जीवनी • कला की विजय

जीन मौरिस यूजीन क्लेमेंट कोक्ट्यू, एक उच्चवर्गीय परिवार के तीसरे बेटे, का जन्म 5 जुलाई 1889 को पेरिस के बाहरी इलाके में एक आवासीय क्षेत्र मैसन्स-लाफिटे में हुआ था। उसे ग्राफ़िक कला में प्रारंभिक शिक्षा दी जाती है, जिसके लिए बच्चा आश्चर्यजनक योग्यता प्रदर्शित करता है। इसके अलावा बचपन में थिएटर के प्रति एक मजबूत आकर्षण विकसित होता है: बच्चे को अपने माता-पिता के साथ न जा पाने का दुख होता था, जब बहुत लंबी तैयारी के बाद, वह उन्हें नाटकों या संगीत में भाग लेने के लिए बाहर जाते देखता था। यह आकर्षण इतना प्रबल है कि उनका पसंदीदा शगल, उन दिनों में जब वह अपने खराब स्वास्थ्य के कारण घर पर रहते थे, पिछवाड़े में अस्थायी सामग्रियों से छोटे थिएटर और मंच बनाना शामिल था।

इस नरम और निष्क्रिय बचपन को 1898 में एक त्रासदी ने परेशान कर दिया था: जीन के पिता, जॉर्जेस कोक्ट्यू, अपने स्टूडियो में खून से लथपथ हाथ में बंदूक के साथ मृत पाए गए थे। आत्महत्या का कारण अज्ञात बना हुआ है; कोक्ट्यू को अपने पिता पर दमित समलैंगिकता का संदेह है, कुछ जीवनीकार वित्तीय चिंताओं की बात करते हैं। परिवार स्थायी रूप से अपने दादा, एक शौकिया संगीतकार, के महल में शहर में चला गया, जो नियमित रूप से घर पर संगीत कार्यक्रम आयोजित करते थे, जिसमें कोक्ट्यू को भाग लेना पसंद था।

1900 सार्वभौम प्रदर्शनी का वर्ष है, जहाँ बच्चा इससे मोहित हो जाता है"शेवेलियर्स डे ला टेबल रोंडे" में गिलियड। इस क्षण से जीन मरैस को निश्चित रूप से कोक्ट्यू द्वारा आने वाले कई कार्यों के लिए प्रेरणा का स्रोत माना जाता है। उदाहरण के लिए, यह मरैस और यवोन डी ब्रे के लिए था कि उन्होंने 1938 में "लेस पेरेंट्स टेरिबल्स" लिखा था, जिसमें यवोन के चरित्र के लिए जीन मरैस की मां से प्रेरणा ली गई थी। टुकड़ा उसी वर्ष नवंबर में स्थापित किया गया था; नगर परिषद द्वारा लगभग तुरंत ही प्रतिबंध लगा दिया गया, फिर इसे अगले जनवरी में असाधारण सफलता के साथ फिर से शुरू किया गया।

नाजी कब्जे ने कोक्ट्यू की गतिविधि के लिए कई समस्याएं पैदा कीं: 1941 में थिएटर डेस आर्ट्स में बनाई गई "ला मशीन ए एक्रिरे" ने सहयोगी आलोचकों की तत्काल प्रतिक्रिया को उकसाया। उसी वर्ष, जर्मन सेंसरशिप द्वारा "पेरेंट्स टेरिबल्स" के पुनरुद्धार पर प्रतिबंध लगा दिया गया है। कब्जे के दौरान कोक्ट्यू पर कुछ प्रदर्शनकारियों ने हमला कर दिया क्योंकि उसने लापरवाही से नाज़ी झंडे के सामने अपनी टोपी नहीं उतारी थी। कोक्ट्यू के खिलाफ एक अपमानजनक लेख के लेखक, "जे सुइस पार्टआउट" पत्रकार एलेन लाउब्रेक्स को जीन मरैस द्वारा थप्पड़ मारने का किस्सा, ट्रूफ़ोट द्वारा "डर्नियर मेट्रो" में उठाया गया था। हालाँकि, 1942 में, उन्हें नाटकीय कला के लिए कंज़र्वेटरी की जूरी के लिए चुना गया था।

रीच के आधिकारिक मूर्तिकार अर्नो ब्रेकर की एक प्रदर्शनी के अवसर पर, उन्होंने कोमोडिया के लिए एक लेख लिखा, "सैलट ए ब्रेकर", जिसमें उन्होंने काम की प्रशंसा कीजर्मन कलाकार द्वारा. कलाकारों के बीच एकजुटता के इस कृत्य की तीखी निंदा की गई।

युद्ध के अंतिम वर्षों में कोक्ट्यू ने खुद को सिनेमैटोग्राफ़िक गतिविधि के लिए बहुत समर्पित किया: उन्होंने सर्ज डी पोलिग्नी की "ले बैरन फैंटम" के लिए पटकथा लिखी, एक फिल्म जिसमें वह पुराने बैरन की भूमिका निभाएंगे। , मार्सेल कार्ने द्वारा "जूलियट ओउ ला क्लेफ डेस सोंग्स" के लिए और सबसे बढ़कर जीन डेलानॉय द्वारा "एल'एटर्नेल रिटूर" के लिए और रॉबर्ट ब्रेसन द्वारा "लेस डेम्स डू बोइस डी बोलोग्ने" के लिए।

1944 में उन्होंने अन्य कलाकारों के साथ मिलकर मैक्स जैकब की मुक्ति के लिए सक्रिय रूप से काम किया, जिन्हें गेस्टापो ने गिरफ्तार कर लिया था और 4 मार्च को ड्रैंसी कैंप में फांसी दे दी गई थी। अगले वर्ष, कोक्ट्यू की कविता पर रोजर लैंस का एक अध्ययन पियरे सेगर्स द्वारा "पोएटेस डी'ऑजॉर्ड'हुई" श्रृंखला में प्रकाशित किया गया था।

एक गंभीर त्वचा रोग के बावजूद, वह "बेले एट ला बेटे" का फिल्मांकन पूरा करने में सफल रहे, जिसे 1946 में कान्स में लुई डेलुक पुरस्कार प्राप्त होगा। उसी समय, लॉज़ेन में मार्गुराट पब्लिशिंग हाउस ने उनके संपूर्ण कार्यों को प्रकाशित करना शुरू किया।

रॉबर्टो रोसेलिनी की "ह्यूमन वॉइस", अन्ना मैग्नानी द्वारा अभिनीत, पियरे बिलन की रुय ब्लास और आंद्रे ज़्वोबाडा की नोसेस डी सेबल के निर्माण में सहयोग करने के बाद, और उनके पिछले दो नाटकों पर आधारित दो फिल्में बनाने के बाद, "एल 'एगल ए ड्यूक्स टेट्स' और 'लेस पेरेंट्स टेरिबल्स', 1948 में एक यात्रा पर निकलेसंयुक्त राज्य अमेरिका में जहां उसकी मुलाकात ग्रेटा गार्बो और मार्लीन डिट्रिच से हुई।

उस विमान पर जो उसे पेरिस वापस ले जाता है, वह एक "लेट्रे ऑक्स अमेरिकन्स" लिखता है जिसे तुरंत बाद प्रकाशित किया जाएगा। अगले वर्ष वह जीन मरैस और अपने दत्तक पुत्र एडौर्ड डर्मिट के साथ मध्य पूर्व के दौरे के लिए फिर से रवाना हुए।

अगस्त 1949 में उन्होंने बियारिट्ज़ में शापित फिल्म महोत्सव का आयोजन किया और "ऑर्फी" का फिल्मांकन शुरू किया; यह फ़िल्म अगले वर्ष रिलीज़ होगी, उसी समय जीन-पियरे मेलविले की "एनफ़ैंट टेरिबल्स" पर आधारित फ़िल्म, और वेनिस फ़िल्म महोत्सव में अंतर्राष्ट्रीय जूरी पुरस्कार प्राप्त करेगी।

1951 में, फ्रेंकोइस मौरियाक ने "बाचस" के प्रदर्शन के अवसर पर एक घोटाले का कारण बना, जो कि सुधारित जर्मनी में स्थापित एक नाटक था, जो पत्रकार के अनुसार, ईसाई धर्म का उपहास करता था। जनवरी 1952 में, कोक्ट्यू के सचित्र कार्य की पहली प्रदर्शनी मोनाको में आयोजित की गई थी, जिसे 1955 में पेरिस में दोहराया गया था।

लेखक ग्रीस और स्पेन की यात्रा करते हैं, लगातार दो वर्षों (1953 और 1954) तक कान्स फिल्म फेस्टिवल की जूरी की अध्यक्षता करते हैं, दो काव्य रचनाएँ प्रकाशित करते हैं: "ला कोरिडा डू लेर माई", से प्रेरित स्पेन की उनकी दूसरी यात्रा, और "क्लेयर-ऑबस्कर"। 1954 में उन्हें गंभीर दिल का दौरा पड़ा।

1955 से शुरू होकर, बहुत महत्वपूर्ण सांस्कृतिक संस्थानों से आधिकारिक मान्यता कम हो गई:एकेडेमी रोयाले डी लैंग्यू ई लिटरेचर फ्रांसेइस डी बेल्गिक और एकेडेमी फ्रांसेइस के निर्वाचित सदस्य, ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय में डॉक्टर मानद कारण, नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स एंड लेटर ऑफ न्यूयॉर्क के मानद सदस्य। 1957 में भी वे कान्स जूरी के मानद अध्यक्ष थे।

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इन वर्षों के दौरान उन्होंने खुद को प्लास्टिक कला के प्रति जुनून के साथ समर्पित कर दिया: उन्होंने विलेफ्रेंच में सेंट-पियरे के चैपल की भित्तिचित्र बनाई, मेंटन के टाउन हॉल के वेडिंग हॉल को सजाया, सिरेमिक की सजावट के साथ प्रयोग किया, जो थे 1958 में पेरिस में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया। 1959 में उन्होंने "काहियर्स डु सिनेमा" के युवा निर्देशकों के पहले काम का उत्साहपूर्वक स्वागत किया, सबसे ऊपर फ्रांकोइस ट्रूफ़ोट की "लेस 400 कूप्स", जिसकी बदौलत वह अपनी आखिरी फिल्म की शूटिंग शुरू कर सके। , "ले टेस्टामेंट डी'ऑर्फी"।

एक हेमोप्टाइसिस ने उन्हें कविता लिखना जारी रखने और मिल्ली-ला फ़ोरेट में सेंट-ब्लेज़-डेस सिंपल्स के चैपल को सजाने से नहीं रोका, जहां वे चले गए, और नोट्रे के चर्च के वर्जिन के चैपल को - लंदन में डेम-डी-फ्रांस। अगले वर्ष उन्हें आरागॉन के कवियों का राजकुमार चुना गया। 1961 में उन्हें नाइट ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर बनाया गया। वह जीन डेलानॉय की "ला ​​प्रिंसेस डी क्लेव्स" के लिए संवाद लिखते हैं।

22 अप्रैल 1963 को उन्हें दोबारा दिल का दौरा पड़ा। 11 अक्टूबर को, मिल्ली के स्वास्थ्य लाभ के दौरान, जीन कोक्ट्यू की शांतिपूर्वक मृत्यु हो गई।

उनका क्षत-विक्षत शरीर संरक्षित हैचैपल में मिल्ली जिसे उन्होंने खुद सजाया था।

लोई फुलर द्वारा प्रदर्शन। लेकिन यह पेटिट कोंडोरसेट के स्कूल में प्रवेश का वर्ष भी है; एक दुखद दौर शुरू होता है, जिसे स्कूल संस्थान के साथ अशांत रिश्ते और एक सहपाठी की दुखद मौत ने कठिन बना दिया है। यह इस अवधि में था कि कोक्ट्यू की व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं के भविष्य के आधारशिलाओं में से एक का जन्म हुआ था: कॉमरेड डार्गेलोस, खतरनाक सुंदरता का अवतार, पाठ के अंतराल के दौरान सिटी मंथियर्स में स्नोबॉल लड़ाई का पूर्ण नायक; चरित्र और स्थितियाँ जो कविताओं में, "लिवर ब्लैंक", "ओपियम" और "लेस एनफैंट टेरिबल्स", "सैंग डी'अन पोएटे" में दोहराई जाती हैं।

यह स्पष्ट नहीं है कि, ईस्टर 1904 में, कोक्ट्यू को कोंडोरसेट से क्यों निष्कासित किया गया था। वह एम. डिट्ज़ (जो "ग्रैंड एकार्ट" का एम. बर्लिन बनेगा) के निजी पाठ्यक्रमों का पालन करना शुरू कर देता है, फिर निजी पाठ्यक्रमों में लौटने के लिए फेनेलॉन हाई स्कूल में जाता है, लेकिन बहुत कम सफलता के साथ। इस अवधि में वह कुछ साथियों के साथ एल्डोरैडो में नियमित लोगों का एक समूह बनाता है, जहां वह मिस्टिंगुएट के शो में उत्साहपूर्वक भाग लेता है। वह कविता लिखना भी शुरू कर देता है। कई बार अंतिम परीक्षा में असफल होने के बाद, 1906 में वह मार्सिले में रहस्यमय तरीके से भागने का आयोजन करता है। अगले वर्ष उन्होंने निश्चित रूप से बिना स्नातक हुए अपनी पढ़ाई छोड़ दी, तब से वे एक कवि के रूप में अपने भविष्य को लेकर आश्वस्त थे।

स्कूल की प्रतिबद्धताओं से मुक्त होकर, कोक्ट्यू ने खुद को इसमें झोंक दियाराजधानी की सांसारिक और कलात्मक हाथापाई, जिसका नेतृत्व उनके अभिनेता मित्र एडौर्ड डी मैक्स ने किया: यह दोस्ती और इसके परिणाम कवि की मां ममे यूजनी को चिंता के कई कारण देंगे। कंज़र्वेटरी के छात्र क्रिस्टियन मैनसिनी के साथ संबंध और नशीली दवाओं के साथ पहला अनुभव इसी अवधि का है। यह एडौर्ड डी मैक्स ही थे जिन्होंने 4 अप्रैल, 1908 को फेमिना थिएटर में एक मैटिनी का आयोजन किया था, जिसमें विभिन्न अभिनेताओं ने युवा कवि की कविताओं का पाठ किया था। शो से पहले लॉरेंट टेलहाडे का एक सम्मेलन होगा। इस क्षण से, कोक्टेउ को उस समय के सांस्कृतिक और सांसारिक वातावरण में पूरी तरह से पेश किया गया था: उन्होंने प्राउस्ट, कैटुले मेंडेस, लुसिएन डौडेट, जूल्स लेमैत्रे, रेनाल्डो हैन, मौरिस रोस्टैंड का बार-बार दौरा किया और अन्ना डी नोएलेस के साथ अपने उतार-चढ़ाव वाले रिश्ते की शुरुआत की।

उसी वर्ष, अपनी मां के साथ वेनिस की यात्रा के दौरान, कोक्ट्यू एक दोस्त की अचानक आत्महत्या से सदमे में था, जिसने सैल्यूट चर्च की सीढ़ियों पर मंदिर में खुद को गोली मार ली थी।

1909 और 1912 के बीच तीन काव्यात्मक शब्दांश छपे, जिनका लेखक ने बाद में खंडन किया: "ला लैम्पे डी'अलादीन", "ले प्रिंस फ्रिवोले", "ला डेन्से डी सोफोकल"। रोस्टैंड के साथ, वह एक लक्जरी पत्रिका, "शेहेराज़ादे" का सह-निर्देशन करते हैं। वह फ्रांकोइस मौरियाक, चित्रकार जैक्स-एमिले ब्लैंच, साचा गुइट्री को जानता है। मिसिया सर्ट ने उनका परिचय के मैनेजर सर्गेज डायगिलेव से करायाबैले रसेस, जिसने उन्हें निजिंस्की और स्ट्राविंस्की से परिचित कराया। इस समूह के साथ एक कलात्मक सहयोग शुरू होता है जो फलदायी साबित होगा, और जिसका पहला फल 1912 में बनाया गया ले डियू ब्लू है, एक बैले जिसके लिए डायगिलेव ने एक साल पहले कोक्ट्यू को विषय का मसौदा तैयार करने का काम सौंपा था। इसके अलावा 1912 में, हेनरी घेओन का एक लेख नोवेल रिव्यू फ़्रैन्काइज़ में छपा, जिसमें "ला डान्से डे सोफोकल" की कड़ी आलोचना की गई।

1913 रहस्योद्घाटन का वर्ष है: कोक्ट्यू स्ट्राविंस्की के बैले, "ले सैक्रे डु प्रिंटेम्प्स" और उसके बाद हुए घोटाले से स्तब्ध है। 29 मई को मंचित बैले रसेस शो उन्हें नई कलात्मक भावना के अवतार के रूप में दिखाई दिया और उस अवसर पर उन्होंने कलाकार के विकास में जनता की भूमिका के महत्व को समझा। थिएटर छोड़ने पर, डायगिलेव और स्ट्राविंस्की एक नए शो, "डेविड" के विचार के साथ आए, जो बाद में "परेड" बन गया।

स्ट्रैविंस्की के साथ अपने परिचित द्वारा पेश की गई नई उत्तेजनाओं के बाद, कोक्ट्यू अपने उत्पादन में एक महत्वपूर्ण मोड़ से गुजरता है: 1914 के उपन्यास "ले पोटोमैक" के साथ, एक नया मूल काव्य चरण शुरू होता है, जो कि स्वरों से बहुत दूर है। पहला संग्रह. युद्ध के फैलने से रिम्स में कोक्ट्यू घायलों को ले जाने के लिए एम्बुलेंस चला रहा है। अगले वर्ष वह समुद्री राइफलमेन के साथ नीयूपोर्ट में होगा: उसे दोनों अनुभवों में से एक वफादार मिलेगाउपन्यास "थॉमस ल'इम्पोस्टूर" में स्थानान्तरण। 1914 में उन्होंने पॉल इरीबे के साथ "ले मोट" पत्रिका की स्थापना की। उसकी मुलाकात वैलेंटाइन ग्रॉस से होती है, जो उसे ब्रैक, डेरैन और सैटी से मिलवाएगा।

युद्ध के दौरान उसकी दोस्ती रोलैंड गैरोस से हुई, जिसने उसे विमानन में शामिल किया: हवा का बपतिस्मा एक निश्चित महत्व के पहले काव्य कार्य का आधार होगा: "ले कैप डी बोने-एस्पेरेंस", जिसमें से वह विभिन्न सार्वजनिक पाठन आयोजित करेगा जिससे उसे कुछ सफलता मिलेगी।

1916 में उन्हें विदेश मंत्रालय की प्रचार सेवा में पेरिस स्थानांतरित कर दिया गया। वह मोंटपर्नासे परिवेश में बार-बार जाना शुरू कर देता है: वह अपोलिनेयर, मोदिग्लिआनी, मैक्स जैकब, पियरे रेवर्डी, आंद्रे सैल्मन, ब्लेज़ सेंड्रार्स (जिनके साथ उसे एक प्रकाशन गृह मिलेगा) को जानता है, लेकिन सबसे ऊपर पाब्लो पिकासो को जानता है। उत्तरार्द्ध के साथ एक बहुत मजबूत और स्थायी बंधन पैदा होगा, जो अत्यधिक भक्ति और चित्रकार की नकल करने की इच्छा से बना होगा, जो परेड साहसिक कार्य में शामिल होगा।

रोम की यात्रा के बाद, जिसमें शो की तैयारी के लिए कोक्ट्यू डायगिलेव और पिकासो के साथ शामिल हुए, 18 मई 1917 को चैटलेट में परेड का मंचन किया गया: एरिक सैटी द्वारा संगीत, पिकासो द्वारा सेट और वेशभूषा, लियोनाइड मैसिन द्वारा कोरियोग्राफी बैले रसेस के. यह घोटाला पहले ही प्रदर्शन से उजागर हो चुका है: जनता उग्र समर्थकों और निर्दयी विरोधियों के बीच विभाजित है, जो इसके महत्व को समझने में सक्षम नहीं हैं एस्प्रिट नोव्यू की अभिव्यक्ति, जिसके लिए अपोलिनेयर ने "सर्रेलिस्मे" शब्द गढ़ा।

हालाँकि, कोक्ट्यू इस अनुभव से आंशिक रूप से निराश होंगे, यह देखते हुए कि उन्हें निर्माता और समन्वयक की भूमिका के लिए पहचाना नहीं जाएगा जो उन्होंने वास्तव में शो के चार साल के विस्तार में निभाई थी।

1918 में उन्होंने "ले कॉक एट एल'आर्लेक्विन" प्रकाशित किया, एक आलोचनात्मक निबंध जिसमें पिकासो और सैटी की प्रशंसा बुनी गई है: इस पाठ को "ग्रुप ऑफ सिक्स" द्वारा एक घोषणापत्र के रूप में लिया जाएगा। वह कोक्ट्यू में एक उत्साही प्रशंसक और एक बुद्धिमान आलोचक पाएंगे।

इन वर्षों के दौरान वह युवा कवि जीन ले रॉय के साथ जुड़े, जिनकी कुछ महीनों के बाद मोर्चे पर मृत्यु हो गई। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बंधन तत्कालीन पंद्रह वर्षीय रेमंड रेडिगुएट के साथ है, जिसका परिचय उन्हें 1919 में मैक्स जैकब ने कराया था। कोक्ट्यू और रैडिगुएट के बीच तुरंत एक गहरी दोस्ती का जन्म हुआ, जो कोक्ट्यू के मानवीय और कलात्मक विकास के लिए मौलिक थी। उम्र और कुख्याति में अंतर के बावजूद, रेडिगुएट इन वर्षों में कोक्ट्यू के शिक्षक होंगे: वह उन्हें उन वर्षों के अवंत-गार्डे के प्रयोगात्मक किण्वन से जितना संभव हो सके क्लासिकवाद के आदर्श का पालन करना सिखाएंगे, और जो की विशेषता होगी कोक्ट्यू का काम आने वाला है। 1919 दादा एंथोलोजी के साथ उनके सहयोग का वर्ष भी था, जो अतियथार्थवादी वातावरण और विशेष रूप से ब्रेटन के साथ गलतफहमी के कारण एक अल्पकालिक सहयोग था। जून और सितंबर के बीच"नोवेल रिव्यू फ़्रैन्काइज़" और "मर्क्योर डी फ़्रांस" के पृष्ठों पर क्रमशः आंद्रे गिड और जैक्स मार्नोल्ड से दो हमले प्राप्त होते हैं, जो लेखक पर अक्षमता और साहित्यिक चोरी का आरोप लगाते हुए "ले कॉक एट एल'आर्लेक्विन" की कड़ी आलोचना करते हैं। कोक्ट्यू ने आरोपों का उतनी ही तीखी प्रतिक्रिया दी।

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उसी समय उन्हें समाचार पत्र "पेरिस-मिडी" के लिए एक कॉलम सौंपा गया।

आगे के वर्ष काफ़ी शांत और बहुत उत्पादक रहे। 1920 और 1921 के बीच ग्रुप ऑफ सिक्स के सदस्यों द्वारा संगीत के लिए कोक्ट्यू के दो बैले का मंचन किया गया: "ले बोउफ सुर ले टिट" और "लेस मैरीस डे ला टूर एफिल", दोनों को कुछ सफलता मिली। दक्षिणी तट पर छुट्टियों के दौरान, रेडिगुएट की कंपनी में "डायबल औ कॉर्प्स" के प्रारूपण से जूझते हुए, कोक्ट्यू बहुत कुछ लिखते हैं: कविताएँ जो "वोकाबुलेयर" और "प्लेन-चांट" संग्रह में प्रवाहित होंगी, जिनमें थिएटर के लिए रेडिगुएट, एंटीगोन और ओएडिप-रोई का क्लासिकिस्ट प्रभाव, उपन्यास "थॉमस ल'इम्पोस्टेर" और "ले ग्रैंड इकार्ट", और निबंध "ले सीक्रेट प्रोफेशनल"। लेकिन 1923 में रेडिगुएट की अचानक मृत्यु के कारण यह चरण अचानक बाधित हो गया, टाइफाइड के पीड़ित का इलाज बहुत देर से हुआ। अपने मित्र की हानि कोक्ट्यू को दर्दनाक स्थिति में छोड़ देगी, जिसके कारण उसे अफ़ीम में सांत्वना खोजने के लिए एक मित्र, लुई लालोय की सलाह स्वीकार करनी पड़ेगी।

जॉर्जेस ऑरिक ने उसे जैक्स से मिलवायामैरिटेन, जो कोक्ट्यू को धर्म के प्रति दृष्टिकोण अपनाने के लिए मनाएगा। एक रहस्यमय दौर शुरू होता है, जो मैरीटेन जीवनसाथियों और उनके रात्रिभोज में आमंत्रित धार्मिक लोगों के साथ बातचीत से बना है; इन वार्तालापों के परिणाम पहला अफ़ीम विषहरण उपचार और ईसाई संस्कारों के लिए एक अल्पकालिक दृष्टिकोण होंगे। 1925 में कोक्ट्यू को देवदूत ह्यूर्टेबिस का रहस्योद्घाटन हुआ, जो उनके काम का एक प्रमुख पात्र था, और उन्होंने वह कविता लिखी जो उनके नाम पर है।

विषहरण से उबरने के दौरान, विलेफ्रान्चे में चित्रकार क्रिश्चियन बेरार्ड की कंपनी में, उन्होंने "ऑर्फ़ी" लिखा, जिसे अगले वर्ष पिटोएफ़्स द्वारा स्थापित किया जाएगा। फिर वह अचानक मैरिटेन से नाता तोड़ लेता है और धर्म के बजाय अफ़ीम को प्राथमिकता देता है। "ओएडिपस रेक्स" का पाठ लिखते हैं, जो स्ट्राविंस्की द्वारा संगीत पर आधारित एक भाषण है।

अतियथार्थवादियों के साथ संघर्ष बदतर हो गया: फिलिप सौपॉल्ट इस हद तक आगे बढ़ गए कि उन्होंने कोक्ट्यू के सार्वजनिक अपमान की शामें आयोजित कीं, या यहां तक ​​कि रात में कवि की मां को फोन करके अपने बेटे की मृत्यु की घोषणा की। क्रिसमस के दिन उसकी मुलाकात एक युवा लेखक जीन डेसबॉर्डेस से होती है, जिसके साथ वह उस रिश्ते को फिर से बनाने की कोशिश करेगा जो उसने रैडिगुएट के साथ स्थापित किया था। दरअसल, 1928 में "जेडोर" प्रकाशित हुआ, जो डेसबॉर्डेस का एक उपन्यास था, जिसकी प्रस्तावना कोक्ट्यू ने लिखी थी। जाडोर के प्रकाशन के कारण कैथोलिक परिवेश में उन पर आरोपों की बाढ़ आ गई।

बीस के दशक का अंत एक हैनया अतिउत्पादक चरण, बार-बार विषहरण अस्पताल में भर्ती होने से परेशान नहीं: "ओपेरा" की कविताएं, उपन्यास "ले लिवर ब्लैंक" और "लेस एनफैंट टेरिबल्स", मोनोलॉग "ला वोइक्स ह्यूमेन" (जिसका प्रतिनिधित्व पॉल एलुअर्ड द्वारा भारी रूप से परेशान किया जाएगा) , "ओपियम" और पहली फिल्म, "ले सांग डी'अन पोएटे"।

ज़ार अलेक्जेंडर III की भतीजी राजकुमारी नथाली पेली के साथ संबंध 1932 से चले आ रहे हैं; राजकुमारी ने कोक्ट्यू के कारण हुई गर्भावस्था को भी समाप्त कर दिया। बाकी के लिए, 1930 के दशक की पहली छमाही में कोक्ट्यू थिएटर के लिए लिखने में व्यस्त थे ("ले फैंटम डे मार्सिले", "ला मशीन इनफर्नेल", "एल'इकोले डेस वीव्स") और अपने शो की रचनाओं का अनुसरण कर रहे थे। 1936 के वसंत में वह अपने नए साथी मार्सेल खिल के साथ अस्सी दिनों में दुनिया भर की यात्रा करने के लिए रवाना हुए। रास्ते में उसकी मुलाकात एक जहाज पर चार्ली चैपलिन और पॉलेट गोडार्ड से होती है: निर्देशक के साथ एक ईमानदार दोस्ती का जन्म होगा। इस यात्रा की डायरी "सोम प्रीमियर वॉयेज" शीर्षक से प्रकाशित की जाएगी।

अगले वर्ष, "ओएडिप-रोई" में भूमिकाओं के वितरण के लिए ऑडिशन के दौरान, जिसे थिएटर एंटोनी में संपादित किया जाना था, कोक्ट्यू की नज़र एक युवा अभिनेता: जीन मरैस पर पड़ी। जैसा कि ज्ञात है, दोनों के बीच एक गहरा रिश्ता पैदा होगा जो कवि की मृत्यु तक बना रहेगा। मरैस ओडिपे-रोई और उसके तुरंत बाद कोरस की भूमिका निभाएंगे