Биографија Адријана Софрија

 Биографија Адријана Софрија

Glenn Norton

Биографија • Његови затвори

  • Основна библиографија

Говорити о Адријану Софрију неизбежно значи говорити о ономе што се, са много страна, и на веома ауторитативан начин, дефинисан као својеврсни италијански „случај Драјфус“. А изједначавање „случаја Софри“ са оним јадног француског официра не значи ништа мање него квалификовати га као скандал који вапи за правдом пред највишим судом историје.

Стога је неизбежно поново пратити фазе које су довеле до овог правог правно-институционалног „изобличења“.

Адријано Софри, рођен 1. августа 1942. године, био је водећи експонент левичарског ванпарламентарног покрета „Лотта Цонтинуа” 1970-их, али се генеза његовог затварања, међутим, може пратити уназад. на епизоду чувеног Калабрезијевог убиства, насталог у узаврелој клими седамдесетих.

Такође видети: Биографија Кание Веста

Тачније, мотор свега била је бомба која је експлодирала 12. децембра 1969. у Банца Назионале делл'Агрицолтура на Пиазза Фонтана, у срцу Милана. У нападу је погинуло шеснаест људи. Полиција, карабињери и влада оптужили су "анархисте" за злочин. Након разних истрага, једноставни железничар по имену Ђузепе Пинели, експонент миланске анархије, позван је у полицијску станицу на разговор. Он је био наводни кривац. Нажалост, једне ноћи, три дана касније, током једногод многих испитивања којима је био подвргнут, Пинели је умро згњечен у дворишту полицијског штаба. Од тог тренутка одвија се трагична пантомима која је покушала да утврди узроке и одговорност смрти. Комесар је тај гест, пред новинарима, протумачио као самоубиство, изазвано Пинелијевим осећајем кривице и његовим осећањем сада на конопцу. Анархисти и левица су, с друге стране, оптужили комесара Калабрезија да је „убио“ јадног Пинелија.

Што се тиче масакра, полиција је касније прогласила кривим анархистичког плесача Пјетра Валпреду, касније ослобођеног након исцрпљујућег процеса који је трајао годинама (данас се, међутим, зна да се одлучујућа улога приписује фашистичким групе) .

У сваком случају, вративши се у Пинели, Лотта Цонтинуа је покренула насилну пропагандну кампању против Калабрезија. Сам Софри је у својим новинама на све начине покушавао да натера комесара да тужи, једино средство, према речима лидера Лотта Цонтинуа, да отвори истрагу о смрти анархисте.

Калабрези је тужио Лотта Цонтинуа и 1971. је почело дуго очекивано суђење. Позвани су полицајци и карабињери да сведоче. Али баш када се суђење ближило крају, истражни судија је разрешен пошто је Калабрезијев адвокат тврдио да је саслушао судијуизјави да је уверен у кривицу повереника.

Такође видети: Биографија Коррада Формиљија

С обзиром на ове премисе, дакле, било је немогуће ићи даље и процес се испухао сам од себе као балон без ваздуха.

Последица је била да је ујутру 17. маја 1972. комесар Калабрези убијен на улици, још у Милану. Лотта Цонтинуа одмах постаје осумњичени број један. Године 1975. одржано је ново суђење које је завршено осудом ЛЦ за клевету комесара Калабрезија. У реченици се тврди да су полицијски званичници заправо лагали да би подржали Калабрезијеву тезу, али да је Пинели ипак пао с прозора након "активне болести", израз за који су најгласнији критичари реченице увек тврдили да је нејасан и да није добро дефинисан.

Прво хапшење Софрија, Бомпрессија и Пиетростефанија (друга два водећа члана Лотта Цонтинуа оптужених да су учествовали у убиству) догодило се 1988. године, шеснаест година након догађаја, након признања изложених јавног тужилаштва од „покајника” Салватореа Марина, који је у „врелим” годинама био и члан организације Лотта Цонтинуа. Марино тврди да је он возио аутомобил којим је извршен напад. Материјални извршилац уместо тога, опет према Мариновој реконструкцији, лишеној било какве директне контрадикторности, других сведочења,био би Бовсприт. Одговорности Пиетростефанија и Софрија би уместо тога биле „моралног“ реда с обзиром да би, будући да су харизматични лидери покрета и они који су диктирали наређења, они били мандати.

Тумачење Софрија као „именованог агента“ подржавају и они који су последњих година порицали директну умешаност вође (тј. да је свесни агент), коме су ипак приписати моралну одговорност квалитету "лошег учитеља". Укратко, фигура која би, барем према његовој личности тог времена, обманула савест и утицала на своје следбенике погрешним теоријама.

Марино је, дакле, такође признао кривицу и осудио своје наводне саучеснике после вишенедељних ноћних састанака са карабињерима, који никада нису забележени.

После бескрајне серије суђења и расправа, у којима је одбрамбена линија увек губила (што је забрињавајуће, имајући у виду да је и сама Касација, у свом максималном изразу, односно Заједнички одсеци, размотрила Маринову жалбу био потпуно непоуздан и у потпуности је ослободио оптужене), Адриано Софри, Гиоргио Пиетростефани и Овидио Бомпресси су се добровољно предали затвору у Пизи. У ствари, Касација им је коначно изрекла казну од 22 године затвора.

У равнотежи, протагонисти изједни другима, било да су криви или невини, издржавају казну више од тридесет година након чињенице.

Такође се мора нагласити да је пресуда ипак заснована на речима једног "покајника". Огроман покрет мишљења који је настао у корист Софрија, дакле, тврди да су Маринове речи у великој мери супротстављене чињеницама и лишене било какве конкретне потврде.

Поводом објављивања Софријеве књиге „Други хотели“ и узимања теме о покорној Милости коју треба са поштовањем дати Софрију (с обзиром на време које је прошло, али и на оно што је Софри показао ових година, односно интелектуалац ​​велике дубине, не рачунајући његово директно интересовање за југословенски рат), али што је и сам Софри далеко од тога да тражи, Ђулијано Ферара је у Панорами написао да смо слободни да извештавамо скоро у потпуности:

Да још увек не можемо да извучемо неког оваквог из затвора, некога ко не мрдне прстом за себе у смислу тривијалне погодности, некога ко поштује себе, али радије да се бори против уништења његовог сопственог постојања на свој начин, а не да призна инч нечијег осећаја целовитости, то је заиста болно. Болно у грађанском смислу и веома фрустрирајуће. Очигледно је да се о коначним кривичним пресудама више не расправља осим у историјским оквирима. Очигледно је данико не може тврдити да има слободу зато што је тако добра особа или зато што има толико пријатеља у Италији и широм света. Очигледно је да ово није једини случај правде која се остварује у неправди, а која треба да буде уставно употпуњена одредбом о помиловању. Ове таутологије су мали бисери серије моралних хендикепираних или једноставних трачева. Проблем не припада Адријану Софрију, који не очекује ништа, што показује ова његова књига на индиректан, али савршен начин. Затвореник сече нокте, игра фудбал, чита, пише, гледа телевизију, а чињеница да живи у најјавнијим затворима у савршеном складу са затворским прописима, да његова реч има неинвазиван простор и не преоптерећујућу тежину чак и шири око себе, кроз тајанствене путеве људског неразумевања, самомуке и зависти, ауру привилегија. Проблем је наш, он припада заједници оних који су напољу и не знају шта да раде са својом моћи милости, а не са оним што је унутра и немају времена ни да размишљају, пишу, комуницирају како се види од некога чији је прозор био окренут ка бетонском зиду већ пет и по година. Каква чудна, морално двосмислена прича, прича о недостатку државног помиловања у случају Софри. Држава има привилегију да премости право помиловањем, али немаупражњава се зато што затвореник у затвору у Пизи има снагу да се понаша као слободан човек, јер друштвена вулгата налаже да грађанин повређен осудом коју проглашава неправедном, огорчен, али не и понижен или омаловажен, не сме да се приписује скандалозним. привилегија многољудне и продуктивне самоће. Ако би Софри дао тло и моћ у било ком облику, многи од оних који имају одговорност да одлуче за најбоље били би марљиви. Ако се држи без бахатости, у стилу ових сензационалних страница, феномена који је и стилски јединствен у историји огромне европске затворске књижевности, све остаје непомично у ваздуху и не чини се корак који није уназад. . Ко не пита, већ је себи дао сву милост коју може. Они који би требало да му дају благодат још не знају где да је траже. Председник Чампи, председник Берлускони, министар чувар печата: до када ћете злоупотребљавати своју расејаност?

Крајем новембра 2005. Адријано Софри је хоспитализован: био би погођен Малори-Вајсовим синдромом, што изазива тешке поремећаје једњака. Овом приликом изречена је условна осуда из здравствених разлога. Од тада је остао у кућном притвору.

Казна му тече од 16. јануара 2012.

Основна библиографија

  • Адриано Софри, "Мемориа",Селлерио
  • Адриано Софри, "Будућност прије", Алтернативе Пресс
  • Адриано Софри, "Затвори других", Селлерио
  • Адриано Софри, "Други хотели", Мондадори
  • Пиергиоргио Беллоццхио, "Онај који губи увијек је у криву", у "Диарио" бр.9, фебруар 1991
  • Мицхеле Фео, "Ко се боји Адријана Софрија?", у "Ил Понте " август-септембар 1992
  • Мишел Фео, "Из домовинских затвора", у "Ил Понте" август-септембар 1993
  • Карло Гинзбург, "Судија и историчар", Еинауди
  • Матиа Фелтри, "Затвореник: кратка прича о Адријану Софрију", Рицоли.

Glenn Norton

Глен Нортон је искусни писац и страствени познавалац свега што се тиче биографије, познатих личности, уметности, биоскопа, економије, књижевности, моде, музике, политике, религије, науке, спорта, историје, телевизије, познатих људи, митова и звезда . Са еклектичним спектром интересовања и незаситном радозналошћу, Глен је кренуо на своје писање како би поделио своје знање и увиде са широком публиком.Након што је студирао новинарство и комуникације, Глен је развио оштро око за детаље и вештину за задивљујуће приповедање. Његов стил писања познат је по свом информативном, али привлачном тону, који без напора оживљава животе утицајних личности и улази у дубине различитих интригантних тема. Кроз своје добро истражене чланке, Глен има за циљ да забави, образује и инспирише читаоце да истраже богату таписерију људских достигнућа и културних феномена.Као самопроглашени филмофил и ентузијаста књижевности, Глен има невероватну способност да анализира и контекстуализује утицај уметности на друштво. Он истражује интеракцију између креативности, политике и друштвених норми, дешифрујући како ови елементи обликују нашу колективну свест. Његова критичка анализа филмова, књига и других уметничких израза нуди читаоцима нову перспективу и позива их да дубље размишљају о свету уметности.Гленово задивљујуће писање протеже се даље одобласти културе и актуелности. Са великим интересовањем за економију, Глен улази у унутрашње функционисање финансијских система и друштвено-економских трендова. Његови чланци разлажу сложене концепте на пробављиве делове, оснажујући читаоце да дешифрују силе које обликују нашу глобалну економију.Са широким апетитом за знањем, Гленнова разноврсна подручја стручности чине његов блог одредиштем на једном месту за све који траже заокружен увид у безброј тема. Било да се ради о истраживању живота познатих личности, откривању мистерија древних митова или сецирању утицаја науке на наш свакодневни живот, Глен Нортон је ваш омиљени писац, који ће вас водити кроз огроман пејзаж људске историје, културе и достигнућа .