Биографија • Вишезначна

• Библиографија Елиа Виторинија

Елија Виторинија, италијанског писца, рођен је у Сиракузи 23. јула 1908. Син железничког радника и први од четворице браће, провео је детињство на разним локацијама на Сицилији пратећи кретање свог оца; затим, 1924. године, изненада је побегао са острва (користећи бесплатне карте на које су имали право чланови породица запослених у железници) да би отишао на посао у Фриули Венеција Ђулију као грађевински радник. Свој књижевни позив рано је испољио сарађујући, од 1927. године, у разним часописима, а захваљујући пријатељству са већ успостављеним Курзиом Малапартом, и у листу „Ла Стампа”.

10. септембра 1927. године, након измишљеног бекства да би се одмах могао оженити, прослављена је „поправка“ брака са Розом Квазимодо, сестром чувеног песника Салватореа. Њихово прво дете рођено је у августу 1928. године, названо Гиусто Цурзио у част Курција Малапартеа.

Даље, у говору из 1929. под насловом "Отпуст савести" и објављеном у "Италиа леттерариа", он је већ изнео сопствене културне изборе, бранећи нове моделе двадесетог века од великог дела италијанских књижевна традиција .

Једна од његових првих прича објављена је у „Соларији“, а 1931. године за издање часописа излази прва збирка приповедака, која носи наслов"Мала буржоазија"; 1932. написао је „Виаггио ин Сардегна”, објављен четири године касније заједно са „Неи морлаццхи” (прештампан 1952. под насловом „Сардинија као детињство”). Тако Виторини постаје „Соларијанац“ и – како сам прича у једном од својих списа – „Соларијанац је у књижевним круговима тог времена била реч која је означавала антифашистички, проевропски, универзалистички, антитрадиционалистички... „. Виторини се стога почиње сматрати „тенденционално антифашистичким писцем“ (такође због његове објективне посвећености режиму).

30-их година објављена је антологија коју је уређивао заједно са Енриком Фалкијем, „Нови писци“, док је у исто време објављена серијализација његовог првог романа „Ил црвени каранфил“ (1933-34), текст који је изазвао заплену часописа због опсцености (роман је тада обимно уређен 1948).

У међувремену, Виторини развија своју чувену љубав према Америци и својој уметничкој продукцији. Чак и ако његов однос са енглеским никада није био потпун, у смислу да упркос марљивом учењу овог језика никада није успео да га правилно говори, већ само да га прочита, на тај језик ће превести десетине књига, почев од дела Лоренса до Едгара Алана Поа, од Фокнера до Робинсона Крузоа. Ова његова функција као преводиоца и шириоца прекоморске књижевности имаодиграла веома важну улогу у подмлађивању италијанске културе и књижевности, асфиксално окренута њеној „посебности” такође и пре свега због загушљиве политике Мусолинијевог режима.

У исто време, паралелно са аналогним радом који је Чезаре Павезе обављао у истом правцу, увођење наративних модула који су страни нашој традицији и пробијање америчког начина живота кроз романе, произвешће мит управо Америке, виђене као напредне и културно напредне цивилизације, чак и са свим њеним противречностима; где је италијанска панорама још увек била рурална и усидрена за старе и застареле традиције.

На трагу ових убеђења и ових културних утицаја, у годинама 1938-40. написао је свој најважнији роман "Разговор на Сицилији" (који се појављивао у наставцима у "Леттератури" између '38. и '39. касније објављен 1941.), у чије је средиште поставио тему „света увређеног“ диктатурама и индивидуалне одговорности човека културе. Те теме су затим поново обрађене у роману „Уомини е но“ (1945), у којем је Виторини прерадио своје искуство борца у Отпору.

Током рата, заправо, вршио је тајне активности за комунистичку партију. У лето 1943. Виторини је ухапшен, али је остао у миланском затворуод Сан Витора до септембра. Када је био слободан, преузео је контролу над тајном штампом, учествовао у неким акцијама Отпора и учествовао у оснивању Омладинског фронта, блиско сарађујући са Еугениом Цуриелом. Пошто је у фебруару 1944. отишао у Фиренцу да организује генерални штрајк, ризиковао је да га ухвати фашистичка полиција; касније се пензионисао једно време у планинама, где је између пролећа и јесени написао тачно „Уомини е но“. После рата вратио се у Милано са Гинеттом, својом фирмом последњих година. У ствари, између осталог, тражио је и поништење претходног брака.

Године 1945. режирао је "Л'Унита" у Милану неколико месеци и основао часопис "Ил Политецницо" за издавача Еинауди, часопис посвећен давању живота култури способној да споји научну културу и хуманистичку. културе и могао би бити инструмент преображаја и побољшања човековог стања, не само стога облик „утехе“ за његове болести. Културна отвореност часописа и пре свега ставови које је заузео Виторини о потреби независног интелектуалног истраживања од политике, изазвали су чувену полемику са комунистичким вођама Мариом Аликатом и Палмиром Тољатијем која је довела до његовог превременог затварања '47.

Такође је 1947. објављено „Ил Семпионе намигује Фрејусу“, док је1949. објављени су „Ле донне ди Мессина” (касније се појавила, у новом руху, 1964. године) и амерички превод „Цонверсазионе ин Сицилиа”, са предговором Хемингвеја. Године 1950. наставља сарадњу са "Ла Стампа".

1951. напустио је ПЦИ да би се посветио издаваштву. Полемички поздрављен од Тољатија чланком у „Ринасцити“ (потписани псеудоним Родериго ди Кастиља), дело је остало симболично и наредних година као пример ароганције моћи и тупости левичарских хијерархија. Наслов чланка је већ представљао ожиљак, извјештавајући, великим словима: „Виторини је отишао и оставио нас на миру!“. Након тога, Виторини ће приступити позицијама лево-либерализма, али ће, 1960. године, изабран за градског већника Милана на листи ПСИ, одмах поднети оставку на функцију. Године 1955. његов приватни живот је растргао његов син Гиусто.

Међутим, његова издавачка делатност остаје чврсто у вођству његових преференција, толико да он за Еинаудија отвара серију „И токени“, веома важну због његове улоге у откривању најзанимљивијих нових приповедача. нова генерација; уређивао је, увек за истог издавача, дела Ариоста, Бокача и Голдонија. Године 1957. објавио је "Дневник у јавности", у којем су сакупљене његове милитантне, политичко-културолошке интервенције; 1959. основао је и режирао,заједно са И. Калвином, "ИИ Менабо", важном за покретање дебате о књижевном експериментализму 1960-их. Прелазећи на редитељску серију за Мондадорија, наставио је да пише, последњих година свог живота, роман који је требало да прекине дугу стваралачку тишину, али који никада неће угледати светлост дана док је жив.

1963. године се тешко разболео и подвргнут првој операцији. Упркос болести, његова издавачка делатност остаје веома јака, преузевши у међувремену режију Мондадоријевог серијала „Нови страни писци” и Енаудијевог „Нуово Политецницо”.

Умро је 12. фебруара 1966. у својој миланској кући у Виа Горициа у 57. години. Критички том „Две напетости” (1967), збирка кратких есеја (заправо фрагмената, белешки, размишљања) и поменути недовршени роман написан педесетих година 20. века „Ле цитта дел мондо” (1969) објављени су постхумно.

Библиографија Елиа Витторинија

• Отпуст савести (1929)
• Нови писци (антологија, 1930) са Е. Фалки
• Пиццола боургеоие (1931)
• Путовање на Сардинију (1932)
• Црвени каранфил (1933-1934)
• У морлацима (1936)
• Разговор на Сицилији ( 1941)
• Америцана (антологија, 1941)
• Мушкарци и не (1945)
• Симплон намигује Фрејусу (1947)
• Жене Месина (1949)
• Сардинија као детињство(1952)
• Ерица и њена браћа (1956)
• Дневник у јавности (1957)
• Две напетости (1967)
• Градови света (1969)

Напомена: „Наративна дела“ објављују се у „И меридиани“ од Мондадорија. У тому можете наћи: код Рицолија, „Разговор на Сицилији“; код Мондадорија, "Мала буржоазија", "Жене из Месине", "Црвени каранфил", Мушкарци и не"; код Бомпијанија "Дневник у јавности, "Америцана; код Еианудија "Градови света? сценарио“, „Године „Политехнике“. Писма 1945-1951“, „Књиге, град, свет. Писма 1933-1943".

Напомињемо сјајно издање "Цонверсазионе ин Сицилиа" које је Гутузо илустровао и објављено у Рицолијевој Универзалној библиотеци; за критику, књигу "Дуго Виторинијево путовање. Критичка биографија“ Рафаела Кровија (Марсилио, 1988).