بیوګرافي • په غره کې یوه کتنه

برلیوز د چوپین په اړه وویل: " هغه زما د آشنا موسیقۍ سره یو ځای هم ورته والی نلري "؛ او شومن: " چوپین حتی په وقفه کې هم خپل ځان پیژني ". جیورجیو پیستیلي لیکلي: " د هغه پراسرار اجزاو په مینځ کې چې د چوپین میوزیک په معجزه کې کرسټال کیږي ، دا احتمال لري چې یو وخت ، د نن په څیر ، د هغه مطلق اصليت تصور ، د هغه سمدستي پیژندلو وړتیا ، په اختراع پورې اړه لري. د یوې "سندرې" څخه چې غږ یې یوازې لیرې نسب درلود، یوه سندره دومره اصلي ده چې په حقیقت کې یې د خپل ځان یو نوی غږ اختراع کړی و، د پیانو غږ ". Fryderyk Franciszek Chopin (مګر د هغه نوم د فریډریک فرانسوا په نوم هم لیکل شوی) د فبروري په 22، 1810 کې په زیلازووا وولا (وارسا، پولنډ) کې زیږیدلی او د هغه له زیږون سمدلاسه وروسته کورنۍ وارسا ته لاړه چیرې چې فریډریک هغه پیل کړ. په ډیر ځوان عمر کې د پیانو زده کړه، د داسې غیر معمولي ځانګړتیاو ښودنه کوي چې په اته کلنۍ کې، نوي موزارټ خپل لومړی کنسرت ورکړ.

حتی د ښوونځي عادي زده کړې د هغه د میوزیک ګټو لپاره اشارې وړاندې کوي، ځکه چې هغه د پولنډ تاریخ ته لیواله کیږي او په خورا مهمو حقایقو باندې د موسیقۍ تبصرې په لیکلو پیل کوي. د هغه د هیواد د ژوند سره علاقه لا دمخه ژوندۍ وه او د هغه د شخصیت او د هغه الهام تلپاتې عنصر شي: په حقیقت کېد پولنډ کړاوونه، هیلې او د آزادۍ غوښتنې ډیری وختونه د هغه د پیانو د "مایوس" غږونو (لکه څنګه چې هغه اشاره کړې) له لارې څرګند شوي.

د یو مشهور موسیقار، جې ایلسنر سره د خپلو زده کړو بشپړولو وروسته، چې د ښوونکي پر ځای به د هغه د ژوند ملګری وي، فریډریک په 1829 کې د یو نامتو پیانو غږونکي په توګه خپل مسلک پیل کړ. په دې دوره کې هغه د کوسټانزا ګلاډوسکا سره ولیدل چې له هغه څخه به هغه لنډې خوښۍ او ډیری مایوسۍ ولري، او نیکولو پاګنینی چې هغه د حیرانتیا وایلین تخنیک لپاره هڅوي.

په 1830 کې چوپین ویانا ته لاړ، په پولنډ کې د ناوړه سیاسي وضعیت په پام کې نیولو سره. د اتریش خاورې ته د هغه له رسیدو څو ورځې وروسته، په وارسا کې د روسیې د زار واک پر وړاندې بغاوت پیل شو. مګر اتریش هم د پولنډ د خپلواکۍ خلاف و او ځوان فریډریک سمدلاسه د دښمنۍ احساس وکړ.

هغه یوازې د زرګونو ستونزو څخه تیر شو، په شمول د اقتصادي طبیعت، په داسې حال کې چې د پولنډ څخه د روسیې د پرمختګ، د کولرا ناروغۍ او د خپلو هیوادوالو د نا امیدۍ په اړه تل لږ مثبت خبرونه راځي. کله چې خبر راشي چې وارسا د روسیې لاس ته لویدلی، هغه نا امید دی او د ډراماتیک او جذباتي هڅو څخه ډکه مطالعه (op.10 n.12) چې د "وارسا سقوط" په نامه یادیږي، ترتیبوي.

په 1831 کې هغه پاریس ته لاړ، په ډیر آرام چاپیریال کې، چیرته چې هغه د لوی هنرمندانو لکه مینډیلسون، لیزټ، بیلینی، سره ملګری شو.ډیلاکروکس (لوی انځورګر، د موسیقۍ د مشهور انځور د نورو شیانو په منځ کې لیکوال)، هاین (شاعر) او ډیری نور. حتی د فرانسې په پلازمینه کې، د پیانو غږونکي په توګه د هغه شهرت سمدلاسه وده کوي حتی که لږ عامه کنسرتونه وي، په دې شرط چې چوپین د خلکو ګڼه ګوڼه نه خوښوي، مګر دا به کافي وي چې د هغه فرعي، جذباتي او خپګان سټایل ستاینه وکړي.

هغه د پاریس په خورا معتبر کلتوري سالونونو کې ګډون پیل کړ، په ښکاره ډول د فرانسوي ژوند خورا مهم شخصیتونه. شهرت نوره هم وده کوي او د دې ژوندیو خونو څخه په یوه کې هغه د لیکوال جورج سانډ سره لیدل کیږي، چې د هغه په ​​​​هنر او ژوند کې به لویه برخه ولوبوي. د پولنډي واده سره د توفان او ناڅاپه ماتیدو وروسته ، کمپوزر ناروغه شو او د اوسنۍ هر اړخیز ریت په مشوره د ماجورکا ټاپو ته لاړ ، ترڅو د فلو څخه د روغیدو هڅه وکړي چې په نري رنځ بدل شوی.

په پیل کې اقلیم د هغه سره مرسته کوي مګر انزوا، د ناروغۍ د خرابیدو له امله، په کارتوسیا کانونیټ کې، په فریډریک کې ژور خپګان څرګندوي. په دې ځورونکي دوره کې هغه حیرانونکي وړاندیزونه، هغه پاڼې چې له یو څخه ډیرو قلمو څخه د ستاینې او احساساتو کلمې راټولوي، پرته له دې چې هیر کړي چې دا لاهم د ترټولو مشهوره فریا میوزیک لیکل شوی دی (دا د هیڅ شی لپاره نه ده چې شومن به ووایی چې ټولګه هغه ته د "بربادۍ او د عقاب بڼې" یادونه وکړه).

په 1838 کې، جورج سانډ او چوپین د ماجورکا ټاپو ته د ژمي تیرولو لپاره لاړل: د سفر ستونزمن شرایط او په ټاپو کې د پاتې کیدو ناراضه پاتې کیدل د لیکوال لپاره په زړه پورې وو، مګر د موسیقۍ لپاره ویره وه، حتی د مرطوب اقلیم لپاره چې د هغه روغتیا خورا خرابوي. په 1847 کې د ریت سره د چوپین اړیکه پای ته ورسیده؛ راتلونکی کال هغه انګلستان ته لاړ او هلته یې له ډیکنز او تاکرې سره وکتل. په لندن کې هغه خپل وروستی کنسرت د پولنډي مهاجرو په حق کې ترسره کړ او د جنورۍ په میاشت کې هغه په ​​خراب فزیکي حالت او سختو اقتصادي ستونزو کې پاریس ته راستون شو.

د خپلې خور لوئیسا په مرسته، فریډریک چوپین د ۱۸۴۹ کال د اکتوبر په ۱۷ په پاریس کې مړ شو. د جنازې مراسم په شاندارو مراسمو ترسره شول: هغه په ​​پاریس کې د بیلینی او چیروبیني څنګ ته ښخ شو. د هغه زړه وارسا ته وړل کیږي، د مقدس صلیب کلیسا ته.

چوپین په پیانو کې د خپلو احساساتو د څرګندولو غوره وسیله وموندله. په حقیقت کې د هغه نږدې ټول کارونه پیانو ته د یو ډول میلو سره وقف شوي چې شاید د میوزیک په تاریخ کې بې ساري وي (ساده، خالص، ښکلي). چوپین د "رومانټیک" موسیقۍ د غوره والي په توګه تعریف شوی ، شاید د هغه د نښه شوي خپګان له امله ، مګر دا باید هیر نکړو چې د هغه میوزیک ، له احساساتو ډک ، اوس په زړه پوری او اوس ډراماتیک ، د داسې ځواک څخه دی چې ځینې وختونه د تاوتریخوالي لامل کیږي.

د چوپین سره د پیانو تاریخ یو بنسټیز بدلون ته رسیږي. هغه کويدا وسیله ترټولو لوی باوري، د ژوند ملګری دی. د هغه پیانو اویوور د ترکیبونو په مختلفو ډلو ویشل کیدی شي کوم چې د مخکې ټاکل شوي نمونې پیروي نه کوي، مګر د هنرمند د تخیل یوازینۍ لاره. 16 پولونایز د لرغوني نڅا جریان او د هیواد سره د زړه راښکونکي مینه تعقیبوي. 59 مزورکا، چې له 1820 راهیسې جوړ شوي، د پولنډ دودیزو لوک سندرو ته نږدې دي.

د فضیلت لوړوالی 27 مطالعات دي (په دریو لړۍ کې راټول شوي، 1829، 1836، 1840)، پداسې حال کې چې په 21 Nocturnes (1827-46) کې د چوپین موسیقي ټول بهرنۍ حوالې له لاسه ورکوي ترڅو ځان په خالص داخلي بڼه بدل کړي. دا کار، د 26 مخکینیو (1836-39) سره یوځای، د فورمې د سمدستي او اړینتیا له امله، د اروپا د رومانتیزم یو لوړ پوړ استازیتوب کوي. 4 بیلډونه چې د پولنډي شاعر میکیویکز لخوا الهام شوي، د ترکیب د ژانر وسیله ژباړل شوي چې تر دې دمه د سندرې کلمې سره تړاو لري. د سوناټا فورمه مخکې جوړه شوې سکیم داسې ښکاري چې د چوپین له تخیل سره لږ تطابق کوي، چې د وړیا بې ځایه اصلاح کولو وړاندیز سره تړاو لري؛ هغه دا د ځوانانو په دوه کنسرتونو کې کاروي، او په دریو سوناتاس کې، چې یو یې د فنبری په نوم یادیږي، د مشهور مارچ لپاره چې د دودیز اډاګیو ځای نیسي.

سربیره پردې، چوپین په ندرت سره د آرکسټرا څخه کار اخلي، چې تخنیک یې یوازې نږدې پوهیږي. د هغه ترکیبونه لږ ديآرکسټرال: د دوبی په اړه تغیرات، د موزارټ "ډون جیواني" (1827) څخه، د پولنډي موضوعاتو په اړه د ګرانډي تصور (1828)، رونډو کراکوویاک (1828)، دوه کنسرټو (1829-1830)، د انډنټ سپیناټو او ګرانډ پولش (polonaise) brilliant (1831-1834)، د Allegro da concerto (1841). د غیر سخت پیانو تولید محدود دی: 19 Canti polacchi، د غږ او پیانو لپاره (1829-47)؛ د سیلو او پیانو لپاره ټوټې، په شمول په G مائنر اپ کې سوناټا. ۶۵ (۱۸۴۷); a Trio in G minor op. ۸ (۱۸۲۸); a Rondeau in C op. 73، د دوو پیانو لپاره (1828).

دې کارونو ته باید اضافه شي: شل والټز (1827-1848) ، څلور امپروویسی (1834-1842) ، څلور شیرزي (1832-1842) ، بولیرو (1833) ، ترانتیلا (1841) ، تصور په F مائنر (1841) کې، او دوه ماسټر پیسونه Berceuse (1845) او Barcarola (1846).

د هغه سخت او غیر متوقع ماډلونه د راتلونکي په لور نوي افقونه پرانیزي، د واګنر او د عصري همغږۍ پراختیا، د Debussy او Ravel تر تاثیراتو پورې. مګر دا چوپینین ماډرنیزم په کلکه د کلاسیک سره تړلی دی: باخ ته، په عمده توګه، او موزارټ ته، چې چوپین د انتخابي اړیکو سره تړلی دی.

که څه هم هغه د میلوډراما سره دښمني درلوده، چوپین له هغې څخه ژوره اغیزه درلوده. په حقیقت کې، د هغه ډیری سندرې د فرانسوي او ایټالوي میلوډراماټیک ماډلونو او په ځانګړې توګه د بیلینی، چې د پولنډ کمپوزر یې ژباړې دي.هغه په ​​لوړه کچه ساتل کیده. که څه هم هغه په ​​​​خپل ترکیب کې د هر ډول ادبي لاسوهنې څخه انکار کوي، هغه د پرانیستې او هوښیار کلتور سړی دی: دا د هغه کار د رومانتيک روح ترټولو ژور او بشپړ ترکیب جوړوي.

سره له دې چې د هغه میوزیک د وخت په تیریدو سره د لوی او دوامداره خپریدو سره سره، لږ شمیر داسې بریښي چې د چوپین په ښکاره ډول د لاسرسي وړ هنر تر شا کوم ټکان ورکوونکی مینځپانګه شتون لري او په دې برخه کې د کلمو یادولو لپاره کافي دي. تل بې بنسټه باوډیلایر: " رڼا او په زړه پوري میوزیک چې د یوې عالي مرغۍ په څیر ښکاري چې د غره په وحشتونو کې ګرځي ".