ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ • ಪ್ರಪಾತದ ಒಂದು ನೋಟ

Berlioz ಚಾಪಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು: " ಅವನು ನನ್ನ ಪರಿಚಯದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ "; ಮತ್ತು ಶುಮನ್: " ಚಾಪಿನ್ ವಿರಾಮಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತನ್ನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ". ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಪೆಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: " ಆ ಪವಾಡದಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಳ್ಳುವ ನಿಗೂಢ ಘಟಕಗಳ ಪೈಕಿ ಚಾಪಿನ್ ಸಂಗೀತ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಇಂದಿನಂತೆ, ಆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಆ ತಕ್ಷಣದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಒಂದು «ಹಾಡು» ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ದೂರದ ವಂಶಾವಳಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದಷ್ಟು ಮೂಲವಾದ ಹಾಡು, ಪಿಯಾನೋದ ಧ್ವನಿ ".

ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಜೆಕ್ ಚಾಪಿನ್ (ಆದರೆ ಅವನ ಹೆಸರನ್ನು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಎಂದು ಸಹ ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಫೆಬ್ರವರಿ 22, 1810 ರಂದು ಝೆಲಾಜೋವಾ ವೋಲಾ (ವಾರ್ಸಾ, ಪೋಲೆಂಡ್) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವನ ಜನನದ ನಂತರ ಕುಟುಂಬವು ವಾರ್ಸಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಫ್ರೈಡ್ರಿಕ್ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ, ಎಂಟನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಅಂತಹ ಮುಂಚಿನ ಗುಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು.

ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಲಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸಹ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ದೇಶದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆ ಆಸಕ್ತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಜೀವಂತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ನಿರಂತರ ಅಂಶವಾಯಿತು: ವಾಸ್ತವವಾಗಿಸಂಕಟ, ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು, ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಬಯಕೆಗಳು ಅವರ ಪಿಯಾನೋದ "ಹತಾಶ" ಶಬ್ದಗಳ ಮೂಲಕ (ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ಜೆ. ಎಲ್ಸ್ನರ್ ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಫ್ರೈಡ್ರಿಕ್ 1829 ರಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊಸ್ಟಾನ್ಜಾ ಗ್ಲಾಡೋವ್ಸ್ಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ನಿರಾಶೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ನಿಕೊಲೊ ಪಗಾನಿನಿ.

1830 ರಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಕೂಲ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬಂದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ತ್ಸಾರಿಸ್ಟ್ ಶಕ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು. ಆದರೆ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ನರು ಪೋಲಿಷ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಫ್ರೈಡ್ರಿಕ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಹಗೆತನದಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು.

ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ವಭಾವ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾವಿರ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಗತಿ, ಕಾಲರಾ ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಮತ್ತು ಅವರ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಹತಾಶೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪೋಲೆಂಡ್‌ನಿಂದ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸುದ್ದಿಗಳು ಬಂದಿಲ್ಲ. ವಾರ್ಸಾ ರಷ್ಯಾದ ಕೈಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು ಎಂಬ ಸುದ್ದಿ ಬಂದಾಗ, ಅವರು ಹತಾಶರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುವ "ವಾರ್ಸಾ ಪತನ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು (op.10 n.12) ರಚಿಸಿದರು.

1831 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್, ಲಿಸ್ಜ್ಟ್, ಬೆಲ್ಲಿನಿಯಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು.ಡೆಲಾಕ್ರೊಯಿಕ್ಸ್ (ಶ್ರೇಷ್ಠ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಲೇಖಕ), ಹೈನ್ (ಕವಿ) ಮತ್ತು ಅನೇಕರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಕೆಲವೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿದ್ದರೂ ಸಹ ತಕ್ಷಣವೇ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಚಾಪಿನ್ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವು ಸಾಕು.

ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಲೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಖ್ಯಾತಿಯು ಇನ್ನಷ್ಟು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಬರಹಗಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪೋಲಿಷ್ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥದೊಂದಿಗಿನ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ವಿಘಟನೆಯ ನಂತರ, ಸಂಯೋಜಕ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ ಜ್ವರದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಈಗ ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿಯಾದ ಮರಳಿನ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಮಜೋರ್ಕಾ ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ.

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹವಾಮಾನವು ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಕಾರ್ತೂಸಿಯನ್ ಕಾನ್ವೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ರೋಗದ ಉಲ್ಬಣದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ಫ್ರೈಡ್ರಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಖಿನ್ನತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಕಟದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಮುನ್ನುಡಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಲೇಖನಿಗಳಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಪದಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡ ಪುಟಗಳು, ಇದು ಇನ್ನೂ ಬರೆದ ಅತ್ಯಂತ ಐಕಾನೊಕ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಫ್ರೀ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯದೆ (ಶೂಮನ್ ಹೇಳುವುದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಸಂಗ್ರಹವು ಅವನಿಗೆ "ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಹದ್ದಿನ ಗರಿಗಳನ್ನು" ನೆನಪಿಸಿತು).

1838 ರಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಮಜೋರ್ಕಾ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಹೋದರು: ಪ್ರಯಾಣದ ಕಷ್ಟಕರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಕ್ಷೋಭೆಗೊಳಗಾದ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಕವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸಿತು. ಆರ್ದ್ರ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಸಹ ಇದು ಅವನ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹದಗೆಡಿಸುತ್ತದೆ. 1847 ರಲ್ಲಿ ಮರಳಿನೊಂದಿಗೆ ಚಾಪಿನ್ ಸಂಬಂಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಿಕನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಠಾಕ್ರೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು; ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೋಲಿಷ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಪರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಳಪೆ ದೈಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು.

ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಲೂಯಿಸಾ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಫ್ರೈಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ 17 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1849 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗೌರವಗಳು ಭವ್ಯವಾದವು: ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ವಾರ್ಸಾ, ಹೋಲಿ ಕ್ರಾಸ್ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಚಾಪಿನ್ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಧನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಧುರ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿವೆ (ಸರಳ, ಶುದ್ಧ, ಸೊಗಸಾದ). ಚಾಪಿನ್ ಅವರನ್ನು "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಈಗ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಈಗ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು.

ಚಾಪಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾನೋ ಇತಿಹಾಸವು ಮೂಲಭೂತ ತಿರುವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಅವನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆಈ ವಾದ್ಯವು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಜೀವಮಾನದ ಒಡನಾಡಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಒಯೂವ್ರೆಯನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ವಿವಿಧ ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಏಕೈಕ ಕೋರ್ಸ್. 16 ಪೊಲೊನೈಸ್‌ಗಳು ಶ್ರೀಮಂತ ನೃತ್ಯದ ಹರಿವನ್ನು ಮತ್ತು ದೇಶದ ಉತ್ಸಾಹದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1820 ರಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ 59 ಮಜುರ್ಕಾಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೋಲಿಷ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿವೆ.

ಕೌಶಲತೆಯ ಶಿಖರಗಳೆಂದರೆ 27 ಅಧ್ಯಯನಗಳು (ಮೂರು ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, 1829, 1836, 1840), ಆದರೆ 21 ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ (1827-46) ಚಾಪಿನ್‌ನ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನನ್ನು ಶುದ್ಧ ಆಂತರಿಕತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಬಾಹ್ಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸವು 26 ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ (1836-39), ರೂಪದ ತಕ್ಷಣದ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಪೋಲಿಷ್ ಕವಿ ಮಿಕ್ಕಿವಿಚ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ 4 ಲಾವಣಿಗಳು, ಇದುವರೆಗೆ ಹಾಡಿದ ಪದಕ್ಕೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರದ ವಾದ್ಯ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ಸೋನಾಟಾ-ರೂಪದ ಪೂರ್ವ-ಸ್ಥಾಪಿತ ಯೋಜನೆಯು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಉಚಿತ ಎಕ್ಸ್ಟೆಂಪೋರೇನಿಯಸ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಲಹೆಗೆ ಲಿಂಕ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಅವರು ಅದನ್ನು ಎರಡು ಯೂತ್ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರು ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಫ್ಯೂನೆಬ್ರೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಚಾಪಿನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ತಂತ್ರವು ಅವನಿಗೆ ಅಂದಾಜು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಕಡಿಮೆವಾದ್ಯವೃಂದ: ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ನ "ಡಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ" (1827), ಪೋಲಿಷ್ ಥೀಮ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಗ್ರಾಂಡೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ (1828), ರೊಂಡೋ ಕ್ರಾಕೋವಿಯಾಕ್ (1828), ಎರಡು ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್ (1829-1830), ಆಂಡಂಟೆ ಸ್ಪೈನಾಟೊ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಂಡೆ ಪೋಲಿಶೆನ್‌ನಿಂದ ಯುಗಳ ವೈವಿಧ್ಯಗಳು (ಪೊಲೊನೈಸ್) ಅದ್ಭುತ (1831-1834), ಅಲೆಗ್ರೊ ಡಾ ಕನ್ಸರ್ಟೊ (1841). ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಅಲ್ಲದ ಪಿಯಾನೋ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ: 19 ಕ್ಯಾಂಟಿ ಪೊಲಾಚಿ, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ (1829-47); ಜಿ ಮೈನರ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ತುಣುಕುಗಳು. 65 (1847); ಜಿ ಮೈನರ್ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂವರು. 8 (1828); C op ನಲ್ಲಿ ರೊಂಡೊ. 73, ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗೆ (1828).

ಈ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಬೇಕು: ಇಪ್ಪತ್ತು ವಾಲ್ಟ್ಜೆಸ್ (1827-1848), ನಾಲ್ಕು ಇಂಪ್ರೂವಿಸಿ (1834-1842), ನಾಲ್ಕು ಶೆರ್ಜಿ (1832-1842), ಬೊಲೆರೊ (1833), ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ (1841), Fantasia in F ಮೈನರ್ (1841), ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು Berceuse (1845) ಮತ್ತು Barcarola (1846).

ಅವರ ದೃಢವಾದ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್‌ಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಹೊಸ ಹಾರಿಜಾನ್‌ಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್ ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆಗಳವರೆಗೆ. ಆದರೆ ಈ ಚೋಪಿನಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ದೃಢವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: ಬ್ಯಾಚ್‌ಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್‌ಗೆ, ಚಾಪಿನ್ ಚುನಾಯಿತ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಬದ್ಧನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.

ಅವರು ಮಧುರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದ್ದರೂ, ಚಾಪಿನ್ ಅದರಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ಅನೇಕ ಮಧುರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ಅನುವಾದಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬೆಲ್ಲಿನಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ.ಅವರು ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಒಳನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ: ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಣಯ ಚೇತನದ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಉತ್ತಮ ಮತ್ತು ನಿರಂತರ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಕಲೆಯ ಹಿಂದೆ ಯಾವ ಆಘಾತಕಾರಿ ವಿಷಯವಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು. ಯಾವಾಗಲೂ ತಪ್ಪಾಗಲಾರದ ಬೌಡೆಲೇರ್: " ಪ್ರಪಾತದ ಭಯಾನಕತೆಯ ಮೇಲೆ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಅದ್ಭುತ ಪಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಲಘು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗೀತ ".