach eagallach don neach-ciùil, eadhon airson na gnàth-shìde tais a tha gu mòr a’ dèanamh a shlàinte nas miosa. Ann an 1847 thàinig dàimh Chopin ri Sand gu crìch; an ath bhliadhna chaidh e do Shasunn far an do choinnich e ri Dickens agus Thackeray ; ann an Lunnainn chùm e a’ chuirm-chiùil mu dheireadh aige airson fògarraich às a’ Phòlainn agus an ath Faoilleach thill e a Pharis ann an droch staid corporra agus ann an droch dhuilgheadasan eaconamach.

Le cuideachadh bho a phiuthar Luisa, bhàsaich Fryderyk Chopin ann am Paris air 17 Dàmhair 1849. Bha urraman an tiodhlacaidh mòr: chaidh a thiodhlacadh ann am Paris ri taobh Bellini agus Cherubini; tha a chridhe air a thoirt gu Warsaw, gu eaglais na Croise Naoimh.

Lorg Chopin anns a’ phiàna an dòigh as fheàrr air na faireachdainnean aige a chuir an cèill. Gu dearbh tha cha mhòr a h-uile obair aige coisrigte don phiàna le seòrsa de bhinnean is dòcha gun samhail ann an eachdraidh a’ chiùil (sìmplidh, fìor-ghlan, eireachdail). Tha Chopin air a mhìneachadh mar an neach-ciùil “romansach” par sàr-mhathas, is dòcha mar thoradh air an lionn dubh aige, ach cha bu chòir a dhìochuimhneachadh gu bheil a cheòl, làn spionnadh, a-nis dìoghrasach agus a-nis dràmadach, làn spionnadh a tha uaireannan faisg air fòirneart.

Le Chopin tha eachdraidh a’ phiàna a’ ruighinn àite tionndaidh bunaiteach. Tha e a' dèanamhis e an ionnsramaid so an t-earbsa as motha, an companach fad beatha. Faodar an oeuvre piàna aige a roinn ann an grunn bhuidhnean de sgrìobhaidhean nach eil a’ leantainn pàtran ro-shuidhichte, ach an aon chùrsa de mhac-meanmna an neach-ealain. Tha na 16 Polonaises a’ leantainn sruth dannsa uaislean agus àrd-ghràdh gaol na dùthcha. Tha na 59 Mazurkas, a chaidh a dhèanamh bho 1820, as fhaisge air òrain traidiseanta Pòlach.

Is e stùcan beusachd na 27 Sgrùdaidhean (air an cruinneachadh ann an trì sreathan, 1829, 1836, 1840), agus anns na 21 Nocturnes (1827-46) tha ceòl Chopin a’ call a h-uile iomradh bhon taobh a-muigh gus a thionndadh gu bhith na fhìor-staigh. Tha an obair seo, còmhla ris na 26 Preludes (1836-39), air sgàth cho luath sa tha an cruth agus cho riatanach sa tha an cruth, a’ riochdachadh aon de na h-àrdan aig Romanticism Eòrpach. Tha na 4 duanagan, air am brosnachadh leis a’ bhàrd Pòlach Mickiewicz, nan eadar-theangachadh ionnsramaid de ghnè sgrìobhaidh a bha ceangailte gu ruige seo ris an fhacal a chaidh a sheinn. Tha e coltach gu bheil an sgeama ro-stèidhichte den fhoirm sonata ag atharrachadh nas lugha ri mac-meanmna Chopin, ceangailte ris a’ mholadh air obair-ghrèis an-asgaidh; bidh e ga chleachdadh anns an dà chuirm-chiùil Òigridh, agus ann an trì Sonatas, aon dhiubh ris an canar Funebre, airson am Màrt ainmeil a thèid an àite an Adagio traidiseanta.

A bharrachd air an sin, is ann ainneamh a bhios Chopin a’ cleachdadh an orcastra, aig nach eil fios aige ach air an dòigh-obrach. Tha na sgrìobhaidhean aige glè bheagorcastra: na Caochlaidhean air an duet, bho "Don Giovanni" le Mozart (1827), an Grande fantasy air cuspairean Pòlach (1828), an Rondo Krakowiak (1828), an dà chuirm-chiùil (1829-1830), an Andante spienato agus Grande Polish (polonaise) sgoinneil (1831-1834), an Allegro da concerto (1841). Chan eil ach riochdachadh piàna cuingealaichte: 19 Canti polacchi, airson guth agus piàna (1829-47); pìosan airson cello agus piàna, a’ gabhail a-steach an Sonata ann an G minor op. 65 (1847); a Trio in G minor op. 8 (1828); a Rondeau ann an C op. 73, air son dà phiàna (1828).

Feumar a chur ris na h-obraichean seo: fichead Waltzes (1827-1848), ceithir Improvvisi (1834-1842), ceithir Scherzi (1832-1842), am Bolero (1833), an Tarantella (1841), an Fantasia in F minor (1841), agus dà shàr-obair am Berceuse (1845) agus am Barcarola (1846).

Tha na h-atharrachaidhean seasmhach agus ris nach robh dùil aige a’ fosgladh sealladh ùr a dh’ionnsaigh an ama ri teachd, a’ nochdadh Wagner agus leasachadh co-sheirm an latha an-diugh, suas ri beachd Debussy agus Ravel. Ach tha an nuadh-eòlas Chopinian seo ceangailte gu daingeann ris na clasaigean: gu Bach, gu h-àraidh, agus gu Mozart, ris a bheil Chopin air a cheangal le dàimhean roghnach.

Ged a bha e nàimhdeil ri melodrama, bha buaidh mhòr aig Chopin air. Gu dearbha, tha mòran de na fuinn aige nan eadar-theangachaidhean ionnsramaid de mhodalan melodramatic Frangach is Eadailteach agus gu sònraichte Bellini, air an robh an sgrìobhadair Pòlachbha meas mòr air. Ged a tha e a’ diùltadh sàrachadh litreachais sam bith a-steach do na sgrìobhaidhean aige, tha e na dhuine le cultar fosgailte agus furachail: tha seo a’ fàgail a chuid obrach mar aon de na synthesis as doimhne agus as foirfe den spiorad romansach.

A dh’aindeoin an eadar-dhealachaidh mòr agus seasmhach a tha air a bhith anns a’ cheòl aige thar ùine, tha e coltach nach robh mòran a’ tuigsinn dè an t-susbaint oillteil a tha air cùl ealain Chopin a tha cho ruigsinneach agus tha e gu leòr, a thaobh seo, faclan an t-sluaigh a chuimhneachadh. Baudelaire an-còmhnaidh do-chreidsinneach: " Ceòl aotrom agus dìoghrasach a tha coltach ri eun sgoinneil a’ dol thairis air uabhasan an dubh-aigein ".