Jînenîgarî • Nêrînek li çolê

Berlioz ji bo Chopin wiha got: " Tu xalek wî bi tu muzîkjenên nasên min re tune ye "; û Schumann: " Chopin xwe di nav rawestan de jî nas dike ". Giorgio Pestelli nivîsiye: " Di nav pêkhateyên razdar ên ku di wê kerameta ku muzîka Chopin e de krîstal dibin de, îhtîmal e ku carek berê, mîna îro, têgîna wê orîjînaliya mutleq, ya wê nasîna tavilê, bi îcadê ve girêdayî be. "straneke" ku dengê wê tenê bav û kalên wê yên dûr hebû, straneke ew qas orîjînal ku bi rastî jî neçar bû ku ji xwe re dengekî nû îcad bike, dengê piyanoyê ".

Fryderyk Franciszek Chopin (lê navê wî jî wekî Frederic Francois tê transkripkirin) li Zelazowa Wola (Warsaw, Polonya) di 22-ê sibata 1810-an de ji dayik bû û yekser piştî jidayikbûna wî, malbat koçî Varşovayê kirin ku Frydryk wî dest pê kir. di temenekî pir ciwan de piyanoyê dixwend, taybetmendiyên wusa pêşdar destnîşan kir ku di heşt saliya xwe de, Mozart-ê nû konsera xwe ya yekem da.

Tewra xwendina dibistanê ya normal jî ji bo berjewendîyên wî yên muzîkê nîşan dide, ji ber ku ew bi heyecana dîroka Polonî dibe û dest bi berhevkirina şîroveyên muzîkê li ser rastiyên herî girîng dike. Ew eleqeya li ser jiyana welatê wî jixwe zindî bû û dê bibe hêmanek berdewam a kesayetî û îlhama wî: bi rastî jîêş, xwestek, xwestekên azadiya Polonyayê dê bi gelemperî bi dengên "bêhêvî" (wek ku wî behs kir) piyanoya wî were vegotin.

Piştî ku xwendina xwe bi bestekarê navdar, J. Elsner re qedand, ku dê bibe hevalê wî yê heyatî û ne mamoste, Frydryk di sala 1829-an de dest bi kariyera xwe wekî pianîstek hêja kir. Di vê serdemê de ew bi Costanza Gladowska re hevdîtin kir ku ji wê re kêfên kurt û gelek dilşikestî, û Niccolò Paganini ku wî ji bo teknîka kemanê ya hêja dilşad dike.

Di sala 1830 de Chopin ji ber rewşa nebaş a siyasî ya li Polonyayê, çû Viyanayê. Çend roj piştî hatina wî ya li ser axa Avusturyayê, li Varşovayê serhildanek li dijî hêza tsarist a rûsî derket. Lê Awusturya jî li dijî serxwebûna Polonyayê bûn û Frydryk ciwan di cih de hest bi dijminatiyê kir.

Ew bi tenê ma û di nav hezar zehmetiyan de ma, di nav wan de yên aborî, lê ji Polonya jî nûçeyên kêmtir erênî li ser pêşkeftina rûsan, li ser nexweşiya kolerayê û li ser bêhêvîtiya hevwelatiyên wî dihatin. Dema ku nûçe digihêje ku Warşova ketiye destê Rûsan, ew bêhêvî dibe û Lêkolînê (op.10 n.12) ku bi navê "Ketina Varşovayê" tê zanîn, tijî îhtîmalên dramatîk û bi hewes çêdike.

Di sala 1831an de ew çû Parîsê, li hawîrdoreke rihettir, li wir bi hunermendên mezin ên wek Mendelssohn, Liszt, Bellini re bû heval,Delacroix (wênesazê mezin, nivîskarê portreya navdar a muzîkjen), Heine (helbestvan) û gelekên din. Tewra li paytexta Fransa, navdariya wî wekî pianîst tavilê mezin dibe, her çend çend konserên giştî hebin jî, ji ber ku Chopin ji qelebalixiyê hez nedikir, lê ew ê bes bin ku şêwaza wî ya nazik, dilşewat û melankolîk were nirxandin.

Ew dest pê dike ku beşdarî salonên çandî yên herî bi prestîj ên li Parîsê bibe, diyar e ku ji hêla kesayetiyên herî girîng ên jiyana Frensî ve tê. Navûdeng hîn zêdetir dibe û di yek ji van odeyên jiyanê de ew nivîskar George Sand nas dike, ku dê di huner û jiyana wî de rolek mezin bilîze. Piştî veqetînek bi bahoz û ji nişka ve bi hevjînek polonî re, bestekar nexweş dikeve û diçe girava Majorca, di bin şîreta Sandê ku niha li her derê ye, ji bo ku hewl bide xwe ji grîpa ku veguheriye ziravbûnê xelas bike.

Di destpêkê de avhewa dixuye ku alîkariya wî dike lê îzolasyon, ji ber xirabbûna nexweşiyê, di keşîşxaneyek Kartûsî de, depresyonên kûr li Frydrykê vedihewîne. Di vê heyama êşkencekirî de, ew Pêşgotinên ecêb çêdike, rûpelên ku ji zêdetirî pênûsekê peyvên heyranî û hestyariyê derxistine, bêyî ku ji bîr bike ku ew hîn muzîka frea ya herî îkonoklastîk e ku heya niha hatî nivîsandin (ne ji bo tiştekî ye ku Schumann dê bibêje ku berhevokê "wêran û perrên ajel" anî bîra wî).

Di sala 1838an de, George Sand û Chopin çûn zivistanê bi hev re li girava Majorca derbas bikin: şert û mercên dijwar ên rêwîtiyê û mayîna li giravê ji bo nivîskar heyecan, lê ji bo muzîkjen tirsnak bû. ji bo avhewaya şil jî ku tenduristiya wî pir xirab dike. Di 1847 de têkiliya Chopin bi Sand re qediya; sala din ew çû Îngilîstanê û li wir Dîckens û Thackeray nas kir; li Londonê konsera xwe ya dawî ji bo penaberên Polonî li dar xist û di meha Çile de di rewşeke nebaş a bedenî û di nav zehmetiyên aborî yên giran de vegeriya Parîsê.

Bi alîkariya xwişka xwe Luisa, Fryderyk Chopin di 17 Cotmeha 1849 de li Parîsê mir. Şerefnameyên cenaze bi heybet bûn: ew li Parîsê li kêleka Bellini û Cherubini hate veşartin; dilê wî birin Varşovayê, dêra Xaça Pîroz.

Chopin di piyanoyê de awayê herî baş ê îfadekirina hestên xwe dît. Di rastiyê de hema hema hemî berhemên wî ji piyanoyê re bi celebek melodiyên belkî di dîroka muzîkê de bêhempa ne (hêsan, saf, xweşik). Chopin wekî muzîsyenekî "romantîk" tê pênasekirin, belkî ji ber melankoliya wî ya berbiçav, lê divê neyê ji bîr kirin ku muzîka wî ya tijî îhtîmal, nuha bi hewes û nuha dramatîk, bi hêzek e ku carinan digihîje şidetê.

Bi Chopin re dîroka piyanoyê digihîje qonaxeke bingehîn. Ew dikeev amûr pêbaweriya herî mezin e, rêhevalê jiyanê ye. Berhema wî ya piyanoyê dikare li komên cûrbecûr kompozîsyonan were dabeş kirin ku ne li gorî şêwazek pêşwextkirî ne, lê riya yekane ya xeyala hunermendê ne. The 16 Polonaises li pey herikîna danseke arîstokratî û bi şewqa evîna dilpak a welat. 59 Mazurka, ku ji sala 1820-an vir ve hatine çêkirin, herî nêziktirîn stranên gelêrî yên polonî ne.

Girtavên virtûozîteyê 27 Lêkolîn in (di sê rêzan de hatine berhev kirin, 1829, 1836, 1840), dema ku di 21 Nocturnes (1827-46) de muzîka Chopin hemî referansên derveyî winda dike da ku xwe veguherîne hundurê paqij. Ev berhem, digel 26 Pêşgotinan (1836-39), ji ber yekserî û esasîbûna formê, yek ji lûtkeya romantîzma ewropî temsîl dike. 4 baldên ku ji helbestvanê Polonî Mickiewicz hatine îlhamakirin, wergera amûrî ya celebek kompozîsyonê ye ku heya niha bi peyva stran ve girêdayî ye. Xeyala sonata-forma ku ji berê ve hatî saz kirin, dixuye ku kêmtir xwe bi xeyalên Chopin ve diguncîne, ku bi pêşniyara bêserûberkirina bêserûber ve girêdayî ye; ew wê di du Konserên Ciwanan de, û di sê Sonatan de, ku yek jê jê re Funebre tê gotin, ji bo Meşa navdar a ku şûna Adagioya kevneşopî digire, bikar tîne.

Wekî din, Chopin kêm kêm orkestrayê bikar tîne, ku teknîka wê tenê bi qasî nêzik dizane. Berhevokên wî kêm inorkestral: Variasyonên li ser duetê, ji "Don Giovanni" ya Mozart (1827), fantaziya Grande ya li ser mijarên Polonî (1828), Rondo Krakowiak (1828), du Konserto (1829-1830), Andante spienato û Grande Polish. (polonaise) birûsk (1831-1834), konserê Allegro da (1841). Hilberîna piyanoyê ya ne hişk sînorkirî ye: 19 Canti polacchi, ji bo deng û piyanoyê (1829-47); perçeyên ji bo çello û piyanoyê, di nav wan de Sonata di G piçûk de. 65 (1847); a Trio di G biçûk op. 8 (1828); Rondeau li C op. 73, ji bo du piano (1828).

Li van berheman divê bên zêdekirin: bîst Waltzes (1827-1848), çar Improvvisi (1834-1842), çar Scherzi (1832-1842), Bolero (1833), Tarantella (1841), Fantasia di F minor (1841), û du şaheserên Berceuse (1845) û Barcarola (1846).

Modulasyonên wî yên domdar û neçaverêkirî asoyên nû ber bi pêşerojê ve vedike, Wagner û pêşkeftina ahenga nûjen, heya impresyonîzma Debussy û Ravel radigihîne. Lê ev modernîzma Chopinî bi klasîk ve girêdayî ye: Bi taybetî bi Bach re û bi Mozart re, ku Chopin bi girêdanên bijartî ve girêdayî ye.

Her çend ew dijminatiya melodrama bû jî, Chopin bi kûrahî ji wê bandor bû. Bi rastî, gelek melodiyên wî wergerên amûrî yên modelên melodramatîk ên Frensî û Italiantalî ne û bi taybetî ya Bellini, ku bestekarê Polonî jê re tê gotin.ew bi hurmeta bilind dihate girtin. Her çend ew destwerdanek edebî di nav pêkhateyên xwe de red dike jî, ew mirovek xwedî çandek vekirî û hişyar e: ev yek dike yek ji senteza herî kûr û kamil a ruhê romantîk.

Tevî belavbûna mezin û domdar a ku muzîka wî di nav demê de peyda bûye, kêm kesan xuya dike ku çi naveroka şokê li pişt hunera Chopin ya ku xuya ye ew qas gihîştî ye heye û di vî warî de bes e ku em gotinên Baudelaire herdem bê xeletî: " Muzîka sivik û bi azwer ku dişibe çivîkekî şêrîn ku li ser tirsa çolê digere ".