জীৱনী • শিল্পৰ জয়

উচ্চ শ্ৰেণীৰ পৰিয়ালৰ তৃতীয় পুত্ৰ জিন মৰিছ ইউজেন ক্লেমেণ্ট ককট'ৰ জন্ম হৈছিল ১৮৮৯ চনৰ ৫ জুলাইত পেৰিছৰ বাহিৰৰ আৱাসিক অঞ্চল মেইছনছ-লাফিটত। তেওঁ গ্রাফিক আৰ্টছৰ আৰম্ভণিতে দীক্ষা লাভ কৰে, যাৰ বাবে শিশুৱে এক আচৰিত ধৰণৰ যোগ্যতা প্রদর্শন কৰে। লগতে প্ৰাথমিক শৈশৱত থিয়েটাৰৰ প্ৰতি এক প্ৰবল আকৰ্ষণ গঢ় লৈ উঠে: শিশুটিয়ে পিতৃ-মাতৃক সংগ দিব নোৱাৰাৰ বাবে ক্ষতিগ্ৰস্ত হৈছিল যেতিয়া তেওঁ অতি দীঘলীয়া প্ৰস্তুতিৰ অন্তত তেওঁলোকক নাটক বা সংগীতত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ ওলাই যোৱা দেখিছিল। এই আকৰ্ষণ ইমানেই প্ৰবল যে তেওঁৰ প্ৰিয় খেলা-ধূলা, স্বাস্থ্যৰ অভাৱৰ বাবে ঘৰতে থকা দিনবোৰত আছিল অস্থায়ী সামগ্ৰীৰে পিছফালৰ চোতালত সৰু সৰু থিয়েটাৰ আৰু মঞ্চ নিৰ্মাণ কৰা।

এই কোমল আৰু অলস শৈশৱটো ১৮৯৮ চনত এটা ট্ৰেজেডীয়ে বিচলিত কৰিছিল: জিনৰ পিতৃ জৰ্জ ককট’ক তেজৰ পুখুৰীত হাতত বন্দুক লৈ নিজৰ ষ্টুডিঅ’ত মৃত অৱস্থাত উদ্ধাৰ কৰা হৈছিল। আত্মহত্যাৰ কাৰণ এতিয়াও জানিব পৰা হোৱা নাই; ককটেউৱে তেওঁৰ পিতৃক দমন কৰা সমকামিতাৰ সন্দেহ কৰে, কিছুমান জীৱনীকাৰে আৰ্থিক চিন্তাৰ কথা কয়। পৰিয়ালটো স্থায়ীভাৱে চহৰখনলৈ গুচি যায়, তেওঁৰ দাদাৰ ৰাজপ্ৰসাদত, যিজন এজন অপেশাদাৰী সংগীতজ্ঞ আছিল, যিয়ে নিয়মিতভাৱে ঘৰতে কনচাৰ্টৰ আয়োজন কৰিছিল, য’ত ককটেৱে অংশগ্ৰহণ কৰি ভাল পাইছিল।

১৯০০ চনত ইউনিভাৰ্চেল এক্সপ’জিচনৰ বছৰ, য’ত শিশুৱে মুগ্ধ হয়"Chevaliers দে লা টেবিল ronde" মধ্যে Gilead. এই মুহূৰ্তৰ পৰাই জিন মাৰেইছক নিশ্চিতভাৱে ককট’ৱে আগন্তুক বহু ৰচনাৰ বাবে প্ৰেৰণাৰ উৎস হিচাপে ধৰি লৈছে। উদাহৰণস্বৰূপে, মাৰেইছ আৰু ইভন ডি ব্ৰেৰ বাবেই তেওঁ ১৯৩৮ চনত জিন মাৰেইছৰ মাতৃৰ পৰা ইভনৰ চৰিত্ৰটোৰ বাবে প্ৰেৰণা লাভ কৰি "লেছ পেৰেণ্টছ টেৰিবলছ" লিখিছিল। একে বছৰৰ নৱেম্বৰ মাহত এই টুকুৰাটো মাউণ্ট কৰা হৈছিল; তাৰ পিছত তাৰ পিছৰ জানুৱাৰী মাহত অসাধাৰণ সফলতাৰে পুনৰ আৰম্ভ কৰা হয়।

নাজী দখলে কক্ট'ৰ কাৰ্যকলাপৰ বাবে বহু সমস্যাৰ সৃষ্টি কৰিছিল: ১৯৪১ চনত থিয়েটাৰ ডেছ আৰ্টছত সৃষ্টি হোৱা "লা মেচিন à écrire"-এ সহযোগিতাবাদী সমালোচকৰ পৰা তাৎক্ষণিক প্ৰতিক্ৰিয়াৰ সৃষ্টি কৰিছিল। সেই বছৰতে "পেৰেণ্টছ টেৰিবলছ"ৰ পুনৰুজ্জীৱন জাৰ্মান চেঞ্চৰশ্বিপৰ দ্বাৰা নিষিদ্ধ কৰা হয়। দখলৰ সময়ত ককটেউক একাংশ বিক্ষোভকাৰীয়ে আক্ৰমণ কৰে কাৰণ তেওঁ অসাৱধানতাৰে নাজী পতাকাৰ সন্মুখত টুপীটো খুলি লোৱা নাছিল। জিন মাৰেইছে "জে ছুইছ পাৰ্আউট" সাংবাদিক এলেন ল'ব্ৰ'ক চৰ খোৱাৰ কাহিনীটো ট্ৰুফ'টে "ডাৰ্নিয়েৰ মেট্ৰ'"ত গ্ৰহণ কৰিছিল। কিন্তু ১৯৪২ চনত তেওঁ কনজাৰ্ভেটৰীৰ নাট্য কলাৰ জুৰীলৈ নিৰ্বাচিত হয়।

ৰাইচৰ চৰকাৰী ভাস্কৰ্য্য শিল্পী আৰ্নো ব্ৰেকাৰৰ এখন প্ৰদৰ্শনীৰ উপলক্ষে তেওঁ কম'ইডিয়াৰ বাবে এটা প্ৰবন্ধ লিখে, "ছালুট এ ব্ৰেকাৰ", য'ত তেওঁ এই কামৰ প্ৰশংসা কৰেজাৰ্মান শিল্পীজনৰ দ্বাৰা। শিল্পীসকলৰ মাজত এই সংহতিৰ কাৰ্য্যক তীব্ৰ তিৰস্কাৰ কৰা হৈছিল।

যুদ্ধৰ শেষৰ বছৰবোৰত ককটেউৱে নিজকে চিনেমাট'গ্ৰাফিক কাৰ্য্যকলাপত বহুত উৎসৰ্গা কৰিছিল: তেওঁ চাৰ্জ ডি পলিগনিৰ "লে বেৰন ফেণ্টোম"ৰ চিত্ৰনাট্য লিখিছিল, যিখন ছবিত তেওঁ পুৰণি বেৰনৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিব , মাৰ্চেল কাৰ্নেৰ "জুলিয়েট অ' লা ক্লেফ ডেছ ছংগেছ"ৰ বাবে আৰু সৰ্বোপৰি জিন ডেলানয়ৰ "ল'এটাৰ্নেল ৰিট্যুৰ"ৰ বাবে আৰু ৰবাৰ্ট ব্ৰেছনৰ "লেছ ডেমছ ডু ব'ইছ ডি ব'ল'ন"ৰ বাবে।

১৯৪৪ চনত তেওঁ অন্যান্য শিল্পীৰ সৈতে মিলি গেষ্টাপোৱে গ্ৰেপ্তাৰ কৰা আৰু ৪ মাৰ্চত ড্ৰেন্সি শিবিৰত ফাঁচী দিয়া মেক্স জেকবৰ মুক্তিৰ বাবে সক্ৰিয়ভাৱে কাম কৰিছিল। পিছৰ বছৰত ৰজাৰ লেনেছে ককট'ৰ কবিতাৰ ওপৰত কৰা এক অধ্যয়ন পিয়েৰ চেগাৰে "Poètes d'aujourd'hui" ধাৰাবাহিকত প্ৰকাশ কৰে।

See_also: টনি হেডলীৰ জীৱনী

ছালৰ গুৰুতৰ ৰোগ সত্ত্বেও তেওঁ "Belle et la Bête" ৰ চিত্ৰগ্ৰহণ সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ সক্ষম হয়, যিয়ে ১৯৪৬ চনত কানত লুই ডেলুক বঁটা লাভ কৰিব। একে সময়তে ল’জানৰ মাৰ্গুৱেৰাট প্ৰকাশন প্ৰতিষ্ঠানে তেওঁৰ সম্পূৰ্ণ ৰচনাসমূহ প্ৰকাশ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

আন্না মেগনানি, পিয়েৰ বিলনৰ ৰুই ব্লাছ আৰু আন্দ্ৰে ঝোবাডাৰ ন'চেছ ডি চেবলৰ অভিনয়ত ৰবাৰ্ট' ৰ'চেলিনীৰ "মানৱ কণ্ঠ" নিৰ্মাণত সহযোগিতা কৰাৰ পিছত আৰু তেওঁৰ পূৰ্বৰ দুখন নাটক "এল 'Aigle à deux têtes" আৰু "Les Parents terribles", ১৯৪৮ চনত ভ্ৰমণত ওলাই যায়আমেৰিকাত য'ত তেওঁ গ্ৰেটা গাৰ্বো আৰু মাৰ্লিন ডাইট্ৰিচক লগ পায়।

তেওঁক পেৰিছলৈ লৈ যোৱা বিমানখনত তেওঁ এখন "Lettre aux Américains" লিখে যিটো তাৰ লগে লগে প্ৰকাশ পাব। পিছৰ বছৰত তেওঁ পুনৰ জিন মাৰেইছ আৰু তেওঁৰ দত্তক পুত্ৰ এডৱাৰ্ড ডাৰমিটৰ সৈতে মধ্যপ্ৰাচ্য ভ্ৰমণলৈ গুচি যায়।

১৯৪৯ চনৰ আগষ্ট মাহত তেওঁ বিয়াৰিটজত অভিশপ্ত চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱৰ আয়োজন কৰে আৰু "অৰ্ফী"ৰ চিত্ৰগ্ৰহণ আৰম্ভ কৰে; ছবিখন পিছৰ বছৰত মুক্তি পাব, জিন-পিয়েৰ মেলভিলৰ "এনফেণ্টছ টেৰিবলছ"ৰ আধাৰত নিৰ্মিত ছবিখনৰ সৈতে একে সময়তে, আৰু ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱত আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় জুৰী বঁটা লাভ কৰিব।

১৯৫১ চনত ফ্ৰান্সোৱা মৰিয়াকে এক কেলেংকাৰীৰ সৃষ্টি কৰে আৰু তাৰ পিছত সংস্কাৰিত জাৰ্মানীৰ পৰিৱেশত নিৰ্মিত নাটক "বেকাছ"ৰ অভিনয় উপলক্ষে দীৰ্ঘদিনীয়া বিতৰ্কৰ সৃষ্টি হয়, যিখন নাটকে সাংবাদিকজনৰ মতে খ্ৰীষ্টান ধৰ্মক উপহাস কৰিলেহেঁতেন। ১৯৫২ চনৰ জানুৱাৰী মাহত মনাকোত ককট’ৰ চিত্ৰকল্পৰ প্ৰথম প্ৰদৰ্শনীৰ আয়োজন কৰা হয়, যিটো ১৯৫৫ চনত পেৰিছত পুনৰাবৃত্তি কৰা হয়।

লেখকে গ্ৰীচ আৰু স্পেইন ভ্ৰমণ কৰে, একেৰাহে দুবছৰ ধৰি (১৯৫৩ আৰু ১৯৫৪) কান চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱৰ জুৰীৰ সভাপতিত্ব কৰে, দুখন কাব্যিক ৰচনা প্ৰকাশ কৰে: "লা ক'ৰিডা ডু লেৰ মাই", অনুপ্ৰাণিত তেওঁৰ দ্বিতীয় স্পেইন ভ্ৰমণ, আৰু "ক্লেয়াৰ-অবস্কাৰ"। ১৯৫৪ চনত তেওঁ যথেষ্ট গুৰুতৰ হাৰ্ট এটেকত আক্ৰান্ত হয়।

১৯৫৫ চনৰ পৰা আৰম্ভ কৰি অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ সাংস্কৃতিক প্ৰতিষ্ঠানসমূহৰ পৰা আনুষ্ঠানিক স্বীকৃতি বৰষুণ দিলে:তেখেতে একাডেমী ৰয়েল ডি লেংগু ই লিটাৰেচাৰ ফ্ৰান্সেজ ডি বেলজিকৰ সদস্য আৰু একাডেমী ফ্ৰান্সেজৰ সদস্য নিৰ্বাচিত হয়, অক্সফৰ্ড বিশ্ববিদ্যালয়ৰ ডাক্তৰ অনাৰিছ কাউছা, নেচনেল ইনষ্টিটিউট অৱ আৰ্টছ এণ্ড লেটাৰ অৱ নিউয়ৰ্কৰ সন্মানীয় সদস্য। ১৯৫৭ চনত তেওঁ এতিয়াও কান জুৰীৰ সন্মানীয় সভাপতি আছিল।

এই বছৰবোৰত তেওঁ প্লাষ্টিক কলাৰ প্ৰতি আবেগেৰে নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল: তেওঁ ভিলেফ্ৰেঞ্চৰ চেণ্ট-পিয়েৰৰ চেপেলত ফ্ৰেস্কো কৰিছিল, মেণ্টনৰ টাউন হলৰ বিবাহ হল সজাইছিল, চিৰামিকৰ সজ্জাৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিছিল, যিবোৰ আছিল ১৯৫৯ চনত তেওঁ "Cahiers du cinéma" ৰ যুৱ পৰিচালকসকলৰ প্ৰথম ৰচনাসমূহক উৎসাহী প্ৰশংসাৰে আদৰণি জনায়, সৰ্বোপৰি ফ্ৰান্সোৱা ট্ৰুফ'ৰ "Les 400 coups", যাৰ ফলত তেওঁ নিজৰ শেষৰখন ছবিৰ শ্বুটিং আৰম্ভ কৰিব পাৰে , "লে টেষ্টামেণ্ট ডি অৰ্ফী "।

এটা হেম'প্টাইচিছে তেওঁক কবিতা লিখিবলৈ আৰু তেওঁ স্থানান্তৰিত হোৱা মিলি-লা ফ'ৰেটৰ চেণ্ট-ব্লেইজ-ডেছ চিম্পলছৰ চেপেল আৰু নট্ৰেৰ গীৰ্জাৰ ভাৰ্জিনৰ চেপেল সজাবলৈ বাধা দিয়া নাছিল - লণ্ডনত ডেম-ডি-ফ্ৰান্স। পিছৰ বছৰত তেওঁ আৰাগনৰ কবিসকলৰ ৰাজকুমাৰ নিৰ্বাচিত হয়। ১৯৬১ চনত তেওঁক নাইট অৱ দ্য লিজিয়ন অৱ অনাৰ হিচাপে নিযুক্তি দিয়া হয়। তেওঁ জিন ডেলানয়ৰ "লা প্ৰিন্সেছ ডি ক্লেভছ"ৰ সংলাপ লিখে।

১৯৬৩ চনৰ ২২ এপ্ৰিলত তেওঁৰ নতুনকৈ হাৰ্ট এটেক হয়। ১১ অক্টোবৰত মিলিৰ সুস্থতাৰ সময়ত জিন ককট’ৰ শান্তিপূৰ্ণ মৃত্যু হয়।

তেওঁৰ মলম কৰা মৃতদেহটো সংৰক্ষিত হৈ আছেমিলি তেওঁ নিজে সজাই তোলা চেপেলত।

ল'ই ফুলাৰৰ দ্বাৰা পৰিবেশন। কিন্তু ই স্কুলত প্ৰৱেশৰ বছৰো, পেটিট কণ্ডৰ্চেটলৈ; স্কুলৰ প্ৰতিষ্ঠানৰ সৈতে অশান্ত সম্পৰ্ক আৰু স্কুলীয়া সহপাঠীৰ কৰুণ মৃত্যুৰ ফলত কঠিন হৈ পৰে এটা যথেষ্ট অসুখী সময়। এই সময়ছোৱাতে ককট’ৰ ব্যক্তিগত পৌৰাণিক কাহিনীৰ ভৱিষ্যতৰ এটা মূল শিলাস্তৰৰ জন্ম হৈছিল: বিপজ্জনক সৌন্দৰ্য্যৰ মূৰ্তি সতীৰ্থ ডাৰ্গেলছ, পাঠৰ ব্যৱধানত চিটে মন্থিয়াৰ্ছত হোৱা স্নোবল যুঁজৰ নিৰপেক্ষ নায়ক; চৰিত্ৰ আৰু পৰিস্থিতি যিবোৰ কবিতাত পুনৰাবৃত্তি হয়, "লিভ্ৰে ব্লাংক", "আফিং" আৰু "লেছ এনফেণ্টছ টেৰিবলছ", "ছাং ডি'উন পয়েট"ত।

১৯০৪ চনৰ ইষ্টাৰত কক্ট’ক কিয় কণ্ড’ৰ্চেটৰ পৰা বহিষ্কাৰ কৰা হৈছিল সেয়া স্পষ্ট নহয়। তেওঁ এম ডাইটজৰ ব্যক্তিগত পাঠ্যক্ৰম অনুসৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে (যি "গ্ৰেণ্ড একাৰ্ট"ৰ এম বাৰ্লিন হ'ব), তাৰ পিছত ব্যক্তিগত পাঠ্যক্ৰমলৈ ঘূৰি আহিবলৈ অলপ সফলতা লাভ কৰি ফেনেলন হাইস্কুলত পঢ়ে। এই সময়ছোৱাত তেওঁ কিছুমান সংগীৰ সৈতে এলডোৰাডোত নিয়মীয়াকৈ এটা দল গঠন কৰে, য'ত তেওঁ মিষ্টিংগুৱেটৰ অনুষ্ঠানত আবেগিকভাৱে অংশগ্ৰহণ কৰে। কবিতাও লিখিবলৈ আৰম্ভ কৰে। কেইবাবাৰো চূড়ান্ত পৰীক্ষাত ব্যৰ্থ হোৱাৰ পিছত ১৯০৬ চনত তেওঁ মাৰ্চেইললৈ ৰহস্যজনক পলায়নৰ আয়োজন কৰে। পিছৰ বছৰত তেওঁ নিশ্চিতভাৱে স্নাতক নোহোৱাকৈয়ে পঢ়া-শুনা ত্যাগ কৰিছিল, তেতিয়াৰ পৰাই কবি হিচাপে নিজৰ ভৱিষ্যতৰ প্ৰতি আত্মবিশ্বাসী।

স্কুলৰ প্ৰতিশ্ৰুতিৰ পৰা মুক্ত হৈ ককটে নিজকে নিক্ষেপ কৰেৰাজধানীৰ লৌকিক আৰু কলাত্মক মেলি, তেওঁৰ অভিনেতা বন্ধু এডৱাৰ্ড ডি মেক্সৰ নেতৃত্বত: এই বন্ধুত্ব আৰু ইয়াৰ পৰিণতিই কবিৰ মাতৃ মেম ইউজেনিক চিন্তাৰ বহু কাৰণ দিব। কনজাৰ্ভেটৰীৰ ছাত্ৰী ক্রিষ্টিয়ান মানচিনিৰ সৈতে সম্পৰ্ক আৰু ড্ৰাগছৰ সৈতে প্ৰথম অভিজ্ঞতা এই সময়ৰ পৰাই আৰম্ভ হয়। এডৱাৰ্ড ডি মেক্সেই ১৯০৮ চনৰ ৪ এপ্ৰিলত ফেমিনা থিয়েটাৰত মেটিনিৰ আয়োজন কৰিছিল, য’ত বিভিন্ন অভিনেতাই যুৱ কবিজনৰ কবিতা আবৃত্তি কৰিছিল। শ্ব’টোৰ পূৰ্বে লৰেণ্ট টেইলহাডেৰ এখন সন্মিলন অনুষ্ঠিত হয়। এই মুহূৰ্তৰ পৰাই ককটেউ সেই সময়ৰ সাংস্কৃতিক আৰু লৌকিক পৰিৱেশৰ সৈতে সম্পূৰ্ণৰূপে পৰিচিত হ’ল: তেওঁ প্ৰুষ্ট, কেটুল মেণ্ডেছ, লুচিয়ান ডাউডেট, জুলছ লেমাইট্ৰে, ৰেইনাল্ডো হান, মৰিছ ৰ’ষ্টেণ্ডৰ সৈতে সঘনাই গৈছিল আৰু আন্না ডি ন’এলছৰ সৈতে তেওঁৰ উঠা-নমা কৰা সম্পৰ্ক আৰম্ভ কৰিছিল।

একে বছৰতে মাকৰ সৈতে ভেনিচ ভ্ৰমণৰ সময়ত ককটেউৱে হঠাতে এজন বন্ধুৰ আত্মহত্যাত স্তম্ভিত হৈ পৰে, যিয়ে চেলুট গীৰ্জাৰ ছিৰিৰ মন্দিৰত নিজকে গুলীয়াই হত্যা কৰে।

১৯০৯ চনৰ পৰা ১৯১২ চনৰ ভিতৰত তিনিটা কাব্যিক চিলগ ছপা কৰা হৈছিল, যিবোৰ লেখকে পিছলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল: "লা লেম্পে ডি আলাডিন", "লে প্ৰিন্স ফ্ৰিভ'ল", "লা ডান্সে ডি ছফ'কলে"। ৰষ্টেণ্ডৰ সৈতে মিলি তেওঁ এখন বিলাসী আলোচনী "শ্বেহেৰাজাডে"ৰ সহ-পৰিচালক। তেওঁ ফ্ৰান্সোৱা মৰিয়াক, চিত্ৰশিল্পী জেক-এমিল ব্লাঞ্চ, চাচা গুইট্ৰিক চিনি পায়। মিছিয়া চেৰ্টে তেওঁক চিনাকি কৰাই দিয়ে দ্য...বেলেটছ ৰাছেছ, যিয়ে তেওঁক নিজিনস্কি আৰু ষ্ট্ৰাভিনস্কিৰ সৈতে চিনাকি কৰাই দিছিল। এই গোটৰ সৈতে এটা কলাত্মক সহযোগিতা আৰম্ভ হয় যিটো ফলপ্ৰসূ বুলি প্ৰমাণিত হ'ব, আৰু যাৰ প্ৰথম ফল হ'ল ১৯১২ চনত সৃষ্টি কৰা লে ডিউ ব্লু, যিটো বেলেটৰ বাবে ডায়াগিলেভে বিষয়টোৰ খচৰা প্ৰস্তুত কৰাৰ কাম আগৰ বছৰ ককট'ৰ ওপৰত অৰ্পণ কৰিছিল। ১৯১২ চনত হেনৰী ঘিয়নৰ এটা প্ৰবন্ধ ন'ভেল ৰিভ্যু ফ্ৰান্সেজত প্ৰকাশ পায় যিয়ে "লা ডান্সে ডি ছফ'কেল"ক কঠোৰ সমালোচনা কৰে।

১৯১৩ চনত প্ৰকাশৰ বছৰ: ককটে ষ্ট্ৰাভিনস্কিৰ বেলেট "লে চেক্ৰে ডু প্ৰিণ্টেম্পছ" আৰু তাৰ পিছত হোৱা কেলেংকাৰীত স্তম্ভিত হৈ পৰে। ২৯ মে’ত মঞ্চস্থ হোৱা বেলেটছ ৰাছেছ শ্ব’টোৱে তেওঁৰ আগত নতুন কলাত্মক মনোভাৱৰ অৱতাৰ হিচাপে দেখা দিছিল আৰু সেই উপলক্ষে তেওঁ শিল্পীজনৰ বিৱৰ্তনত জনসাধাৰণৰ ভূমিকাৰ গুৰুত্ব বুজি পাইছিল। থিয়েটাৰ এৰি যোৱাৰ লগে লগে ডায়েগিলেভ আৰু ষ্ট্ৰাভিনস্কিয়ে এটা নতুন শ্ব' "ডেভিদ"ৰ ধাৰণা লয়, যিটো পিছলৈ "পেৰেড"লৈ পৰিণত হ'ব।

ষ্ট্ৰাভিনস্কিৰ সৈতে তেওঁৰ চিনাকিৰ দ্বাৰা আগবঢ়োৱা নতুন উদ্দীপকসমূহৰ পিছত, কক্ট'ৱে তেওঁৰ প্ৰযোজনাত এটা টাৰ্নিং পইণ্টৰ সন্মুখীন হয়: ১৯১৪ চনৰ "লে প'ট'মেক" উপন্যাসখনৰ সৈতে, এটা নতুন মৌলিক কাব্যিক পৰ্যায় আৰম্ভ হয়, যিটোৰ সুৰৰ পৰা বহু দূৰত প্ৰথম সংগ্ৰহসমূহ . যুদ্ধৰ আৰম্ভণিৰ লগে লগে ৰেইমছৰ ককটেৱে আহতসকলক কঢ়িয়াই নিবলৈ এম্বুলেন্স চলাই আছে। পিছৰ বছৰ তেওঁ মেৰিন ৰাইফলমেনসকলৰ সৈতে নিউপ’ৰ্টত থাকিব: তেওঁ দুয়োটা অভিজ্ঞতাৰ ভিতৰত এটা বিশ্বাসী অভিজ্ঞতা বিচাৰি পাব"থমাছ ল'ইম্পোষ্টুৰ" উপন্যাসত ট্ৰেন্সপজিচন। ১৯১৪ চনত তেওঁ পল ইৰিবেৰ সৈতে "লে মট" আলোচনী প্ৰতিষ্ঠা কৰে। তেওঁ ভেলেণ্টাইন গ্ৰছক লগ পায়, যিয়ে তেওঁক ব্ৰেক, ডেৰেইন আৰু চেটিৰ সৈতে চিনাকি কৰাই দিব।

যুদ্ধৰ সময়ত তেওঁ ৰ'লেণ্ড গাৰোছৰ সৈতে বন্ধুত্ব কৰে, যিয়ে তেওঁক বিমান পৰিবহণৰ ক্ষেত্ৰত দীক্ষা দিয়ে: বায়ুৰ বাপ্তিস্মটোৱেই হ'ব এক নিৰ্দিষ্ট গুৰুত্বপূৰ্ণ প্ৰথম কাব্যিক ৰচনাৰ ভিত্তি: "লে কেপ ডি বনে-এস্পেৰেন্স", যাৰ তেওঁ বিভিন্ন ৰাজহুৱা পাঠৰ আয়োজন কৰিব যিয়ে তেওঁক কিছু সফলতা কঢ়িয়াই আনিব।

১৯১৬ চনত তেওঁক পেৰিছলৈ বদলি কৰা হয়, বৈদেশিক মন্ত্ৰালয়ৰ অপপ্ৰচাৰ সেৱালৈ। তেওঁ মণ্টপাৰ্নাছৰ পৰিৱেশলৈ সঘনাই যাবলৈ আৰম্ভ কৰে: তেওঁ এপলিনেয়াৰ, মডিগ্লিয়ানি, মেক্স জেকব, পিয়েৰ ৰেভাৰ্ডি, আন্দ্ৰে ছালমন, ব্লেইজ চেণ্ড্ৰাৰ্ছ (যাৰ সৈতে তেওঁ এটা প্ৰকাশন প্ৰতিষ্ঠান প্ৰতিষ্ঠা কৰিব) চিনি পায়, কিন্তু সৰ্বোপৰি পাবলো পিকাচো। পিছৰজনৰ সৈতে এক অতি শক্তিশালী আৰু স্থায়ী বন্ধনৰ জন্ম হ’ব, যিটো পেৰেড দুঃসাহসিক অভিযানত জড়িত হ’বলগীয়া চিত্ৰশিল্পীজনক অনুকৰণ কৰাৰ চৰম ভক্তি আৰু ইচ্ছাৰে গঠিত।

See_also: ফ্ৰান্স কাফকাৰ জীৱনী

ৰোম ভ্ৰমণৰ পিছত, য'ত ককটেউৱে ডায়েঘিলেভ আৰু পিকাছোৰ সৈতে যোগ দি শ্ব'টো প্ৰস্তুত কৰে, ১৯১৭ চনৰ ১৮ মে'ত চেটেলেটত পেৰেড মঞ্চস্থ কৰা হয়: সংগীত এৰিক চেটিয়ে, চেট আৰু সাজ-পোছাক পিকাচোৰ, নৃত্য পৰিচালনা লিঅ'নাইড মেচিনৰ বেলেট ৰাছছৰ। ইতিমধ্যে প্ৰথম অভিনয়ৰ পৰাই এই কেলেংকাৰী মুকলি হৈছে: জনসাধাৰণ তীব্ৰ সমৰ্থক আৰু নিৰ্দয় বিৰোধীৰ মাজত বিভক্ত, যিসকলে সেইটোৰ গুৰুত্ব বুজিব পৰা নাই esprit nouveau ৰ প্ৰকাশ, যাৰ বাবে এপলিনেয়াৰে "অতিবাস্তৱ" শব্দটোৰ উদ্ভাৱন কৰিছিল।

অৱশ্যে এই অভিজ্ঞতাত ককটে আংশিকভাৱে হতাশ হ’ব, যিহেতু তেওঁ শ্ব’টোৰ চাৰি বছৰীয়া বিশদ বিৱৰণীত প্ৰকৃততে লোৱা সৃষ্টিকৰ্তা আৰু সমন্বয়কৰ ভূমিকাটোৰ বাবে স্বীকৃতি নাপাব।

১৯১৮ চনত তেওঁ "লে কক এট ল'আৰ্লেকুইন" প্ৰকাশ কৰে, যিটো এটা সমালোচনাত্মক ৰচনা য'ত পিকাচো আৰু চেটিৰ প্ৰশংসা বোৱা হৈছে: এই গ্ৰন্থখনক "ছয়ৰ গোট"ই ইস্তাহাৰ হিচাপে ল'ব, যিয়ে... তেওঁ ককট'ত এজন উগ্ৰ প্ৰশংসক আৰু এজন বুদ্ধিমান সমালোচক বিচাৰি পাব।

এই বছৰবোৰত তেওঁ যুৱ কবি জিন লে ৰয়ৰ সৈতে বন্ধন গঢ়ি তুলিছিল, যি কেইমাহমানৰ পিছত সন্মুখত মৃত্যুবৰণ কৰিছিল। কিন্তু আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ বন্ধনটো হ’ল তেতিয়াৰ পোন্ধৰ বছৰীয়া ৰেমণ্ড ৰেডিগুৱেটৰ সৈতে, ১৯১৯ চনত মেক্স জেকবে তেওঁক চিনাকি কৰাই দিয়া। ককট’ আৰু ৰেডিগুৱেটৰ মাজত লগে লগে গভীৰ বন্ধুত্বৰ জন্ম হ’ল, যিটো ককট’ৰ মানৱীয় আৰু কলাত্মক বিকাশৰ বাবে মৌলিক হ’ব লাগিছিল। বয়স আৰু কুখ্যাতিৰ পাৰ্থক্য থকাৰ পিছতো এই বছৰবোৰত ৰেডিগুৱেট ককট’ৰ শিক্ষক হ’ব: তেওঁ তেওঁক সেই বছৰবোৰৰ আভাংগাৰ্ডৰ পৰীক্ষামূলক কিম্বনবোৰৰ পৰা যিমান পাৰি দূৰৈত ধ্ৰুপদীবাদৰ এক আদৰ্শ অনুসৰণ কৰিবলৈ শিকাব, আৰু যিটোৰ বৈশিষ্ট্য হ’ব Cocteau ৰ কাম আহিব . ১৯১৯ চনটো আছিল অতিবাস্তৱবাদী পৰিৱেশৰ সৈতে আৰু বিশেষকৈ ব্ৰেটনৰ সৈতে হোৱা ভুল বুজাবুজিৰ বাবে হোৱা ক্ষণস্থায়ী সহযোগিতা দাদা এণ্টলজীৰ সৈতেও। জুন আৰু ছেপ্টেম্বৰৰ ভিতৰতলেখকক অযোগ্যতা আৰু লেখা-চোৰৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰি "লে কক এট ল'আৰ্লেকুইন"ক কঠোৰ সমালোচনা কৰা ক্ৰমে "ন'ভেল ৰিভুৱে ফ্ৰান্সেজ" আৰু "মাৰ্কুৰ ডি ফ্ৰান্স"ৰ পৃষ্ঠাত আন্দ্ৰে গাইড আৰু জেক মাৰ্নল্ডৰ পৰা দুটা আক্ৰমণ লাভ কৰে। অভিযোগৰ প্ৰতি ককটেও সমানেই বিষাক্তভাৱে সঁহাৰি জনায়।

একে সময়তে তেওঁক "পেৰিছ-মিডি" কাকতৰ বাবে এটা স্তম্ভৰ দায়িত্ব অৰ্পণ কৰা হৈছিল।

তাৰ পিছৰ বছৰবোৰ যথেষ্ট নিস্তব্ধ আৰু অতি উৎপাদনশীল আছিল। ১৯২০ চনৰ পৰা ১৯২১ চনৰ ভিতৰত ককট'ৰ দুখন বেলেট ছয়ৰ গোটৰ সদস্যসকলে সংগীতৰ সৈতে মঞ্চস্থ কৰে: "লে ব'ফ ছুৰ লে ট'ইট" আৰু "লেছ মাৰিয়েছ দে লা ট্যুৰ আইফেল", দুয়োখনেই কিছু সফলতা লাভ কৰে। দক্ষিণ উপকূলত ছুটীৰ সময়ত, "ডায়েবল অ' কৰ্পছ"ৰ খচৰা প্ৰস্তুতৰ সৈতে যুঁজি থকা Radiguet কোম্পানীত, Cocteau বহুত লিখে: "Vocabulaire" আৰু "প্লেইন-চান্ট"লৈ বৈ যাব যে কবিতা, সংকলন য'ত... থিয়েটাৰৰ বাবে Radiguet, Antigone আৰু OEdipe-Roi, উপন্যাস "থমাছ l'imposteur" আৰু "Le grand écart", আৰু ৰচনা "Le Secret professionnel". কিন্তু এই পৰ্যায়টো ১৯২৩ চনত হঠাতে বাধাগ্ৰস্ত হৈ পৰে টাইফয়েডৰ বলি হোৱা ৰাডিগুৱেটৰ আকস্মিক মৃত্যুৰ ফলত, যাৰ চিকিৎসা বহু পলমকৈ কৰা হৈছিল। বন্ধুক হেৰুৱাই ককট’ক এক যন্ত্ৰণাদায়ক অৱস্থাত পেলাব, যাৰ ফলত তেওঁ বন্ধু লুই লালয়ৰ পৰামৰ্শ গ্ৰহণ কৰি আফিঙৰ পৰা সান্ত্বনা বিচাৰিব।

জৰ্জ অৰিকে তেওঁক জেকৰ সৈতে চিনাকি কৰাই দিয়েমেৰিটেইন, যিয়ে ককটেক ধৰ্মৰ কাষ চাপিবলৈ পতিয়ন নিয়াব। মেৰিটেইনৰ পত্নীসকলৰ সৈতে আৰু তেওঁলোকৰ ৰাতিৰ আহাৰলৈ আমন্ত্ৰিত ধৰ্মীয়সকলৰ সৈতে হোৱা কথা-বতৰাৰ দ্বাৰা গঠিত এটা ৰহস্যময় সময়; এই কথা-বতৰাবোৰৰ পৰিণতি হ'ব প্ৰথম আফিং বিষমুক্তকৰণ চিকিৎসা আৰু খ্ৰীষ্টান চেক্ৰেমেণ্টৰ প্ৰতি এক ক্ষণস্থায়ী পন্থা। ১৯২৫ চনত ককটেউৱে তেওঁৰ ৰচনাৰ এজন মূল ব্যক্তিত্ব ফেৰেস্তা হিউৰ্টেবিজৰ প্ৰকাশ কৰে আৰু তেওঁৰ নামেৰে লিখা কবিতাটো লিখিছিল।

ডিটক্সিফিকেশনৰ পৰা আৰোগ্য লাভ কৰাৰ সময়ত ভিলেফ্ৰাঞ্চত চিত্ৰশিল্পী খ্ৰীষ্টিয়ান বেৰাৰ্ডৰ সৈতে তেওঁ "অৰ্ফী" লিখে, যিটো পিছৰ বছৰ পিট'ফসকলে মাউণ্ট কৰিব। তাৰ পিছত তেওঁ হঠাতে মেৰিটেইনৰ সৈতে বিচ্ছেদ ঘটায়, ধৰ্মতকৈ আফিংক বেছি পছন্দ কৰে। "OEdipus Rex" লিখে, Stravinskij দ্বাৰা সংগীত সেট এটা oratorio.

অতিবাস্তৱবাদীসকলৰ সৈতে সংঘৰ্ষ আৰু বেয়া হৈ পৰিল: ফিলিপ ছৌপলে ইমান দূৰলৈকে গৈছিল যে ককট'ক ৰাজহুৱাভাৱে অপমান কৰা সন্ধিয়াৰ আয়োজন কৰিছিল, আনকি কবিৰ মাতৃক ৰাতি টেলিফোন কৰি পুত্ৰৰ মৃত্যুৰ কথা ঘোষণা কৰিছিল। বৰদিনৰ দিনা তেওঁ জিন ডেচবৰ্ডেছ নামৰ এজন যুৱ লেখকক লগ পায়, যাৰ সৈতে তেওঁ ৰেডিগুৱেটৰ সৈতে গঢ়ি তোলা সম্পৰ্কটো পুনৰ গঢ়ি তুলিবলৈ চেষ্টা কৰিব। সঁচাকৈয়ে ১৯২৮ চনত "J'adore" আবিৰ্ভাৱ হয়, ডেচবৰ্ডছৰ এখন উপন্যাস য'ত ককট'ৰ প্ৰস্তাৱনা আছিল। জেডোৰে প্ৰকাশৰ ফলত তেওঁ কেথলিক পৰিৱেশৰ পৰা অভিযোগনামাৰ হিমস্খলন লাভ কৰিছিল।

বিশৰ দশকৰ শেষ এটানতুন hyperproductive পৰ্যায়, সঘনাই detoxification hospitalizations দ্বাৰা অবিচলিত: "Opéra", উপন্যাস "Le Livre blanc" আৰু "Les Enfants terribles", একক কথন "La Voix humaine" (যাৰ প্ৰতিনিধিত্ব পল Eluard দ্বাৰা অত্যন্ত বিচলিত হ'ব) , "আফিং" আৰু প্ৰথমখন ছবি, "লে চাং ডি'উন প'টে"।

তৃতীয় আলেকজেণ্ডাৰৰ ভতিজী ৰাজকুমাৰী নাথালি পেলিৰ সৈতে সম্পৰ্ক ১৯৩২ চনৰ পৰাই আৰম্ভ হৈছিল; আনকি ৰাজকুমাৰীয়ে ককটেউৰ দ্বাৰা সৃষ্টি হোৱা গৰ্ভাৱস্থাৰ অন্ত পেলাইছিল। বাকীখিনিৰ বাবে ১৯৩০ চনৰ প্ৰথমাৰ্ধত ককটুৱে থিয়েটাৰৰ বাবে লিখা ("লে ফেণ্টোম ডি মাৰ্চেইল", "লা মেচিন ইনফাৰ্নেল", "ল'ইক'ল ডেছ ভেভছ") আৰু তেওঁৰ অনুষ্ঠানৰ সৃষ্টি অনুসৰণ কৰাত ব্যস্ত হৈ পৰিছিল। ১৯৩৬ চনৰ বসন্ত কালত তেওঁ নতুন সংগী মাৰ্চেল খিলৰ সৈতে আশী দিনৰ ভিতৰতে বিশ্ব ভ্ৰমণ কৰিবলৈ গুচি যায়। বাটত তেওঁ এখন জাহাজত চাৰ্লি চেপলিন আৰু পলেট গডাৰ্ডক লগ পায়: পৰিচালকজনৰ সৈতে এক আন্তৰিক বন্ধুত্বৰ জন্ম হ’ব। এই যাত্ৰাৰ ডায়েৰী "মন প্ৰিমিয়াৰ ভয়েজ" নামেৰে প্ৰকাশ কৰা হ'ব।

পিছৰ বছৰত থিয়ট্ৰে এণ্টোৱানত সম্পাদনা হ'বলগীয়া "অ'এডিপে-ৰ'ই"ৰ চৰিত্ৰসমূহৰ বিতৰণৰ বাবে অডিচনৰ সময়ত ককটেউৱে এজন যুৱ অভিনেতাই আঘাত কৰে: জিন মাৰেইছ। জনা মতে দুয়োৰে মাজত এক গভীৰ সম্পৰ্ক গঢ় লৈ উঠিব যিটো কবিৰ মৃত্যুৰ আগলৈকে স্থায়ী হ’ব। মাৰাইছে ইডিপে-ৰয়ত আৰু তাৰ ঠিক পিছতেই কোৰাছৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিব