بائيوگرافي • علحدگيءَ جو فن

• ڪلمٽ جو ڪم

گسٽاو ڪلمٽ جون ڊرائنگ ۽ پينٽنگس، سڌريل، دلڪش، حساس، ثقافتي حوالن سان ڀرپور، اهي گھڻا آهن. تشريحاتي ڪم، جيڪي ويانا جي ماحول کي "بيل ايپوڪ"، فرائيڊ، گستاو مهلر ۽ شونبرگ جي ويانا جي ماحول کي بند ۽ منتقل ڪن ٿا. هڪ انوکي ۽ ناقابل فراموش گونج جيڪا هن عظيم فنڪار جي ڪم جي هڪ ٽڪري جي موجودگي ۾ متاثر ٿي رهي آهي. گستاو 14 جولاءِ 1862ع تي ويانا جي ويجهو بوامگارٽن ۾ پيدا ٿيو. چوڏهن سالن جي عمر ۾ هن راڄڌاني جي اسڪول آف آرٽس اينڊ ڪرافٽس ۾ شرڪت ڪرڻ شروع ڪئي، جتي هو وڌيڪ ڪلاسيڪل آرٽ ۾ استعمال ٿيندڙ مختلف ٽيڪنالاجيون، جهڙوڪ فريسڪو ۽ موزاڪ، پر ان کان علاوه جديد ترين فرمنٽس سان رابطي ۾ اچڻ جي قابل ٿي ويو. لمحو. هن سان گڏ سندس ڀاءُ ارنسٽ به آهي، جيڪو 1892ع ۾ سندس مرڻ تائين ساڻس گڏ ڪم ڪندو، جنهن سال ثقافت ۽ تعليم واري وزارت ڪلمٽ ۽ فرانز ميٽسچ (پڻ سندس ساٿي شاگرد) کي ڪم ڪيو، جنهن جي سينگار ويانا يونيورسٽي جا ڪجهه هال.

هن سرڪاري طور تي هڪ فنڪار جي حيثيت سان پنهنجي ڪيريئر جي شروعات مختلف عوامي عمارتن لاءِ تصويري سينگار ٺاهي ۽ جلد ئي هنس مڪارٽ (1840-1884) جو وارث بڻجي ويو. سنڌ يونيورسٽي جي وڏي هال جي سجاوٽويانا، جنهن جو موضوع فلسفو، طب ۽ قانون آهي (فيڪلٽي تصويرون) ، ڪلمٽ پاران 1900 ۽ 1903 جي وچ ۾، ويني اختيارين پاران سخت تنقيد کي اڀاريو ويو، جن ان جي شہوت انگیز مواد ۽ پينٽنگس جي بي مثال ساختي ترتيب جو مقابلو ڪيو. . اهڙيءَ طرح، 1902ع ۾ ميڪس ڪلنگر طرفان بيٿوون جي يادگار هال لاءِ ٺهيل وڏي آرائشي فريز، فحش سمجهي ويندي هئي. اهڙا اسڪينڊل Klimt جي سرڪاري ڪيريئر جي پڄاڻي جي نشاندهي ڪئي. پر گستاو ڪلمٽ ڪڏهن به پاڻ کي خوفزده ٿيڻ نه ڏنو: اڳ ۾ ئي 1897 ۾، بغاوت جي ڀڃڪڙي سان، هن وينيزي علحدگيء جي تحريڪ جو بنياد وڌو هو، جنهن ۾ فنڪار پنهنجي پوزيشن کي يقيني طور تي پختو ڪيو، جيڪو سرڪاري قاعدن جي خلاف بغاوت سان نشان لڳايو ويو آهي. نسلي بغاوت جنهن جو مقصد آرٽ کي خراج تحسين کان ڪنوينشن کان آزاد ڪرڻ جو ارادو ڪيو ويو.

جيئن ڪلمٽ پاڻ لکيو آهي، ”ڪنسٽلر هاس“ کي هڪ خط ۾ (“آرٽسٽ هائوس” جيڪو وياني جي فنڪارن جي گڏيل جوڙجڪ ۽ نمائشن جي سرڪاري تنظيم کي سنڀاليندو هو)، ان جو مقصد هو ” وياني جي فني زندگيءَ کي غير ملڪي فن جي ارتقا سان هڪ اهم رشتي ۾ آڻڻ ۽ مارڪيٽ جي ضرورتن کان آزاد خالص فني ڪردار سان نمائشون پيش ڪرڻ “. اصطلاح "علحدگيء" رومن جي تاريخ مان قرض ورتو ويو آهي ۽ استعمال ٿيل جدوجهد جي طريقي ڏانهن اشارو ڪيو ويو آهيمحب وطنن جي خلاف برابر حق حاصل ڪرڻ لاءِ plebeians، ”secessio plebis“. اهو هڪ فيشن وارو اصطلاح بڻجي ويندو جيڪو گذريل نسل جي قدامت پسندي خلاف نوجوان فنڪار جي بغاوت کي ظاهر ڪري ٿو.

ڪلمٽ، ”آرٽ نوويو“ جي آرائشي ايجادن کي استعمال ڪندي، هڪ تحريڪ جيڪا سڀني کان مٿي اپلائيڊ آرٽس سان جڙيل هئي، جنهن مان هو مصوري جي شعبي ۾ سڀ کان وڏو نمائندو بڻجي ويو، هڪ شاهوڪار ۽ پيچيده انداز ٺاهيا، جن کي اڪثر متاثر ڪيو ويو. موزائيڪس بازنطيني جو ٺهيل، جنهن جو هن روينا ۾ اڀياس ڪيو. جيتوڻيڪ هڪ وڌيڪ نظرياتي سطح تي، اهو سرحدن کي وقت جي روح ڏانهن کولڻ جو سوال هو، جيڪو گهڻو ڪري علامتي فن سان سڃاتو ويندو هو، هڪ مضبوط شہوت انگیز مفهوم سان ڀريل هو.

ان وقت جي مصوري جي avant-garde وهڪرن کان پري ۽ 20 صديءَ جي فن تعمير ۽ ڊيزائن جي جديد ترين پهلوئن سان رابطي ۾، ڪلمٽ نوجوان فنڪارن جو حامي هو، جن ۾ آسڪر ڪوڪوشڪا ۽ ايگون شيلي (جيڪي 1908 جي Kunstschau ۽ 1909 جي Kunstschau ۾، ترتيب سان ويينيز کي پيش ڪيو ويو). گستاو ڪلمٽ 6 فيبروري 1918ع تي دل جو دورو پوڻ سبب وفات ڪري ويو. سندس سڃاتل ڪمن مان مشهور آهن ”دي ڪِس“، هڪ پينٽنگ جيڪا آئل ۾ ٺاهيل ڪينواس تي ويانا ۾ نمائش لاءِ رکيل هئي- ۽ ”دي هگ“، جيڪا 1905ع ۽ 1909ع جي وچ ۾ ٺاهي وئي هئي. ڪجھ ڪمن جا ڳوڙھا ڳنڍيا آھنآسٽريائي فنڪار جو اهم يا مشهور:

• فوولا (1883)
• آئڊيل (1884)
• پراڻن برگ ٿيٽر جو اندروني حصو (1888)
• پوٽريٽ آف سونجا نيپس (1889)
• محبت (1895)
• ميوزڪ I (1895)
• مجسمو (1896)
• ٽريجڊي (1897)
• پالاس ايٿينا (1898)
• نودا ويريٽاس (1899)
• فلسفو (آرائشي پينل) (1899-1907)
• برچز جو فارم (1900 )
• جوڊيٿ آءِ (1901)
• پيسي ڊي آرو (گولڊ فش) (1902)
• ايملي فلوج جي تصوير (1902)
• بيچ ووڊ I (1902)
• بيٿوون فريز (1902)
• هوپ I ۽ هوپ II (1903، 1907)
• دي چمي (1907-1908)
• دي ٽي ايجز آف وومن (1905)
• پورٽريٽ آف ايڊلي بلوچ-باؤر (1907)
• دي ٽري آف لائف (1905-1909)