تەرجىمىھالى • سەنئەتنىڭ غەلىبىسى

Jean Maurice Eugène Clément Cocteau ، يۇقىرى تەبىقىدىكى ئائىلىنىڭ ئۈچىنچى ئوغلى ، 1889-يىلى 7-ئاينىڭ 5-كۈنى پارىژنىڭ چېتىدىكى ئولتۇراق رايون مايسون-لاففىتتا تۇغۇلغان. ئۇ گرافىك سەنئىتىدىن بالدۇر باشلانغان ، بۇنىڭ ئۈچۈن بالا كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان قابىلىيەتنى نامايەن قىلىدۇ. بالىلىق دەۋرىدە يەنە تىياتىرخانىغا بولغان كۈچلۈك جەلپ قىلىش كۈچى تەرەققىي قىلىدۇ: بالا ناھايىتى ئۇزۇن تەييارلىقلاردىن كېيىن ، ئۇلارنىڭ ئويۇن ياكى مۇزىكىغا قاتنىشىشقا چىققانلىقىنى كۆرۈپ ، ئاتا-ئانىسىغا ھەمراھ بولالماسلىق ئازابىنى تارتتى. بۇ جەلپ قىلىش كۈچى ناھايىتى كۈچلۈك بولۇپ ، ئۇ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان كۆڭۈل ئېچىش پائالىيىتى ، سالامەتلىكىنىڭ ناچارلىقى سەۋەبىدىن ئۆيىدە قالغان كۈنلەردە ، كىچىك تىپتىكى تىياتىرخانا ۋە ئارقا ھويلىدا ۋاقىتلىق ماتېرىياللارنى ياساشتىن تەركىب تاپقان.

بۇ يۇمشاق ۋە بىكار بالىلىق 1898-يىلى پاجىئە سەۋەبىدىن پاراكەندىچىلىككە ئۇچرىدى: ژاننىڭ دادىسى جورج كوكتاۋ ستۇدىيىسىدە قولىدا مىلتىق بىلەن قان كۆلچىكىدە قازا قىلغان. ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋېلىش سەۋەبى ئېنىق ئەمەس كوكتاۋ دادىسىنى باستۇرۇلغان ھەمجىنىسلىقتىن گۇمان قىلدى ، بەزى تەرجىمىھاللار مالىيە ئەندىشىسىنى سۆزلەيدۇ. بۇ ئائىلە كىشىلىرى بوۋىسىنىڭ ئوردىسىدىكى شەھەرگە مەڭگۈلۈك كۆچۈپ كەلگەن ، ھەۋەسكار مۇزىكانت ، كوكتاۋ قاتنىشىشنى ياخشى كۆرىدىغان ئۆيدە دائىم كونسېرت تەشكىللەيتتى.

1900-يىلى ئۇنىۋېرسال يەرمەنكە يىلى بولۇپ ، بالا بۇ يەرگە قىزىقىدۇ«Chevaliers de la Table ronde» دىكى گىلئاد. مۇشۇ ۋاقىتتىن باشلاپ ژان مارايس كوكتاۋ تەرىپىدىن كەلگۈسىدىكى نۇرغۇن ئەسەرلەرنىڭ ئىلھام مەنبەسى سۈپىتىدە ئېنىق پەرەز قىلىنغان. مەسىلەن ، ئۇ مارايس ۋە Yvonne de Bray ئۈچۈن 1938-يىلى «لېس ئاتا-ئانىلار تېررىتورىيىسى» نى يېزىپ ، ژان مارايسنىڭ ئانىسىدىن Yvonne نىڭ خاراكتېرىگە ئىلھام بەرگەن. Pièce شۇ يىلى 11-ئايدا ئورنىتىلغان. شەھەرلىك ھۆكۈمەت دەرھال دېگۈدەك چەكلەنگەن ، ئاندىن پەۋقۇلئاددە مۇۋەپپەقىيەت بىلەن كېيىنكى يانۋاردا ئەسلىگە كەلگەن.

ناتسىستلارنىڭ ئىشغالىيىتى كوكتاۋنىڭ پائالىيىتى ئۈچۈن نۇرغۇن مەسىلىلەرنى كەلتۈرۈپ چىقاردى: 1941-يىلى تىتىر سەنئەت مەركىزىدە قۇرۇلغان «La Machine écrire» ھەمكارلىق تەنقىدچىلىرىنىڭ دەرھال ئىنكاسىنى قوزغىدى. شۇ يىلى ، «ئاتا-ئانىلار تېررىتورىيىسى» نىڭ گۈللىنىشى گېرمانىيە تەكشۈرۈشى تەرىپىدىن چەكلەنگەن. ئىشغالىيەت جەريانىدا كوكتاۋ ناتسىستلار بايرىقى ئالدىدا ئېھتىياتسىزلىقتىن دوپپىسىنى ئېلىۋەتمىگەچكە ، بىر قىسىم نامايىشچىلارنىڭ ھۇجۇمىغا ئۇچرىغان. كوكتاۋغا قارىتىلغان كەمسىتىش ماقالىسىنىڭ ئاپتورى ژان مارايسنىڭ «Je suis partout» ژۇرنالىست ئالېن لاۋبراۋنى ئۇرغانلىقى توغرىسىدىكى ھېكايە ترۇفاۋت تەرىپىدىن «Dernier métro» دا ئېلىنغان. 1942-يىلى ، ئۇ كونسېرۋاتىپلار دىراما سەنئىتى ھەيئىتىنىڭ ئەزالىقىغا سايلانغان.

رېيچنىڭ رەسمىي ھەيكەلتىراشچىسى ئارنو برېكېرنىڭ كۆرگەزمىسى مۇناسىۋىتى بىلەن ، ئۇ كومېدىيە ئۈچۈن «Salut à Breker» ناملىق ماقالە يېزىپ ، بۇ ئەسەرنى ماختىدى.گېرمانىيەلىك سەنئەتكار. سەنئەتكارلار ئوتتۇرىسىدىكى بۇ ئىتتىپاقلىق ھەرىكىتى قاتتىق ئەيىبلەندى.

قاراڭ: ۋالېرىيو سكانۇنىڭ تەرجىمىھالى

ئۇرۇشنىڭ ئاخىرقى يىللىرىدا كوكتاۋ كىنوچىلىق پائالىيىتىگە ئۆزىنى كۆپ بېغىشلىدى: ئۇ سېرگې دې پولىگنىينىڭ «Le Baron Fantôme» نىڭ سىنارىيەسىنى يازدى ، ئۇ كونا قاۋاقخانىنىڭ رولىنى ئالىدۇ. ، مارسېل كارنېنىڭ «Juliette ou La Clef des songes» ۋە ھەممىدىن مۇھىمى ژان دېلاننوينىڭ «L'éternel retour» ۋە روبېرت برېسوننىڭ «Les Dames du Bois de Boulogne» ئۈچۈن.

1944-يىلى ئۇ باشقا سەنئەتكارلار بىلەن بىرلىكتە ماكىس جاكوبنى ئازاد قىلىش ئۈچۈن ئاكتىپلىق بىلەن ئىشلىگەن ، گېستاپو تەرىپىدىن قولغا ئېلىنغان ۋە 4-مارت درانسى لاگېرىدا ئۆلۈم جازاسى ئىجرا قىلىنغان. كېيىنكى يىلى ، روگېر لاننېسنىڭ كوكتاۋنىڭ شېئىرىيىتى توغرىسىدىكى تەتقىقاتى پىئېر سېگېرس تەرىپىدىن «Poètes d'aujourd'hui» يۈرۈشلۈكىدە ئېلان قىلىنغان.

گەرچە ئېغىر تېرە كېسەللىكىگە قارىماي ، ئۇ 1946-يىلى كاننېدا لۇئىس دېللۇك مۇكاپاتىغا ئېرىشىدىغان «Belle et la Bête» نىڭ سۈرەتكە ئېلىشنى تاماملىيالايدۇ. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، لوزاندىكى مارگۇرات نەشرىياتى ئۇنىڭ تولۇق ئەسەرلىرىنى نەشر قىلىشقا باشلىدى. <3 «Aigle à deux têtes» ۋە «Les Parents terribles» 1948-يىلى ساياھەتكە چىققانئامېرىكىدا ئۇ Greta Garbo ۋە Marlene Dietrich بىلەن تونۇشقان.

ئۇنى پارىژغا قايتۇرىدىغان ئايروپىلاندا ئۇ «Lettre aux Américains» نى يازىدۇ ، بۇ كىتاب دەرھال ئېلان قىلىنىدۇ. كېيىنكى يىلى ئۇ يەنە Jean Marais ۋە بېقىۋالغان ئوغلى ئېدوۋارد دېرمىت بىلەن بىللە ئوتتۇرا شەرقنى ئايلىنىپ ساياھەت قىلدى.

1949-يىلى 8-ئايدا ئۇ بىئارىتزدا لەنەتلەنگەن كىنو بايرىمىنى تەشكىللەپ ، «ئورفې» نى سۈرەتكە ئېلىشقا باشلىغان. بۇ فىلىم كېلەر يىلى قويۇلىدۇ ، شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ژان پيېر مېلۋىلنىڭ «كىشىنى مەپتۇن قىلارلىق يەر» نى ئاساس قىلغان فىلىمى بىلەن بىر ۋاقىتتا ، ۋېنىتسىيە كىنو بايرىمىدا خەلقئارا زاسېداتېللار مۇكاپاتىغا ئېرىشىدۇ.

1951-يىلى ، فىرانسۇئا ماۋرىياك «باككۇس» نىڭ ئىپادىسى مۇناسىۋىتى بىلەن سەتچىلىكنى كەلتۈرۈپ چىقاردى ، بۇ ئىسلاھات ئېلىپ بېرىلغان گېرمانىيەدە قويۇلغان تىياتىر ، ژۇرنالىستنىڭ سۆزىگە قارىغاندا ، خىرىستىيان دىنىنى مەسخىرە قىلغان بولاتتى. 1952-يىلى 1-ئايدا ، موناكودا كوكتېئونىڭ رەسىملىك ​​ئەسەرلىرىنىڭ تۇنجى كۆرگەزمىسى 1955-يىلى پارىژدا تەكرارلانغان. ئاپتور 3: 2 ئۇنىڭ ئىككىنچى قېتىم ئىسپانىيەگە قىلغان سەپىرى ۋە «Clair-Obscur». 1954-يىلى ئۇ بىر قەدەر ئېغىر يۈرەك كېسىلى بىلەن قولغا ئېلىنغان.

1955-يىلدىن باشلاپ ، ئىنتايىن مۇھىم مەدەنىيەت ئورۇنلىرىنىڭ رەسمىي ئېتىراپ قىلىشىغا ئېرىشتى:Académie Royale de Langue e Littérature Française de Belgique ۋە Académie Française نىڭ ئەزاسى ، ئوكسفورد ئۇنىۋېرسىتېتىنىڭ دوكتورلۇق ئۇنۋانىغا ئېرىشكەن ، نيۇ-يورك دۆلەتلىك سەنئەت ئىنستىتۇتىنىڭ پەخرىي ئەزاسى. 1957-يىلى ئۇ يەنىلا كاننېس زاسېداتېللار ئۆمىكىنىڭ پەخرىي رەئىسى بولغان.

بۇ يىللاردا ئۇ سۇلياۋ سەنئەتكە ئىشتىياق بىلەن ئۆزىنى بېغىشلىدى: ئۇ ۋىللېفرانچېدىكى ساينت پيېرنىڭ چېركاۋىنى تاماشا قىلدى ، مېنتون بازارلىق ھۆكۈمەت بىناسىنىڭ توي زالىغا زىننەتلىدى ، ساپال بۇيۇملارنى بېزەشنى سىناق قىلدى. 1958-يىلى ئۇ مۇۋەپپەقىيەتلىك ھالدا پارىژدا كۆرگەزمە قىلىنغان. 1959-يىلى ئۇ «Cahiers du cinéma» نىڭ ياش رېژىسسورلىرىنىڭ تۇنجى ئەسىرىنى فرانسۇئا ترۇفاۋتنىڭ «لېس 400 سىياسىي ئۆزگىرىشى» دىن ھاياجانلانغان ھالدا قىزغىن قارشى ئالغان. ، «Le Testament d'Orphée». « - لوندوندىكى Dame-de-France. كېيىنكى يىلى ئۇ ئاراگون شائىرلىرىنىڭ شاھزادىسى بولۇپ سايلانغان. 1961-يىلى ئۇ شەرەپ رىۋايىتىنىڭ چەۋەندازلىقىغا ئايلانغان. ئۇ ژان دېلاننوينىڭ «La Princesse de Clèves» دىئالوگىنى يازغان.

1963-يىلى 4-ئاينىڭ 22-كۈنى ، ئۇ يېڭى يۈرەك كېسىلىگە گىرىپتار بولدى. 10-ئاينىڭ 11-كۈنى ، مىللىينىڭ سالامەتلىكى ئەسلىگە كەلگەن مەزگىلدە ، ژان كوكتاۋ تىنچ ھالدا قازا قىلدى.

ئۇنىڭ جەسەت ساندۇقى ساقلانغانئۆزى زىننەتلىگەن چېركاۋدىكى مىللىي.

Loïe Fuller نىڭ ئىپادىسى. ئەمما ئۇ يەنە مەكتەپكە ، Petit Condorcet غا كىرگەن يىل. بىر قەدەر بەختسىز مەزگىل باشلىنىدۇ ، مەكتەپ ئورگىنى بىلەن داۋالغۇش مۇناسىۋىتى ۋە بىر ساۋاقدىشىنىڭ ئېچىنىشلىق ئۆلۈمى سەۋەبىدىن قىيىنلىشىدۇ. دەل مۇشۇ دەۋردە ، كوكتاۋنىڭ شەخسىي ئەپسانىلىرىنىڭ كەلگۈسىدىكى ئۇل تېشىنىڭ بىرى بارلىققا كەلگەن: يولداش دارگېلوس خەتەرلىك گۈزەللىكنىڭ گەۋدىلىنىشى ، دەرس ئارىلىقىدىكى سىتې ئايلىرىدا قار توپىنىڭ مۇتلەق باش پېرسوناژى. شېئىرلاردا ، «Livre blanc» ، «ئەپيۇن» ۋە «Les Enfants terribles» ، «Sang d'un poète» دا تەكرارلىنىدىغان خاراكتېر ۋە ئەھۋاللار.

1904-يىلى پاسخا بايرىمىدا ، كوكتاۋنىڭ كوندورسېتتىن قوغلانغانلىقىنىڭ سەۋەبى ئېنىق ئەمەس. ئۇ M. Dietz نىڭ شەخسىي دەرسلىرىگە ئەگىشىشكە باشلايدۇ (ئۇ «چوڭ ئېكارت» نىڭ M. بېرلىنغا ئايلىنىدۇ) ، ئاندىن فېللون ئوتتۇرا مەكتىپىدە ئوقۇيدۇ ، ئۇ مۇۋەپپەقىيەت قازىنالمايدۇ. بۇ مەزگىلدە ئۇ بىر قىسىم ھەمراھلىرى بىلەن ئېلدورادودا دائىملىق بىر گۇرۇپپا تەشكىللەيدۇ ، ئۇ مىستىڭگېتنىڭ پروگراممىلىرىغا قىزغىنلىق بىلەن قاتنىشىدۇ. ئۇ يەنە شېئىر يېزىشقا باشلايدۇ. ئاخىرقى ئىمتىھاندا بىر نەچچە قېتىم مەغلۇپ بولغاندىن كېيىن ، 1906-يىلى ئۇ مارسېلغا سىرلىق قېچىشنى تەشكىللەيدۇ. كېيىنكى يىلى ئۇ ئوقۇش پۈتتۈرمەي ئوقۇشتىن قەتئىي ۋاز كەچتى ، شۇنىڭدىن كېيىن ئۆزىنىڭ شائىر بولۇش سۈپىتى بىلەن كەلگۈسىگە ئىشەنچ قىلدى.

مەكتەپ ۋەدىسىدىن خالىي ، كوكتاۋ ئۆزىنى تاشلايدۇئۇنىڭ ئارتىس دوستى ئېدوۋارد دې ماكىس باشچىلىقىدىكى پايتەختنىڭ دۇنياۋى ۋە سەنئەت مېلودىيىسى: بۇ دوستلۇق ۋە ئۇنىڭ ئاقىۋەتلىرى شائىرنىڭ ئانىسى Mme Eugénie غا كۆڭۈل بۆلىدىغان نۇرغۇن سەۋەبلەر بىلەن تەمىنلەيدۇ. كونسېرۋاتىپلار مەكتىپىنىڭ ئوقۇغۇچىسى كرىستىيان مانچىنى بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى ۋە زەھەرلىك چېكىملىككە ئائىت تۇنجى كەچۈرمىشلەر مۇشۇ دەۋرگە تۇتىشىدۇ. 1908-يىلى 4-ئاپرېل فېمىنا تىياتىرخانىسىدا ماتېما تەشكىللىگەن ئېدوۋارد دې ماكىس بولۇپ ، ھەر خىل ئارتىسلار ياش شائىرنىڭ شېئىرلىرىنى دېكلاماتسىيە قىلغان. بۇ پروگراممىنىڭ ئالدى-كەينىدە لورېنت تايلخاد يىغىنى ئۆتكۈزۈلدى. مۇشۇ پەيتتىن باشلاپ ، كوكتاۋ ئەينى ۋاقىتتىكى مەدەنىيەت ۋە دۇنياۋى مۇھىتقا تولۇق تونۇشتۇرۇلدى: ئۇ پروست ، كاتۇل مېندېس ، لۇسىيېن داۋۇد ، جۇلىس لېمايترې ، رېينالدو خان ​​، ماۋرىس روستاند ۋە ئاننا دې نوئېللېس بىلەن بولغان داۋالغۇش مۇناسىۋىتىنى دائىم باشلىدى.

شۇ يىلى ، ئاپىسى بىلەن ۋېنىتسىيەگە ساياھەتكە بارغاندا ، كوكتاۋ سالام چېركاۋىنىڭ پەلەمپەيسىدە بۇتخانىدا ئۆزىنى ئېتىپ ئۆلتۈرگەن دوستىنىڭ تۇيۇقسىز ئۆزىنى ئۆلتۈرۈۋېلىشىدىن ھەيران قالدى.

1909-يىلدىن 1912-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا ئۈچ شېئىرىي دەرسلىك بېسىلغان بولۇپ ، ئاپتور بۇنى ئىنكار قىلغان: «لا لامپې d'Aladin» ، «Le Prince frivole» ، «La Danse de Sophocle». ئۇ روستاند بىلەن بىرلىكتە ھەشەمەتلىك ژۇرنال «Schéhérazade» غا رىياسەتچىلىك قىلىدۇ. ئۇ فىرانسۇز ماۋرىياك ، رەسسام جاك-ئېمىل بلانچې ، ساچا گىترىسىنى بىلىدۇ. مىسيا سېرت ئۇنى دېرىكتور سېرگېي دىياگلېۋ بىلەن تونۇشتۇردىئۇنى نىجىنسكىي ۋە ستاۋىنىسكىي بىلەن تونۇشتۇرغان بالېت رۇسلىرى. بۇ گۇرۇپپا بىلەن مول نەتىجىلىك بولىدىغان ، تۇنجى مېۋىسى Le Dieu bleu بولغان سەنئەت ھەمكارلىقى باشلىنىدۇ ، 1912-يىلى قۇرۇلغان ، بالېت دىياگىلېف بۇ تېمىنى لايىھىلەشنى بىر يىل بۇرۇن كوكتاۋغا ھاۋالە قىلغان. 1912-يىلى ، Henri Ghéon نىڭ Nouvelle Revue Française دا ئېلان قىلىنغان ماقالىسى «La Danse de Sophocle» نى قاتتىق تەنقىد قىلغان.

1913-يىلى ئاشكارلانغان يىل: كوكتاۋ ستراۋىنىسكىينىڭ «Le Sacre du printemps» بالېت ئۇسسۇلى ۋە ئۇنىڭدىن كېلىپ چىققان سەتچىلىكتىن ھەيران قالدى. 5-ئاينىڭ 29-كۈنى قويۇلغان بالېت رۇس كۆرگەزمىسى ئۇنىڭغا يېڭى سەنئەت روھىنىڭ نامايەندىسى سۈپىتىدە كۆرۈندى ، شۇ پۇرسەتتە ئۇ ئاۋامنىڭ سەنئەتكارنىڭ تەرەققىياتىدىكى رولىنىڭ مۇھىملىقىنى چۈشەندى. تىياتىرخانىدىن ئايرىلغاندىن كېيىن ، دىئاگلېۋ ۋە ستراۋىنىسكىي يېڭى پروگرامما «داۋىد» نى ئوتتۇرىغا قويدى ، ئۇ كېيىن «پارات» قا ئايلىنىدۇ.

ستراۋىنىسكىي بىلەن تونۇشۇشى تەمىنلىگەن يېڭى غىدىقلاشلاردىن كېيىن ، كوكتاۋ ئۇنىڭ ئىشلەپچىقىرىشىدا بۇرۇلۇش ھاسىل قىلدى: 1914-يىلدىكى «Le Potomak» رومانى بىلەن يېڭى ئەسلى شېئىرىي باسقۇچ باشلىنىپ ، ئاھاڭغا تولىمۇ يىراق. تۇنجى توپلام. ئۇرۇش پارتىلىغاندىن كېيىن رېيمسدىكى كوكتاۋ قۇتقۇزۇش ماشىنىسى ھەيدەپ يارىدارلارنى توشۇۋاتىدۇ. كېيىنكى يىلى ئۇ دېڭىز مىلتىقچىلىرى بىلەن بىللە نيۇپورتتا بولىدۇ: ئۇ ھەر ئىككى كەچۈرمىشنىڭ سادىقلىقىنى تاپالايدۇ«توماس limposteur» رومانىدىكى يۆتكىلىش. 1914-يىلى ئۇ پائۇل ئىرىب بىلەن «Le Mot» ژۇرنىلىنى قۇرغان. ئۇ ئاشىق-مەشۇقلار گروس بىلەن كۆرۈشتى ، ئۇ ئۇنى براك ، دېرايىن ۋە ساتى بىلەن تونۇشتۇرىدۇ.

ئۇرۇش جەريانىدا ئۇ رولاند گارروس بىلەن دوستلىشىدۇ ، ئۇ ئۇنى ئاۋىئاتسىيەگە باشلايدۇ: ھاۋانى چۆمۈلدۈرۈش مەلۇم مۇھىم بولغان تۇنجى شېئىرىي ئەسەرنىڭ ئاساسى بولىدۇ: «Le Cap de Bonne-Espérance» ئۇنىڭغا بىر قىسىم مۇۋەپپەقىيەتلەرنى ئېلىپ كېلىدىغان تۈرلۈك ئاممىۋى ئوقۇشلۇقلارنى تەشكىللەيدۇ.

1916-يىلى ئۇ پارىژغا ، تاشقى ئىشلار مىنىستىرلىكىنىڭ تەشۋىقات مۇلازىمىتىگە يۆتكەلگەن. ئۇ مونتپارناس مۇھىتىنى دائىم زىيارەت قىلىشقا باشلايدۇ: ئۇ ئاپوللىنايىر ، مودىگلىئانى ، ماكىس جاكوب ، پىئېر رېۋېردى ، ئاندرې سالمون ، بىلايس مەركىزى (ئۇلار بىلەن نەشرىيات تېپىۋالىدۇ) نى بىلىدۇ ، ئەمما ھەممىدىن مۇھىمى پابلو پىكاسونى بىلىدۇ. كېيىنكىلەر بىلەن ئىنتايىن كۈچلۈك ۋە ئۇزاق مۇددەتلىك رىشتە تۇغۇلىدۇ ، ئۇ ئىنتايىن ساداقەتمەنلىك ۋە رەسسامغا تەقلىد قىلىش ئارزۇسىدىن تەركىب تاپىدۇ ، ئۇ پارات تەۋەككۈلچىلىكىگە قاتنىشىدۇ.

كوكتاۋ دىياگلېۋ ۋە پىكاسوغا قوشۇلۇپ رىمغا ساياھەتكە كەلگەندىن كېيىن ، پارات 1917-يىلى 5-ئاينىڭ 18-كۈنى چاتېلېتتا قويۇلدى: ئېرىك ساتىينىڭ مۇزىكىسى ، پىكاسونىڭ يۈرۈشلۈكلىرى ۋە كىيىم-كېچەكلىرى ، لېئونىد ماسسىننىڭ خوروگرافىيىسى بالېت رۇسلىرى. بۇ سەتچىلىك تۇنجى ئىپادىسىدىن ئاللىبۇرۇن ئاشكارىلاندى: ئامما بۇنىڭ مۇھىملىقىنى چۈشىنەلمىگەن كەسكىن قوللىغۇچىلار بىلەن رەھىمسىزلەر ئارىسىدا بۆلۈندى.ئاپوللىنايىر «surréalisme» دېگەن سۆزنى ئىجاد قىلغان esprit nouveau نىڭ ئىپادىلىنىشى.

قانداقلا بولمىسۇن ، كوكتاۋ ئۆزىنىڭ بۇ پروگراممىنىڭ تۆت يىللىق تەپسىلى باياناتىدا ئەمەلىيەتتە ئوينىغان ئىجادكار ۋە ماسلاشتۇرغۇچىنىڭ رولى بىلەن ئېتىراپ قىلىنمايدىغانلىقىنى كۆزدە تۇتۇپ ، بۇ كەچۈرمىشتىن قىسمەن ئۈمىدسىزلىنىدۇ.

1918-يىلى ئۇ «Le Coq et l'Arlequin» نى ئېلان قىلدى ، بۇ ماقالىدە پىكاسو ۋە ساتىنى مەدھىيىلەنگەن توقۇلما ماقالە: بۇ تېكىست «ئالتە گۇرۇپپا» تەرىپىدىن خىتابنامە سۈپىتىدە ئېلىنىدۇ. ئۇ كوكتاۋدا قىزغىن ھەۋەسكار ۋە سالاپەتلىك تەنقىدچىنى تاپالايدۇ.

قاراڭ: فېدېرىكو گارسىيا لوركانىڭ تەرجىمىھالى

بۇ يىللاردا ئۇ بىر نەچچە ئايدىن كېيىن ئالدىنقى سەپتە قازا قىلغان ياش شائىر ژان لې روي بىلەن باغلاندى. ئەمما ئەڭ مۇھىم رىشتە ئەينى ۋاقىتتىكى ئون بەش ياشلىق رايموند رادىگېت بىلەن 1919-يىلى ماكىس جاكوب تەرىپىدىن تونۇشتۇرۇلغان. كوكتاۋ بىلەن رادىگۇت ئوتتۇرىسىدا چوڭقۇر دوستلۇق دەرھال بارلىققا كەلدى ، بۇ كوكتاۋنىڭ ئىنسان ۋە سەنئەت تەرەققىياتىنىڭ ئاساسى بولۇشى كېرەك. ياش ۋە داڭقىنىڭ ئوخشىماسلىقىغا قارىماي ، رادىگۇئېت بۇ يىللاردا كوكتاۋنىڭ ئوقۇتقۇچىسى بولىدۇ: ئۇ ئۇنىڭغا ئەينى يىللاردىكى ئاۋانگارتلارنىڭ تەجرىبە فېرمېنتىدىن ئىمكانقەدەر كلاسسىك ئىدىيىگە ئەگىشىشنى ئۆگىتىدۇ. كوكتاۋنىڭ خىزمىتى. 1919-يىلى ئۇ يەنە دادا ئانتولوگىيىسى بىلەن ھەمكارلاشقان بىر يىل ، سۇررېئالىزم مۇھىتى ۋە بولۇپمۇ برېتون بىلەن بولغان چۈشىنىشمەسلىك سەۋەبىدىن ئېففېرلىق ھەمكارلىق. 6-ئايدىن 9-ئايغىچەئاندرې گىد ۋە جاك مارنولدنىڭ ئىككى قېتىملىق ھۇجۇمىنى تاپشۇرۇۋالىدۇ ، ئايرىم-ئايرىم ھالدا «Nouvelle Revue Française» ۋە «Mercure de France» ، ئۇلار «Le Coq et l'Arlequin» نى ئاپتورنى ئىقتىدارسىزلىق ۋە كۆچۈرمىكەشلىك بىلەن ئەيىبلەيدۇ. كوكتاۋ بۇ ئەيىبلەشكە ئوخشاشلا كەسكىن جاۋاب قايتۇردى.

شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇنىڭغا «پارىژ-مىدى» گېزىتىنىڭ ئىستونى ھاۋالە قىلىنغان.

كېيىنكى يىللار بىر قەدەر جىمجىت ۋە ناھايىتى ئۈنۈملۈك بولدى. 1920-يىلدىن 1921-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا كوكتاۋنىڭ ئىككى بالېت ئۇسسۇلى ئالتە گۇرۇپپىنىڭ ئەزالىرى تەرىپىدىن «Le Boeuf sur le toit» ۋە «Les Mariés de la Tour Eiffel» قاتارلىق مۇزىكىلارغا قويۇلغان. جەنۇبىي دېڭىز قىرغىقىدىكى تەتىللەردە ، رادىگۇئېتنىڭ ھەمراھلىقىدا «دىئالوگ ئاۋۇ بىڭتۈەنى» نىڭ لايىھىسى بىلەن تىركىشىۋاتقان كوكتاۋ نۇرغۇن نەرسىلەرنى يازدى: شېئىرلار «Vocabulaire» ۋە «تۈزلەڭلىك» كە ئېقىپ كىرىدۇ. Radiguet ، Antigone ۋە OEdipe-Roi نىڭ كلاسسىك تەسىرى ، «توماس لىمپوستېر» ۋە «Le grand écart» رومانلىرى ۋە «Le Secret professionnel» ماقالىلىرى. ئەمما بۇ باسقۇچ 1923-يىلى تەيفېڭ بورىنىنىڭ زىيانكەشلىكىگە ئۇچرىغان رادىگۇئېتنىڭ تۇيۇقسىز ئۆلۈپ كېتىشى بىلەن تۇيۇقسىز ئۈزۈلۈپ قالغان. دوستىنىڭ يۈتۈپ كېتىشى كوكتاۋنى ئازابلىق ھالەتتە قالدۇرىدۇ ، بۇ ئۇنىڭ دوستى لۇئىس لالوينىڭ ئەپيۇندىن تەسەللىي ئىزدەشىنى تەۋسىيە قىلىدۇ.

جورج ئاۋرىچ ئۇنى جاك بىلەن تونۇشتۇردىكوكتاۋنى دىنغا يېقىنلىشىشقا قايىل قىلىدىغان مارىتايىن. مارىتائىن ئەر-ئاياللىرى ۋە ئۇلارنىڭ كەچلىك زىياپىتىگە تەكلىپ قىلىنغان دىندارلار بىلەن بولغان سۆھبەتتىن تەركىب تاپقان سىرلىق مەزگىل باشلىنىدۇ. بۇ سۆھبەتلەرنىڭ ئاقىۋىتى تۇنجى ئەپيۇن زەھەر تازىلاش ئۇسۇلى ۋە خىرىستىيانلارنىڭ قۇربانلىقلىرىغا ئېففېرلىق ئۇسۇل بولىدۇ. 1925-يىلى كوكتاۋ ئۆزىنىڭ ئەسىرىدىكى ئاساسلىق پېرسوناژ پەرىشتە خېرتېبىسنى ئاشكارىلىغان ۋە ئۇنىڭ نامىنى يازغان شېئىرنى يازغان.

زەھەر تازىلاشتىن ئەسلىگە كەلگەن ۋاقىتتا ، ۋىللىفرانچىدا رەسسام خىرىستىيان بېراردنىڭ ھەمراھلىقىدا ئۇ «Orphée» نى يازىدۇ ، ئۇنى كېلەر يىلى پىتوفلار ئورنىتىدۇ. ئاندىن ئۇ مارىتايىن بىلەن تۇيۇقسىز بۇزۇلۇپ ، ئەپيۇننى دىنغا ئامراق. «OEdipus Rex» نىڭ تېكىستىنى يازغان ، ستراۋىنىسكىج مۇزىكىغا ئورۇنلاشتۇرۇلغان نۇتۇق.

سۇررېئالىستلار بىلەن بولغان توقۇنۇش تېخىمۇ ئېغىرلاشتى: فىلىپپىن سوپۇلت كوكتاۋنى ئوچۇق-ئاشكارە ئەيىبلەش كەچلىرىنى تەشكىللەشكە ، ھەتتا كەچتە شائىرنىڭ ئانىسىغا تېلېفون قىلىپ ئوغلىنىڭ قازا قىلغانلىقىنى ئېلان قىلدى. روژدېستۋو بايرىمى كۈنى ئۇ ياش يازغۇچى ژان دېسبوردېس بىلەن تونۇشۇپ ، ئۇنىڭ بىلەن رادىگۇئېت بىلەن ئورناتقان مۇناسىۋەتنى قايتا قۇرۇشقا تىرىشىدۇ. دەرۋەقە ، 1928-يىلى «جادور» پەيدا بولدى ، دېسبوردېسنىڭ كوكتاۋنىڭ كىرىش سۆزى بىلەن يازغان رومانى. جادورنىڭ نەشىر قىلىنىشى ئۇنىڭغا كاتولىك مۇھىتىنىڭ قار كۆچكۈنىگە ئېرىشتى.

20-يىللارنىڭ ئاخىرى بىريېڭى زەھەرسىزلىنىش باسقۇچى ، دائىم زەھەر تازىلاش دوختۇرخانىسىدا داۋالانمايدۇ: «ئوپېرا» نىڭ شېئىرلىرى ، «Le Livre blanc» ۋە «Les Enfants terribles» رومانلىرى ، مونولوگ «La Voix humaine» (ئۇنىڭ ۋەكىللىرى پائۇل ئېلۋارد تەرىپىدىن زور دەرىجىدە قالايمىقانلىشىدۇ). ، «ئەپيۇن» ۋە تۇنجى فىلىم «Le Sang d'un poète».

چار پادىشاھ ئالېكساندىر III نىڭ جىيەنى مەلىكە ناتالى پالېي بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى 1932-يىلدىن باشلانغان. مەلىكە ھەتتا كوكتاۋ كەلتۈرۈپ چىقارغان ھامىلىدار بولۇشقا خاتىمە بەردى. قالغان قىسمىغا 1930-يىللارنىڭ ئالدىنقى يېرىمىدا كوكتاۋنىڭ تىياتىرخانا («Le Fantôme de Marseille» ، «La machine infernale» ، «L'Ecole des veuves») يېزىش ۋە ئۇنىڭ پروگراممىلىرىنىڭ ئىجادىيىتىگە ئەگىشىش بىلەن ئالدىراشلىقىنى كۆرگەن. 1936-يىلى ئەتىيازدا ئۇ يېڭى ھەمراھى مارسېل خىلل بىلەن بىللە سەكسەن كۈندە دۇنيانى ئايلىنىپ چىقتى. يولدا ئۇ پاراخوتتا چارلى چاپلىن ۋە پاۋلېتېت گوددارد بىلەن كۆرۈشتى: رېژىسسور بىلەن سەمىمىي دوستلۇق تۇغۇلىدۇ. بۇ سەپەرنىڭ كۈندىلىك خاتىرىسى «Mon premier ساياھىتى» ماۋزۇسىدا ئېلان قىلىنىدۇ.

كېيىنكى يىلى ، «OEdipe-Roi» دىكى روللارنىڭ تەقسىم قىلىنىش جەريانىدىكى تەكشۈرۈشىدە ، كوتېئو ياش ئارتىس: ژان مارايس تەرىپىدىن زەربىگە ئۇچرىدى. مەلۇم بولغىنىدەك ، شائىر ۋاپات بولغۇچە داۋاملىشىدىغان ئىككىسىنىڭ ئوتتۇرىسىدا چوڭقۇر مۇناسىۋەت پەيدا بولىدۇ. مارايس ئودىپې-رويدا ۋە ئۇنىڭدىن كېيىنلا خورنىڭ رولىنى ئالىدۇ