بائیوگرافی • پاتال میں ایک نظر

برلیوز نے چوپین کے بارے میں کہا: " اس کی میرے جاننے والے کسی موسیقار سے ایک بھی مماثلت نہیں ہے "؛ اور شومن: " چوپین وقفوں میں بھی اپنے آپ کو پہچانتا ہے "۔ جیورجیو پیسٹیلی نے لکھا: " چوپین کی موسیقی کے اس معجزے میں جو پراسرار اجزاء شامل ہیں، ان میں سے، یہ ممکن ہے کہ کسی زمانے میں، آج کی طرح، اس مطلق اصلیت کا تصور، اس فوری طور پر پہچاننے کی صلاحیت، ایجاد پر منحصر تھی۔ ایک ایسے «گیت» کا جس کی آواز کا صرف دور نسب تھا، ایک گانا اتنا اصلی کہ اسے حقیقت میں اپنی ہی ایک نئی آواز ایجاد کرنی پڑی، پیانو کی آواز "۔

فریڈریک فرانسزیک چوپین (لیکن اس کا نام بھی فریڈرک فرانکوئس کے طور پر نقل کیا گیا ہے) 22 فروری 1810 کو زیلازووا وولا (وارسا، پولینڈ) میں پیدا ہوا تھا اور اس کی پیدائش کے فوراً بعد یہ خاندان وارسا چلا گیا جہاں اس نے فریڈرک کی شروعات کی۔ بہت چھوٹی عمر میں پیانو کا مطالعہ کرتے ہوئے، ایسی غیر معمولی خصوصیات کا مظاہرہ کیا کہ آٹھ سال کی عمر میں، نئے موزارٹ نے اپنا پہلا کنسرٹ دیا۔

یہاں تک کہ اسکول کی عام پڑھائی بھی اس کی موسیقی کی دلچسپی کے اشارے پیش کرتی ہے، کیونکہ وہ پولش تاریخ کے بارے میں پرجوش ہو جاتا ہے اور اہم ترین حقائق پر موسیقی کی تفسیریں لکھنا شروع کر دیتا ہے۔ اس کے ملک کی زندگی میں یہ دلچسپی پہلے سے ہی زندہ تھی اور وہ اس کی شخصیت اور اس کے الہام کا مستقل عنصر بن جائے گی۔مصائب، خواہشات، پولینڈ کی آزادی کی خواہشات کا اظہار اکثر اس کے پیانو کی "مایوس" آوازوں (جیسا کہ اس نے کہا) کے ذریعے کیا جائے گا۔

ایک معروف موسیقار، جے ایلسنر کے ساتھ اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، جو استاد کے بجائے ان کے تاحیات دوست ہوں گے، فریڈریک نے 1829 میں ایک شاندار پیانوادک کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ اس عرصے میں اس کی ملاقات Costanza Gladowska سے ہوئی جس سے اس کی مختصر خوشیاں اور بہت سی مایوسیاں ہوں گی، اور Niccolò Paganini جو اسے وائلن کی شاندار تکنیک کے لیے حوصلہ افزائی کرتا ہے۔

پولینڈ کی منفی سیاسی صورتحال کے پیش نظر 1830 میں چوپین ویانا چلے گئے۔ آسٹریا کی سرزمین پر اس کی آمد کے چند دن بعد وارسا میں روسی زار پرست طاقت کے خلاف بغاوت شروع ہو گئی۔ لیکن آسٹریا کے لوگ بھی پولینڈ کی آزادی کے خلاف تھے اور نوجوان فریڈریک نے فوراً دشمنی میں گھرا ہوا محسوس کیا۔

وہ ایک ہزار مشکلات سے گزرتے ہوئے اکیلا رہا، جس میں معاشی نوعیت بھی شامل تھی، جب کہ پولینڈ سے روسی پیش قدمی، ہیضے کی وبا اور اپنے ہم وطنوں کی مایوسی پر ہمیشہ مثبت سے کم خبریں آتی تھیں۔ جب یہ خبر پہنچی کہ وارسا روسیوں کے ہاتھ میں آگیا ہے، تو وہ بے چین ہو کر ڈرامائی اور پرجوش جذبوں سے بھرا ہوا مطالعہ (op.10 n.12) مرتب کرتا ہے جسے "وارسا کا زوال" کہا جاتا ہے۔

1831 میں وہ زیادہ پر سکون ماحول میں پیرس چلا گیا، جہاں اس کی دوستی مینڈیلسہن، لِزٹ، بیلینی، جیسے عظیم فنکاروں سے ہوئی۔ڈیلاکروکس (عظیم مصور، موسیقار کے مشہور پورٹریٹ کی دوسری چیزوں کے ساتھ مصنف)، ہین (شاعر) اور بہت سے دوسرے۔ یہاں تک کہ فرانس کے دارالحکومت میں، پیانوادک کے طور پر ان کی شہرت فوری طور پر بڑھتی ہے یہاں تک کہ اگر چند عوامی کنسرٹ ہوں گے، اس لیے کہ چوپین کو ہجوم پسند نہیں تھا، لیکن وہ اس کے لطیف، پرجوش اور اداس انداز کو سراہنے کے لیے کافی ہوں گے۔

وہ پیرس کے سب سے باوقار ثقافتی سیلون میں جانا شروع کر دیتا ہے، ظاہر ہے کہ فرانسیسی زندگی کی اہم ترین شخصیات اکثر آتی ہیں۔ شہرت اور بھی بڑھ جاتی ہے اور ان میں سے ایک کمرے میں اس کی ملاقات مصنف جارج سینڈ سے ہوتی ہے، جو اس کے فن اور زندگی میں ایک بڑا حصہ ادا کرے گا۔ ایک پولش منگنی کے ساتھ طوفانی اور اچانک ٹوٹ پھوٹ کے بعد، موسیقار بیمار پڑ گیا اور اب ہمہ گیر سینڈ کے مشورے کے تحت، ایک فلو سے صحت یاب ہونے کی کوشش کرنے کے لیے، جو تپ دق میں تبدیل ہو چکا ہے، جزیرے ماجورکا چلا گیا۔

شروع میں ایسا لگتا ہے کہ آب و ہوا اس کی مدد کرتی ہے لیکن کارتھوسیئن کانونٹ میں بیماری کے بڑھنے کی وجہ سے تنہائی، فریڈرک میں ایک گہرے افسردگی کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ اس اذیت ناک دور میں اس نے حیران کن پیشرو تحریر کیا، ایسے صفحات جن میں ایک سے زیادہ قلموں سے تعریف اور جذبات کے الفاظ ہیں، یہ بھولے بغیر کہ یہ اب تک کی سب سے مشہور فری میوزک ہے (یہ کچھ بھی نہیں ہے کہ شومن کہیں گے کہ مجموعہ نے اسے "کھنڈرات اور عقاب کے پنکھوں" کی یاد دلائی)۔5><2 یہاں تک کہ مرطوب آب و ہوا کے لئے بھی جو اس کی صحت کو بہت خراب کرتا ہے۔ 1847 میں چوپین کا ریت کے ساتھ رشتہ ختم ہو گیا۔ اگلے سال وہ انگلینڈ گیا جہاں اس کی ملاقات ڈکنز اور ٹھاکرے سے ہوئی۔ لندن میں اس نے پولینڈ کے پناہ گزینوں کے حق میں اپنا آخری کنسرٹ کیا اور اگلے جنوری میں وہ خراب جسمانی حالت اور شدید معاشی مشکلات میں پیرس واپس آیا۔

اپنی بہن لوئیسا کی مدد سے، فریڈریک چوپین کا انتقال پیرس میں 17 اکتوبر 1849 کو ہوا۔ آخری رسومات شاندار تھے: انہیں پیرس میں بیلینی اور چیروبینی کے ساتھ دفن کیا گیا۔ اس کا دل وارسا، ہولی کراس کے چرچ میں لے جایا جاتا ہے۔

چوپین کو پیانو میں اپنے جذبات کے اظہار کا بہترین ذریعہ ملا۔ درحقیقت اس کے تقریباً تمام کام پیانو کے لیے وقف کیے گئے ہیں جن میں ایک قسم کی دھنیں ہیں جو شاید موسیقی کی تاریخ میں منفرد ہیں (سادہ، خالص، خوبصورت)۔ چوپین کی تعریف "رومانٹک" موسیقار کے طور پر کی گئی ہے، شاید اس کی نمایاں اداسی کی وجہ سے، لیکن یہ نہیں بھولنا چاہیے کہ اس کی موسیقی، جو اب پرجوش اور اب ڈرامائی ہے، جوش و جذبے سے بھرپور ہے، جو کبھی کبھی تشدد پر اتر آتی ہے۔

چوپین کے ساتھ پیانو کی تاریخ ایک بنیادی موڑ پر پہنچ جاتی ہے۔ وہ کرتا ہےیہ آلہ زندگی بھر کا سب سے بڑا معتمد، ساتھی ہے۔ اس کے پیانو اوور کو کمپوزیشن کے مختلف گروپوں میں تقسیم کیا جاسکتا ہے جو پہلے سے طے شدہ پیٹرن کی پیروی نہیں کرتے ہیں، بلکہ فنکار کے تخیل کا واحد راستہ ہے۔ 16 پولونائز ایک اشرافیہ کے رقص کے بہاؤ اور ملک سے پرجوش محبت کے جذبے کی پیروی کرتے ہیں۔ 1820 سے مرتب کردہ 59 مزورک روایتی پولش لوک گیتوں کے قریب ترین ہیں۔

فضیلت کی چوٹیاں 27 مطالعات ہیں (تین سیریز میں جمع کی گئی ہیں، 1829، 1836، 1840)، جب کہ 21 نوکٹرن (1827-46) میں چوپین کی موسیقی خود کو خالص داخلیت میں تبدیل کرنے کے لیے تمام بیرونی حوالوں کو کھو دیتی ہے۔ یہ کام، 26 پیشرو (1836-39) کے ساتھ، شکل کی فوری اور ضروری ہونے کی وجہ سے، یورپی رومانویت کے اعلیٰ ترین مقام کی نمائندگی کرتا ہے۔ پولش شاعر مکیوکز سے متاثر 4 بیلڈ، اب تک گائے ہوئے لفظ سے منسلک کمپوزیشن کی ایک صنف کا اہم ترجمہ ہے۔ سوناٹا فارم کی پہلے سے قائم شدہ اسکیم چوپین کے تخیل سے کم موافقت کرتی نظر آتی ہے، جو کہ مفت غیر معمولی اصلاح کی تجویز سے منسلک ہے۔ وہ اسے دو یوتھ کنسرٹس میں استعمال کرتا ہے، اور تین سوناتاس میں، جن میں سے ایک کو فنیبرے کہا جاتا ہے، مشہور مارچ کے لیے جو روایتی اڈاگیو کی جگہ لے لیتا ہے۔

مزید برآں، چوپن شاذ و نادر ہی آرکسٹرا کا استعمال کرتا ہے، جس کی تکنیک وہ صرف تقریباً جانتا ہے۔ ان کی ترکیبیں کم ہیں۔آرکیسٹرل: جوڑی پر تغیرات، موزارٹ کے "ڈان جیوانی" (1827) سے، پولش تھیمز پر گرانڈے فنتاسی (1828)، رونڈو کراکویاک ​​(1828)، دو کنسرٹوس (1829-1830)، اینڈانتے اسپیناٹو اور گرانڈے پولش (polonaise) شاندار (1831-1834)، Allegro da concerto (1841)۔ غیر سختی سے پیانو کی پیداوار محدود ہے: 19 کینٹی پولاچی، آواز اور پیانو کے لیے (1829-47)؛ سیلو اور پیانو کے ٹکڑے، بشمول جی مائنر آپشن میں سوناٹا۔ 65 (1847)؛ جی معمولی آپریشن میں ایک تینوں. 8 (1828)؛ C op میں ایک Rondeau. 73، دو پیانو کے لیے (1828)۔

ان کاموں میں شامل کرنا ضروری ہے: بیس والٹز (1827-1848)، چار امپروویسی (1834-1842)، چار شیرزی (1832-1842)، بولیرو (1833)، ترانٹیلا (1841)، F مائنر (1841) میں فینٹاسیا، اور دو شاہکار برسیوز (1845) اور بارکارولا (1846)۔

اس کی سخت اور غیر متوقع تبدیلیاں مستقبل کی طرف نئے افق کھولتی ہیں، جو ویگنر اور جدید ہم آہنگی کی ترقی کا پیغام دیتی ہیں، ڈیبسی اور ریول کے تاثرات تک۔ لیکن یہ چوپین جدیدیت کلاسیکی سے مضبوطی سے جڑی ہوئی ہے: باخ سے، بنیادی طور پر، اور موزارٹ سے، جن سے چوپین اختیاری وابستگیوں کا پابند ہے۔

اگرچہ وہ میلو ڈرامہ کے مخالف تھے، چوپین اس سے بہت متاثر تھے۔ درحقیقت، ان کی بہت سی دھنیں فرانسیسی اور اطالوی میلو ڈرامائی ماڈلز اور خاص طور پر بیلینی کے اہم ترجمے ہیں، جن میں سے پولش موسیقاروہ اعلی احترام میں منعقد کیا گیا تھا. اگرچہ وہ اپنی کمپوزیشن میں کسی بھی ادبی مداخلت سے انکار کرتے ہیں، لیکن وہ ایک کھلے اور چوکنا کلچر کا آدمی ہے: یہ اس کے کام کو رومانوی روح کی سب سے گہری اور کامل ترکیب بناتا ہے۔

وقت کے ساتھ ساتھ اس کی موسیقی کے زبردست اور مستقل پھیلاؤ کے باوجود، ایسا لگتا ہے کہ بہت کم لوگوں نے سمجھا ہے کہ چوپین کے بظاہر اس قابل رسائی فن کے پیچھے کون سا چونکا دینے والا مواد ہے اور اس سلسلے میں، اس کے الفاظ کو یاد کرنا کافی ہے۔ ہمیشہ ناقابل یقین باؤڈیلیئر: " ہلکی اور پرجوش موسیقی جو ایک شاندار پرندے سے ملتی جلتی ہے جو پاتال کی ہولناکیوں پر منڈلاتا ہے "۔