سوانح • ابهام ۾ هڪ نظر

برليوز چوپين بابت چيو: " هن وٽ منهنجي واقفيت جي ڪنهن به موسيقار سان مشابهت جو هڪ نقطو ناهي "؛ ۽ شومن: " چوپين پاڻ کي سڃاڻي ٿو جيتوڻيڪ وقفن ۾ به ". Giorgio Pestelli لکيو آهي ته: ” انهن پراسرار جزن مان، جيڪي چپن جي موسيقيءَ جي معجزي ۾ جڙيل آهن، اهو ممڪن آهي ته ڪنهن زماني ۾، اڄ وانگر، انهيءَ مطلق اصليت جو تصور، انهيءَ فوري طور سڃاڻڻ جو، ان ايجاد تي منحصر هوندو هو. هڪ ”گيت“ جو، جنهن جي آواز کي فقط ڏورانهن نسل جو آواز هو، هڪ گيت ايترو ته اصل هو جو ان کي اصل ۾ پنهنجو هڪ نئون آواز ايجاد ڪرڻو پيو، پيانو جو آواز “. Fryderyk Franciszek Chopin (پر هن جو نالو به فريڊرڪ فرانڪوئس لکيو ويو آهي) 22 فيبروري 1810ع تي زيلازووا وولا (وارسا، پولينڊ) ۾ پيدا ٿيو ۽ سندس ڄمڻ کان فوري پوءِ هي خاندان وارسا هليو ويو جتي هن فريڊرڪ جي شروعات ڪئي. هڪ تمام ننڍي عمر ۾ پيانو جو مطالعو، اهڙي غير معمولي خوبيون جو مظاهرو ڪيو ته اٺن سالن جي عمر ۾، نئين Mozart پنهنجي پهرين کنسرٽ ڏني.

جيتوڻيڪ اسڪول جي عام پڙهائي به هن جي موسيقي جي دلچسپيءَ لاءِ اشارو پيش ڪري ٿي، جيئن هو پولش تاريخ جي باري ۾ پرجوش ٿئي ٿو ۽ اهم حقيقتن تي موسيقي جي تبصرن کي ترتيب ڏيڻ شروع ڪري ٿو. سندس ملڪ جي زندگيءَ ۾ اها دلچسپي اڳ ۾ ئي زنده هئي ۽ سندس شخصيت ۽ سندس الهام جو مستقل عنصر بڻجي ويندي: حقيقت ۾ڏک، اميدون، پولينڊ جي آزاديءَ جون خواهشون اڪثر پنهنجي پيانو جي ”مايوس“ آوازن (جيئن هن چيو آهي) ذريعي ظاهر ڪيون وينديون آهن.

هڪ مشهور موسيقار جي. ايلسنر سان پنهنجي پڙهائي مڪمل ڪرڻ کان پوءِ، جيڪو استاد جي بجاءِ سندس حياتيءَ جو دوست هوندو، فريڊريڪ پنهنجي ڪيريئر جي شروعات 1829ع ۾ هڪ شاندار پيانوسٽ جي حيثيت سان ڪئي. ان عرصي ۾ هن جي ملاقات Costanza Gladowska سان ٿي، جنهن مان هن کي مختصر خوشيون ۽ ڪيتريون ئي مايوسيون مليون، ۽ نڪولو پگنيني، جيڪو هن کي وائلن جي شاندار ٽيڪنڪ لاءِ اتساهي ٿو. 1830ع ۾ پولينڊ جي خراب سياسي صورتحال کي نظر ۾ رکندي چوپين ويانا هليو ويو. آسٽريا جي سرزمين تي سندس اچڻ کان ڪجهه ڏينهن پوءِ وارسا ۾ روسي زار جي طاقت خلاف بغاوت ٿي وئي. پر آسٽريا وارا به پولش جي آزاديءَ جي خلاف هئا ۽ نوجوان فريڊريڪ فوري طور تي دشمنيءَ ۾ گھري محسوس ڪيو.

هو هزارن مشڪلاتن مان گذرندو اڪيلو رهيو، جنهن ۾ معاشي نوعيت جي هئي، جڏهن ته پولينڊ مان روسي اڳڀرائي، ڪالرا جي وبا ۽ پنهنجي هم وطنن جي مايوسي تي هميشه مثبت کان گهٽ خبرون اينديون رهيون. جڏھن خبر پوي ٿي ته وارسا روسي ھٿن ۾ اچي ويو آھي، تڏھن ھو مايوس ٿي ويو ۽ ڊرامائي ۽ پرجوش جذبن سان ڀريل ”وارسا جو زوال“ جي نالي سان مشهور مطالعو (op.10 n.12) مرتب ڪري ٿو.

1831ع ۾ هو وڌيڪ آرامده ماحول ۾ پيرس هليو ويو، جتي هن جي دوستي وڏن فنڪارن جهڙوڪ مينڊيلسن، ليزٽ، بيليني،ڊيلاڪروڪس (عظيم مصور، موسيقار جي مشهور تصوير جي ٻين شين مان ليکڪ)، هيئن (شاعر) ۽ ٻيا ڪيترائي. جيتوڻيڪ فرانس جي راڄڌاني ۾، هڪ پيانوسٽ جي حيثيت سان هن جي شهرت فوري طور تي وڌي ٿي، جيتوڻيڪ اتي ڪجهه عوامي ڪنسرٽ هوندا، ڇاڪاڻ ته چوپين کي ميڙ پسند نه ڪيو ويو، پر اهي ڪافي هوندا ته هن جي نرم، پرجوش ۽ اداس انداز کي ساراهيو.

هو پيرس ۾ سڀ کان وڌيڪ معزز ثقافتي سيلون ۾ شرڪت ڪرڻ شروع ڪري ٿو، واضح طور تي فرانسيسي زندگي جي سڀ کان اهم شخصيتن طرفان. شهرت اڃا به وڌي ٿي ۽ انهن مان هڪ رهائش واري ڪمري ۾ هن جي ملاقات ليکڪ جارج سينڊ سان ٿئي ٿي، جيڪو هن جي فن ۽ زندگي ۾ وڏو حصو ادا ڪندو. هڪ پولش شاديءَ سان طوفاني ۽ اوچتو وقفي کانپوءِ، موسيقار بيمار ٿي پوي ٿو ۽ ميجرڪا جي ٻيٽ ڏانهن هليو ويو، هاڻوڪي سموري سينڊ جي صلاح سان، هڪ فلو مان بحال ٿيڻ جي ڪوشش ڪرڻ لاءِ جيڪو تپ دق ۾ تبديل ٿي چڪو آهي.

شروع ۾ آبهوا هن جي مدد ڪرڻ لڳي پر اڪيلائي، بيماريءَ جي بگڙجڻ سبب، ڪارٿيوسين جي هڪ ڪنويٽ ۾، فريڊريڪ ۾ هڪ گہرے ڊپريشن کي ظاهر ڪري ٿي. هن عذاب واري دور ۾ هو حيرت انگيز اڳليڊس ٺاهي ٿو، اهي صفحا جن ۾ هڪ کان وڌيڪ قلمن مان تعريف ۽ جذبن جا لفظ گڏ ڪيا ويا آهن، اهو وساري ڇڏڻ کان سواءِ ته اهو اڃا تائين لکيل سڀ کان وڌيڪ شاندار فري ميوزڪ آهي (اهو ڪنهن به شيءِ لاءِ ناهي ته شومن اهو چوندو ته هو مجموعو کيس ياد ڏياريو "برباد ۽ عقاب جي پنن").

1838ع ۾ جارج سينڊ ۽ چوپين گڏجي سياري گذارڻ لاءِ ماجرڪا ٻيٽ تي ويا: سفر جون ڏکي حالتون ۽ ٻيٽ تي سخت رهڻ ليکڪ لاءِ ته ڏاڍو دلچسپ هو، پر موسيقار لاءِ خوفناڪ، جيتوڻيڪ نم موسم لاءِ جيڪا هن جي صحت کي تمام گهڻو خراب ڪري ٿي. 1847ع ۾ چوپين جو رشتي سان تعلق ختم ٿي ويو. ٻئي سال هو انگلينڊ ويو، جتي هن ڊڪنز ۽ ٿڪريءَ سان ملاقات ڪئي. لنڊن ۾ هن پنهنجو آخري ڪنسرٽ پولش پناهگيرن جي حق ۾ منعقد ڪيو ۽ ايندڙ جنوري ۾ هو خراب جسماني حالت ۽ سنگين معاشي مشڪلاتن ۾ پيرس واپس آيو.

پنهنجي ڀيڻ لوئيسا جي مدد سان، فريڊريڪ چوپين 17 آڪٽوبر 1849ع تي پيرس ۾ وفات ڪئي. جنازي جي عزت وڏي هئي: کيس پيرس ۾ بيلني ۽ چيروبيني جي ڀرسان دفن ڪيو ويو. هن جي دل وارسا ڏانهن، پاڪ صليب جي چرچ ڏانهن ورتو ويو آهي.

چوپن کي پيانو ۾ پنهنجي جذبات جي اظهار جو بهترين وسيلو مليو. درحقيقت، هن جا تقريباً سڀئي ڪم پيانو لاءِ وقف ڪيا ويا آهن، هڪ قسم جي راڳن سان شايد موسيقي جي تاريخ ۾ منفرد (سادو، خالص، خوبصورت). چوپين جي تعريف ڪئي وئي آهي ”رومانٽڪ“ موسيقار جي شان ۾، شايد سندس نمايان مايوسيءَ جي ڪري، پر اهو نه وسارڻ گهرجي ته سندس موسيقي، جذبن سان ڀريل، هاڻي پرجوش ۽ هاڻي ڊرامائي، هڪ اهڙو زور آهي، جيڪو ڪڏهن ڪڏهن تشدد تي به لهي ٿو.

چوپن سان پيانو جي تاريخ هڪ بنيادي موڙ تي پهچي ٿي. هن ڪيوهي اوزار سڀ کان وڏو اعتماد وارو، سڄي زندگي جو ساٿي آهي. هن جي پيانو اويوور کي ترتيبن جي مختلف گروهن ۾ ورهائي سگهجي ٿو جيڪي اڳواٽ مقرر ٿيل نمونن جي پيروي نٿا ڪن، پر فنڪار جي تخيل جو واحد رستو. 16 پولونائيز هڪ اشرافيه ناچ جي وهڪري ۽ ملڪ جي پرجوش محبت جي جذبي جي پيروي ڪندا آهن. 59 مزورڪا، 1820 کان ٺهيل آهن، روايتي پولش لوڪ گيت جي ويجهو آهن.

فضيلت جي چوٽي 27 اڀياس آهن (ٽي سيريز ۾ گڏ ڪيل، 1829، 1836، 1840)، جڏهن ته 21 Nocturnes (1827-46) ۾ چوپين جي موسيقي پاڻ کي خالص داخلي ۾ تبديل ڪرڻ لاء سڀني خارجي حوالن کي وڃائي ٿو. هي ڪم، 26 اڳليڊس (1836-39) سان گڏ، فارم جي تڪميل ۽ لازميت جي ڪري، يورپي رومانويت پسنديءَ جي هڪ اعليٰ سطح جي نمائندگي ڪري ٿو. پولش شاعر مِڪيوِڪز کان متاثر ڪيل 4 بالڊس، ڳايل لفظ سان ڳنڍيل هن وقت تائين هڪ صنف جي ترتيب جو اهم ترجمو آهن. سونٽا-فارم جي اڳ ۾ قائم ڪيل اسڪيم، چوپين جي تخيل سان گهٽ موافقت ڪرڻ لڳي ٿي، جيڪا مفت عارضي اصلاح جي تجويز سان ڳنڍيل آهي؛ هو ان کي ٻن نوجوانن جي ڪنسرٽس ۾ استعمال ڪندو آهي، ۽ ٽن سوناتاس ۾، جن مان هڪ کي فنيبر سڏيو ويندو آهي، مشهور مارچ لاءِ جيڪو روايتي اداگيو جي جاءِ وٺي ٿو.

ان کان علاوه، چوپين تمام گھٽ آرڪسٽرا جو استعمال ڪندو آهي، جنهن جي ٽيڪنڪ کي هو صرف تقريبا ڄاڻي ٿو. سندس مجموعا ٿورا آهنآرڪيسٽرل: دي ويريشنز آن دي ڊيوٽ، موزارٽ جي ”ڊان جيوواني“ (1827) کان، پولش موضوعن تي گرانڊ فينٽيسي (1828)، رونڊو ڪرڪوويڪ (1828)، ٻه ڪنسرٽوس (1829-1830)، اينڊانٽي اسپيناٽو ۽ گرانڊ پولش (polonaise) شاندار (1831-1834)، Allegro da concerto (1841). غير سختي سان پيانو جي پيداوار محدود آهي: 19 Canti polacchi، آواز ۽ پيانو لاء (1829-47)؛ سيلو ۽ پيانو جا ٽڪرا، جن ۾ سوناٽا G minor op ۾. 65 (1847)؛ A Trio G minor op ۾. 8 (1828)؛ سي op ۾ هڪ Rondeau. 73، ٻن پيانو لاء (1828).

انهن ڪمن ۾ شامل ڪيو وڃي: ويهه والٽز (1827-1848)، چار Improvvisi (1834-1842)، چار Scherzi (1832-1842)، بوليرو (1833)، Tarantella (1841)، F minor ۾ Fantasia (1841)، ۽ ٻه شاهڪار ڪتاب برسيوز (1845) ۽ بارڪارولا (1846).

هن جا سخت ۽ غير متوقع ماڊلز مستقبل ڏانهن نوان افق کوليندا آهن، ويگنر ۽ جديد همراهيءَ جي ترقيءَ لاءِ، ڊيبسي ۽ رايل جي تاثرات تائين. پر هي چوپين جي جديديت مضبوط طور تي ڪلاسڪس سان ڳنڍيل آهي: بيچ، خاص طور تي، ۽ موزارٽ، جن کي چوپين اختياري لاڳاپن سان پابند آهي.

جيتوڻيڪ هو ميلو ڊراما جو مخالف هو، پر چوپين ان کان تمام گهڻو متاثر هو. درحقيقت، هن جا ڪيترائي راڳ فرينچ ۽ اطالوي ميلو ڊراميٽڪ ماڊلز ۽ خاص ڪري بيليني جا اهم ترجما آهن، جن مان پولش موسيقارهن کي اعلي احترام ۾ رکيو ويو. جيتوڻيڪ هن پنهنجي تخليقن ۾ ڪنهن به ادبي مداخلت کان انڪار ڪيو، هو هڪ کليل ۽ خبردار ڪلچر جو ماڻهو آهي: اهو هن جي ڪم کي رومانوي روح جي سڀ کان وڌيڪ گستاخي ۽ مڪمل مجموعو بڻائي ٿو.

جڏهن ته وقت گذرڻ سان گڏ سندس موسيقيءَ جي وڏي ۽ مسلسل ڦهلاءَ جي باوجود، ٿورن ماڻهن کي اهو سمجهه ۾ آيو آهي ته چوپين جي بظاهر ايتري پهچ واري فن جي پويان ڪهڙو ڇرڪائيندڙ مواد آهي ۽ ان سلسلي ۾، ڪافي آهي، هن جي لفظن کي ياد ڪرڻ لاءِ. هميشه ناقابل فراموش Baudelaire: " روشني ۽ پرجوش موسيقي جيڪا هڪ شاندار پکيءَ وانگر آهي جيڪو اٿل پٿل جي خوفناڪين مٿان اڏامي رهيو آهي ".