චරිතාපදානය • කලාවේ ජයග්‍රහණය

ඉහළ පංතියේ පවුලක තෙවැනි පුත්‍රයා වන Jean Maurice Eugène Clement Cocteau, 1889 ජූලි 5 වන දින පැරිස් නගරයට නුදුරින් පිහිටි නේවාසික ප්‍රදේශයක් වන Maisons-Laffitte හි උපත ලැබීය. ඔහු ග්‍රැෆික් කලාවේ මුල් අවදියේදීම ආරම්භ කර ඇති අතර, ඒ සඳහා දරුවා විස්මිත දක්ෂතාවයක් පෙන්නුම් කරයි. මුල් ළමාවියේදී රංග ශාලාව කෙරෙහි දැඩි ආකර්ෂණයක් වර්ධනය වේ: ඉතා දිගු සූදානමකින් පසු, ඔවුන් නාට්‍ය හෝ සංගීතයට සහභාගී වීමට පිටත්ව යන බව දුටු විට, තම දෙමාපියන් සමඟ යාමට නොහැකි වීමෙන් දරුවා දුක් වින්දා. මෙම ආකර්ෂණය කෙතරම් ප්‍රබලද යත්, අයහපත් සෞඛ්‍ය තත්ත්වය හේතුවෙන් නිවසේ රැඳී සිටි දිනවල ඔහුගේ ප්‍රියතම විනෝදාංශය වූයේ තාවකාලික ද්‍රව්‍ය යොදාගෙන ගෙවත්තේ කුඩා රංගශාලා සහ වේදිකා ඉදිකිරීමයි.

බලන්න: ඩේවිඩ් හිල්බට්ගේ චරිතාපදානය

මෙම මෘදු සහ නිෂ්ක්‍රීය ළමා කාලය 1898 දී ඛේදවාචකයකින් කැළඹී ගියේය: ජීන්ගේ පියා වන ජෝර්ජස් කොක්ටෝ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ ලේ විලක් මැද තුවක්කුවක් අතැතිව මිය ගොස් සිටියදී සොයා ගන්නා ලදී. සියදිවි නසා ගැනීමට හේතුව තවමත් අනාවරණය වී නොමැත; කොක්ටෝ තම පියා සමලිංගිකත්වය මර්දනය කළ බවට සැක කරයි, සමහර චරිතාපදානයන් මූල්‍ය කරදර ගැන කතා කරයි. ආධුනික සංගීත ian යෙකු වූ ඔහුගේ සීයාගේ මාලිගාවේ පවුල ස්ථිරවම නගරයට සංක්‍රමණය විය, ඔහු නිතිපතා නිවසේ ප්‍රසංග සංවිධානය කළ අතර එයට සහභාගී වීමට කොක්ටෝ කැමති විය.

1900 යනු විශ්ව ප්‍රදර්ශනයේ වර්ෂය වන අතර එහිදී දරුවා ආකර්ෂණය වන්නේ"Chevaliers de la Table ronde" හි ගිලියද්. මේ මොහොතේ සිට ජීන් මාරයිස් ඉදිරියේදී බොහෝ කෘති සඳහා ආශ්වාදයක් ලබා දෙන මූලාශ්‍රයක් ලෙස කොක්ටෝ විසින් නිශ්චිතවම උපකල්පනය කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, ජීන් මාරයිස්ගේ මවගෙන් ඉවෝන්ගේ චරිතය සඳහා ආභාසය ලබා ගනිමින් 1938 දී ඔහු "ලෙස් පේරන්ට් ටෙරිබල්ස්" ලිව්වේ මාරයිස් සහ ඉවෝන් ඩි බ්‍රේ සඳහා ය. එම වසරේම නොවැම්බර් මාසයේදී මෙම කොටස සවි කරන ලදී; නගර සභාව විසින් වහාම වාගේ තහනම් කරන ලද අතර, පසුව එය අසාමාන්‍ය සාර්ථකත්වයක් සහිතව ඊළඟ ජනවාරි මාසයේදී නැවත ආරම්භ කරන ලදී.

නාසි වාඩිලෑම Cocteau ගේ ක්‍රියාකාරකම් සඳහා බොහෝ ගැටලු මතු කළේය: 1941 දී Theâtre des Arts හි නිර්මාණය කරන ලද "La Machine à écrire", සහයෝගීතා විචාරකයින්ගෙන් ක්ෂණික ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය. එම වසරේම, "දෙමාපියන් බිහිසුණු" පුනර්ජීවනය ජර්මානු වාරණය විසින් තහනම් කරන ලදී. වාඩිලාගැනීමේදී කොක්ටෝ නාසි ධජය ඉදිරිපිට නොසැලකිලිමත් ලෙස තම තොප්පිය ගලවා නොගත් නිසා සමහර පෙලපාලිකරුවන් විසින් ඔහුට පහර දෙන ලදී. "Je suis partout" මාධ්‍යවේදියෙකු වන Alain Laubreaux හට ජීන් Marais විසින් පහර දීමේ කතාව, Cocteau ට එරෙහිව අපහාසාත්මක ලිපියක කර්තෘ, Truffaut විසින් "Dernier métro" තුලින් ගෙන ඇත. කෙසේ වෙතත්, 1942 දී ඔහු නාට්‍ය කලාව සඳහා වන සංරක්ෂණාගාරයේ ජූරි සභාවට තේරී පත් විය.

රීච් හි නිල මූර්ති ශිල්පියා වන ආර්නෝ බ්‍රේකර්ගේ ප්‍රදර්ශනයක් අතරතුර, ඔහු කොමීඩියා සඳහා ලිපියක් ලියයි, "සැලූට් ඒ බ්‍රේකර්", එහි ඔහු වැඩ අගය කරයි.ජර්මානු කලාකරුවා විසිනි. කලාකරුවන් අතර සහයෝගීතාවයේ මෙම ක්‍රියාව දැඩි ලෙස දෝෂාරෝපණය කරන ලදී.

යුද්ධයේ අවසාන වසරවලදී කොක්ටෝ සිනමා ක්‍රියාකාරකම් සඳහා බොහෝ කැපවීම් කළේය: ඔහු පැරණි බාරොන් චරිතය රඟපාන සර්ජ් ද පොලිග්නි විසින් "Le Baron Fantôme" චිත්‍රපටයේ තිර රචනය ලිවීය. , Marcel Carné විසින් "Juliette ou La Clef des songs" සඳහා සහ සියල්ලටම වඩා Jean Delannoy විසින් "L'éternel retour" සඳහා සහ Robert Bresson විසින් "Les Dames du Bois de Boulogne" සඳහා.

1944 දී ඔහු අනෙකුත් කලාකරුවන් සමඟ එක්ව, ගෙස්ටාපෝ විසින් අත්අඩංගුවට ගෙන මාර්තු 4 වන දින ඩ්‍රැන්සි කඳවුරේදී ඝාතනය කරන ලද මැක්ස් ජේකොබ්ගේ විමුක්තිය සඳහා ක්‍රියාකාරීව වැඩ කළේය. ඊළඟ වසරේ, Cocteau ගේ කවි පිළිබඳ Roger Lannes විසින් කරන ලද අධ්‍යයනයක් Pierre Seghers විසින් "Poètes d'aujourd'hui" මාලාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

බරපතල සමේ රෝගයක් තිබියදීත්, 1946 දී කෑන්ස් හිදී ලුවී ඩෙලූක් ත්‍යාගය ලබන "බෙල් එට් ලා බෙට්" චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් සම්පූර්ණ කිරීමට ඔහු සමත් වේ. ඒ අතරම, ලෝසාන්හි පිහිටි මාර්ගුරාට් ප්‍රකාශන ආයතනය ඔහුගේ සම්පූර්ණ කෘති ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

Roberto Rossellini ගේ "Human Voice", Anna Magnani, Pierre Billon's Ruy Blas සහ André Zwobada ගේ Noces de sable විසින් රගපෑවේ සහ ඔහුගේ පෙර නාට්‍ය දෙකක් ඇසුරින් චිත්‍රපට දෙකක් සෑදීමෙන් පසුව, "L. 'Aigle à deux têtes" සහ "Les Parents terribles", 1948 දී සංචාරයක් සඳහා පිටත් වේඑක්සත් ජනපදයේදී ඔහුට ග්‍රේටා ගාර්බෝ සහ මාර්ලීන් ඩීට්‍රිච් හමුවෙයි.

ඔහුව ආපසු පැරිසියට රැගෙන යන ගුවන් යානයේ, ඔහු "Lettre aux Américains" ලියන අතර එය වහාම ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ. ඊළඟ අවුරුද්දේ ඔහු නැවතත් මැදපෙරදිග සංචාරයක් සඳහා ජීන් මාරයිස් සහ ඔහුගේ හදාගත් පුත් එඩ්වඩ් ඩර්මිට් සමඟ පිටත් විය.

1949 අගෝස්තු මාසයේදී ඔහු Biarritz හි Cursed Film Festival සංවිධානය කර "Orphée" රූගත කිරීම ආරම්භ කළේය; මෙම චිත්‍රපටය ඊළඟ වසරේ නිකුත් කෙරෙනු ඇත, එම අවස්ථාවේදීම "Enfants terribles" පදනම් කරගත් Jean-Pierre Melville ගේ චිත්‍රපටය වන අතර, Venice Film Festival හි ජාත්‍යන්තර ජූරි ත්‍යාගය ලැබෙනු ඇත.

1951 දී François Mauriac විසින් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද ජර්මනියේ "Bacchus" නාට්‍යයේ රඟ දැක්වීම සම්බන්ධයෙන් දීර්ඝ ආන්දෝලනයක් ඇති වූ අතර, මාධ්‍යවේදියාට අනුව, ක්‍රිස්තියානි ආගම සමච්චලයට ලක් කළ හැකි විය. 1952 ජනවාරි මාසයේදී, කොක්ටෝගේ රූපමය කෘතියේ පළමු ප්‍රදර්ශනය මොනාකෝ හි සංවිධානය කරන ලද අතර එය 1955 දී පැරිසියේදී නැවත නැවතත් කරන ලදී.

කතුවරයා ග්‍රීසියට සහ ස්පාඤ්ඤයට ගොස්, පිට පිට වසර දෙකක් (1953 සහ 1954) කෑන්ස් චිත්‍රපට උළෙලේ ජූරියේ මුලසුන හොබවන අතර, කාව්‍ය කෘති දෙකක් ප්‍රකාශයට පත් කරයි: "La Corrida du ler mai", දේවානුභාවයෙන් ස්පාඤ්ඤයට ඔහුගේ දෙවන සංචාරය, සහ "Clair-Obscur". 1954 දී ඔහු තරමක් බරපතල හෘදයාබාධයකින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

1955 සිට, ඉතා වැදගත් සංස්කෘතික ආයතනවල නිල පිළිගැනීම වැස්ස:Academie Royale de Langue e Littérature Française de Belgique සහ Academie Française හි තේරී පත් වූ සාමාජික, ඔක්ස්ෆර්ඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ වෛද්‍ය ගෞරවනීය, නිව් යෝර්ක්හි ජාතික කලා ආයතනයේ ගෞරවනීය සාමාජික. 1957 දී ඔහු තවමත් කෑන්ස් ජූරියේ ගෞරවනීය සභාපති විය.

මෙම වසර තුළ ඔහු ප්ලාස්ටික් කලාව සඳහා දැඩි ආශාවකින් කැප විය: ඔහු විලේෆ්‍රැන්ච් හි ශාන්ත පියරේ දේවස්ථානයේ බිතු සිතුවම් කළේය, මෙන්ටන් නගර ශාලාවේ මංගල ශාලාව අලංකාර කළේය, පිඟන් මැටි සැරසිලි අත්හදා බැලුවේය. 1958 දී පැරිසියේ සාර්ථකව ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී. 1959 දී ඔහු "Cahiers du cinéma" හි තරුණ අධ්‍යක්ෂකවරුන්ගේ පළමු කෘතීන් ප්‍රශංසනීය ලෙස පිළිගත්තේය, සියල්ලටම වඩා François Truffaut විසින් කරන ලද "Les 400 coups", ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි ඔහුගේ අවසාන චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් ආරම්භ කිරීමට හැකි විය. , "Le Testament d'Orphée ".

හෙමොප්ටිසිස් රෝගය ඔහුට දිගටම කවි ලිවීමෙන් සහ ඔහු පදිංචියට ගිය මිලී-ලා ෆොරෙට් හි ශාන්ත-බ්ලේස්-ඩෙස් සිම්පල්ස් දේවස්ථානය සහ නොට්‍රේ පල්ලියේ කන්‍යාවගේ දේවස්ථානය අලංකාර කිරීමෙන් ඔහුට බාධාවක් නොවීය. - ඩේම්-ඩි-ෆ්‍රාන්ස් ලන්ඩනයේ. ඊළඟ වසරේ ඔහු අරගොන්හි කවියන්ගේ කුමාරයා ලෙස තේරී පත් විය. 1961 දී ඔහු නයිට් ඔෆ් ද ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් බවට පත් කරන ලදී. ඔහු "La Princesse de Clèves" සඳහා දෙබස් ලියන්නේ Jean Delannoy විසිනි.

1963 අප්‍රේල් 22 දින ඔහුට නව හෘදයාබාධයක් ඇති විය. ඔක්තෝබර් 11 වන දින, මිලීගේ සුවය ලැබීමේදී, ජීන් කොක්ටෝ සාමකාමීව මිය ගියේය.

ඔහුගේ එම්බාම් කළ සිරුර සංරක්ෂණය කර ඇතමිලී ඔහු විසින්ම සරසා තිබූ දේවස්ථානයේ.

ලෝයි ෆුලර්ගේ රංගනය. නමුත් එය පාසැලට, පෙටිට් කොන්ඩෝර්සෙට් වෙත ඇතුළු වන වසර ද වේ; තරමක් අසතුටුදායක කාල පරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වේ, එය පාසල් ආයතනය සමඟ ඇති කැළඹිලි සහගත සබඳතාවයක් සහ පාසල් මිතුරෙකුගේ ඛේදජනක මරණයෙන් දුෂ්කර විය. Cocteau ගේ පුද්ගලික මිථ්‍යාවේ අනාගත මුල්ගලක් උපත ලැබුවේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේදී ය: ඩාර්ජෙලෝස් සහෝදරයා, භයානක සුන්දරත්වයේ ප්‍රතිමූර්තිය, පාඩම් විරාමයේදී Cité Monthiers හි හිමබෝල සටන්වල ​​පරම ප්‍රධානියා; "Livre blanc", "Opium" සහ "Les Enfants terribles", "Sang d'un poète" හි කවිවල පුනරාවර්තනය වන චරිතය සහ තත්වයන්.

1904 පාස්කු උත්සවයේදී කොක්ටෝ කොන්ඩෝර්සෙට් වෙතින් නෙරපා හරින ලද්දේ මන්දැයි පැහැදිලි නැත. ඔහු M. Dietz ගේ පුද්ගලික පාඨමාලා හැදෑරීමට පටන් ගනී (ඔහු "Grand écart" හි M. Berlin බවට පත්වනු ඇත), පසුව පෞද්ගලික පාඨමාලා වෙත ආපසු යාමට සුළු සාර්ථකත්වයක් සහිතව Fénelon උසස් පාසලට ඇතුළත් වේ. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔහු සමහර සගයන් සමඟ එල්ඩොරාඩෝ හි නිත්‍ය කණ්ඩායමක් සාදයි, එහිදී ඔහු මිස්ටිංගුට්ගේ සංදර්ශනවලට දැඩි ලෙස සහභාගී වේ. කවි ලියන්නත් පටන් ගන්නවා. අවසාන විභාගයෙන් කිහිප වතාවක් අසමත් වීමෙන් පසු, 1906 දී ඔහු Marseilles වෙත අභිරහස් පලායාමක් සංවිධානය කරයි. ඊළඟ වසරේ ඔහු උපාධියක් නොලබාම තම අධ්‍යයන කටයුතු ස්ථිරවම අත්හැරියේය, එතැන් පටන් කවියෙකු ලෙස ඔහුගේ අනාගතය ගැන විශ්වාසයක් ඇති විය.

පාසල් බැඳීම්වලින් නිදහස්ව, කොක්ටෝ තමාව ඇද දමයිඔහුගේ නළු මිතුරෙකු වන එඩ්වඩ් ඩි මැක්ස් විසින් මෙහෙයවන ලද අගනුවර ලෞකික හා කලාත්මක ඝෝෂාව: මෙම මිත්‍රත්වය සහ එහි ප්‍රතිවිපාක කවියාගේ මව වන Mme Eugénie ගැන සැලකිලිමත් වීමට බොහෝ හේතු ලබා දෙනු ඇත. සංරක්ෂණාගාරයේ ශිෂ්‍යාවක් වන ක්‍රිස්ටියන් මැන්සිනි සමඟ ඇති සම්බන්ධය සහ මත්ද්‍රව්‍ය පිළිබඳ පළමු අත්දැකීම් මෙම කාල පරිච්ඡේදය දක්වා දිව යයි. 1908 අප්‍රේල් 4 වන දින Fémina රඟහලේදී විවිධ නළුවන් විසින් තරුණ කවියාගේ කවි ගායනා කරන ලද මැට්නියක් සංවිධානය කළේ Edouard de Max විසිනි. ප්‍රදර්ශනයට පෙරාතුව ලෝරන්ට් ටයිල්හේඩ් විසින් සම්මන්ත්‍රණයක් පවත්වනු ලැබේ. මේ මොහොතේ සිට, Cocteau එකල සංස්කෘතික හා ලෞකික පරිසරයට සම්පූර්ණයෙන්ම හඳුන්වා දෙන ලදී: ඔහු Proust, Catulle Mendès, Lucien Daudet, Jules Lemaitre, Reynaldo Hahn, Maurice Rostand යන අය සමඟ නිතර ගොස් ඇනා ඩි නොයිල්ස් සමඟ ඔහුගේ උච්චාවචන සබඳතාවයක් ආරම්භ කළේය.

එම වසරේම, ඔහුගේ මව සමඟ වැනීසියට ගිය ගමනකදී, කොක්ටෝ සිය මිතුරෙකුගේ හදිසි සියදිවි නසාගැනීමෙන් කම්පනයට පත් වූ අතර, සලායූට් පල්ලියේ පඩිපෙළ මත පන්සලේදී වෙඩි තබාගෙන සියදිවි නසා ගත්තේය.

1909 සහ 1912 අතර කාව්‍යමය වාක්‍ය ඛණ්ඩ තුනක් මුද්‍රණය කරන ලද අතර, පසුව කතුවරයා එය ප්‍රතික්ෂේප කරනු ඇත: "La Lampe d'Aladin", "Le Prince frivole", "La Danse de Sophocle". Rostand සමඟ එක්ව ඔහු "Schéhérazade" නම් සුඛෝපභෝගී සඟරාවක් අධ්‍යක්ෂණය කරයි. ඔහු François Mauriac, චිත්‍ර ශිල්පී Jacques-Emile Blanche, Sacha Guitry හඳුනනවා. Misia Sert ඔහුව එහි කළමනාකරු Sergej Diaghilev වෙත හඳුන්වා දෙයිබැලට් රුසෙස්, ඔහුව නිජින්ස්කි සහ ස්ට්‍රැවින්ස්කි වෙත හඳුන්වා දුන්නේය. මෙම කණ්ඩායම සමඟ කලාත්මක සහයෝගීතාවයක් ආරම්භ වන අතර එය ඵලදායක බව ඔප්පු වන අතර එහි පළමු පලතුර Le Dieu bleu වන අතර 1912 දී නිර්මාණය කරන ලද මුද්‍රා නාට්‍යයක් වන අතර ඒ සඳහා Diaghilev විසින් විෂය කෙටුම්පත් කිරීම පෙර වසරේ Cocteau වෙත භාර දෙන ලදී. එසේම 1912 දී, Henri Ghéon ගේ ලිපියක් "La Danse de Sophocle" දැඩි ලෙස විවේචනය කරන Nouvelle Revue Française හි පළ විය.

1913 යනු හෙළිදරව් වූ වසරයි: කොක්ටෝ ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්‍යය, "Le Sacre du printemps" සහ ඉන් ඇති වන අපකීර්තියෙන් කම්පනයට පත් වේ. මැයි 29 වන දින වේදිකාගත කරන ලද Ballet Russes සංදර්ශනය නව කලාත්මක ආත්මයේ අවතාරය ලෙස ඔහුට දර්ශනය වූ අතර, එම අවස්ථාවේදී ඔහු කලාකරුවාගේ පරිණාමය තුළ මහජනතාවගේ කාර්යභාරයේ වැදගත්කම තේරුම් ගත්තේය. රඟහලෙන් පිටව ගිය පසු, ඩයගිලෙව් සහ ස්ට්‍රැවින්ස්කි "ඩේවිඩ්" නම් නව සංදර්ශනයක් පිළිබඳ අදහස ඉදිරිපත් කළ අතර එය පසුව "පෙළපාලිය" බවට පත් විය.

ස්ට්‍රැවින්ස්කි සමඟ ඔහුගේ දැන හැඳුනුම්කම විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද නව උත්තේජක අනුගමනය කරමින්, කොක්ටෝ ඔහුගේ නිෂ්පාදනයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයකට භාජනය වේ: 1914 "Le Potomak" නවකතාව සමඟ, නව මුල් කාව්‍ය අවධියක් ආරම්භ වේ, එය ස්වරයෙන් බොහෝ දුරස් වේ. පළමු එකතු කිරීම්. යුද්ධයේ ආරම්භය රීම්ස් හි කොක්ටෝ විසින් තුවාල ලැබූවන් ප්‍රවාහනය කිරීම සඳහා ගිලන්රථ ධාවනය කරයි. ඊළඟ වසරේ ඔහු නාවික රයිෆල් භටයන් සමඟ නියුපෝර්ට් හි සිටිනු ඇත: ඔහු අත්දැකීම් දෙකෙන් විශ්වාසවන්ත එකක් සොයා ගනු ඇත."Thomas l'imposteur" නවකතාවේ පරිවර්තනය. 1914 දී ඔහු Paul Iribe සමඟ "Le Mot" සඟරාව ආරම්භ කළේය. ඔහුට වැලන්ටයින් ග්‍රෝස් මුණගැසෙන අතර, ඔහු ඔහුට බ්‍රේක්, ඩෙරේන් සහ සැටී වෙත හඳුන්වා දෙනු ඇත.

යුද්ධය අතරතුර ඔහු Roland Garros සමඟ මිත්‍ර විය, ඔහු ගුවන් සේවයට ඔහුව ආරම්භ කරයි: වාතයේ බව්තීස්මය යම් වැදගත්කමක් ඇති පළමු කාව්‍ය කෘතියේ පදනම වනු ඇත: "Le Cap de Bonne-Espérance", එයින් ඔහු ඔහුට යම් සාර්ථකත්වයක් ගෙන දෙන විවිධ පොදු කියවීම් සංවිධානය කරනු ඇත.

බලන්න: ගියානි වට්ටිමෝගේ චරිතාපදානය

1916 දී ඔහු විදේශ අමාත්‍යාංශයේ ප්‍රචාරක සේවයට පැරිසියට මාරු කරන ලදී. ඔහු Montparnasse පරිසරයට නිතර යාමට පටන් ගනී: ඔහු Apollinaire, Modigliani, Max Jacob, Pierre Reverdy, André Salmon, Blaise Cendrars (ඔහු සමඟ ප්‍රකාශන ආයතනයක් සොයා ගනු ඇත) නමුත් සියල්ලටම වඩා පැබ්ලෝ පිකාසෝ දනී. පෙළපාළියේ ත්‍රාසජනක ක්‍රියාවලියට සම්බන්ධ වන චිත්‍ර ශිල්පියා අනුකරණය කිරීමට අතිශය භක්තියකින් සහ ආශාවකින් සැදුම්ලත්, දෙවැන්නා සමඟ ඉතා ශක්තිමත් සහ කල් පවත්නා බැඳීමක් උපදිනු ඇත.

ප්‍රසංගය සූදානම් කිරීම සඳහා කොක්ටෝ ඩයගිලෙව් සහ පිකාසෝ සමඟ එක් වූ රෝම සංචාරයකින් පසු, පෙළපාලිය 1917 මැයි 18 දින චැට්ලට් හිදී වේදිකාගත කරන ලදී: සංගීතය එරික් සති විසින්, පිකාසෝගේ කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම්, ලියෝනයිඩ් මැසින් විසින් නර්තන රචනය බැලට් රුසස්ගේ. පළමු කාර්ය සාධනයෙන් අපකීර්තිය දැනටමත් මුදා හැර ඇත: මහජනයා එහි වැදගත්කම වටහා ගැනීමට නොහැකි වූ දරුණු ආධාරකරුවන් සහ අනුකම්පා විරහිත විරුද්ධවාදීන් අතර බෙදී ඇත. esprit nouveau හි ප්‍රකාශනය, ඒ සඳහා Apollinaire විසින් "surréalisme" යන යෙදුම නිර්මාණය කරන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, Cocteau මෙම අත්දැකීමෙන් අර්ධ වශයෙන් කලකිරීමට පත් වනු ඇත, ප්‍රදර්ශනයේ සිව් අවුරුදු විස්තාරණය කිරීමේදී ඔහු සැබවින්ම ඉටු කළ නිර්මාණකරු සහ සම්බන්ධීකාරක භූමිකාව සඳහා ඔහුව හඳුනා නොගනු ඇත.

1918 දී ඔහු "Le Coq et l'Arlequin" ප්‍රකාශයට පත් කළේය, එය Picasso සහ Satie ගේ ප්‍රශංසාව වියන ලද විවේචනාත්මක රචනාවකි: මෙම පාඨය "හය දෙනාගේ කණ්ඩායම" විසින් ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනයක් ලෙස ගනු ඇත. ඔහු කොක්ටෝ තුළ දැඩි රසිකයෙක් සහ විචක්ෂණශීලී විචාරකයෙකු සොයා ගනු ඇත.

මෙම වසර තුළ ඔහු තරුණ කවියෙකු වූ ජීන් ලී රෝයි සමඟ බැඳී සිටි අතර ඔහු මාස ​​කිහිපයකට පසු පෙරමුණේ මිය ගියේය. නමුත් වැදගත්ම බැඳීම වන්නේ 1919 දී මැක්ස් ජේකබ් විසින් ඔහුට හඳුන්වා දුන් එවකට පහළොස් හැවිරිදි රේමන්ඩ් රැඩිගුට් සමඟ වීමයි. Cocteau සහ Radiguet අතර ගැඹුරු මිත්‍රත්වයක් ක්ෂණිකව උපත ලැබීය, එය කොක්ටෝගේ මානව සහ කලාත්මක සංවර්ධනය සඳහා මූලික විය යුතුය. වයස සහ කුප්‍රකට වෙනස තිබියදීත්, මෙම වසරවල කොක්ටෝගේ ගුරුවරයා වනු ඇත්තේ රේඩිගුට් ය: එම වසරවල ඇවන්ගාඩ් වල පර්යේෂණාත්මක පැසවීම් වලින් හැකිතාක් දුරට සම්භාව්‍යවාදයේ පරමාදර්ශයක් අනුගමනය කිරීමට ඔහු ඔහුට උගන්වනු ඇත, එය ලක්ෂණයක් වනු ඇත. කොක්ටෝගේ වැඩ එන්න තියෙනවා. 1919 යනු ඔහු ඩඩා ඇන්තොලොජි සමඟ සහයෝගීතාවයේ වසර ද විය, එය අධියථාර්ථවාදී පරිසරය සමඟ සහ විශේෂයෙන් බ්‍රෙටන් සමඟ ඇති වරදවා වටහාගැනීම් හේතුවෙන් තාවකාලික සහයෝගීතාවයක් විය. ජුනි සහ සැප්තැම්බර් අතර"Nouvelle Revue Française" සහ "Mercure de France" හි පිටු වල පිළිවෙලින් André Gide සහ Jacques Marnold වෙතින් ප්‍රහාර දෙකක් ලැබේ, ඔවුන් "Le Coq et l'Arlequin" කතුවරයාට නොහැකියාව සහ කොල්ලකෑම ගැන චෝදනා කරමින් දැඩි ලෙස විවේචනය කරයි. කොක්ටෝ එම චෝදනාවලට සමානව දරුණු ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය.

ඒ සමඟම ඔහුට "පැරිස්-මිඩි" පුවත්පත සඳහා තීරු ලිපියක් භාර දෙන ලදී.

ඊළඟ වසර තරමක් නිහඬ සහ ඉතා ඵලදායී විය. 1920 සහ 1921 අතර Cocteau විසින් මුද්‍රා නාට්‍ය දෙකක් හය දෙනාගේ කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් විසින් සංගීතයට වේදිකාගත කරන ලදී: "Le Boeuf sur le toit" සහ "Les Mariés de la Tour Eiffel", දෙකම සාර්ථක විය. දකුණු වෙරළ තීරයේ නිවාඩු කාලය තුළ, "Diable au corps" කෙටුම්පත් කිරීම සමඟ පොරබදමින් Radiguet සමාගම සමඟ පොරබදමින්, Cocteau බොහෝ දේ ලියයි: "Vocabulaire" සහ "Plain-Chant" වෙත ගලා යන කවි, එකතුව රංග ශාලාව සඳහා Radiguet, Antigone සහ OEdipe-Roi ගේ සම්භාව්‍ය බලපෑම, "Thomas l'imposteur" සහ "Le Grand écart" නවකතා සහ "Le Secret professionnel" රචනය. නමුත් 1923 දී ටයිපොයිඩ් රෝගයට ගොදුරු වූ රේඩිගුට්ගේ හදිසි මරණය නිසා මෙම අදියර හදිසියේම බාධා විය. ඔහුගේ මිතුරාගේ වියෝව කොක්ටෝව වේදනාකාරී තත්වයකට පත් කරනු ඇති අතර, එය අබිං වල සැනසීම ලබා ගැනීමට මිතුරෙකු වන ලුවී ලාලෝයිගේ උපදෙස් පිළිගැනීමට තුඩු දෙනු ඇත.

Georges Auric ඔහුව Jacques ට හඳුන්වා දෙයිමැරිටන්, කොක්ටෝට ආගමට පිවිසීමට ඒත්තු ගන්වයි. අද්භූත කාලපරිච්ඡේදයක් ආරම්භ වන්නේ, මැරිටේන් කලත්‍රයන් සමඟ සහ ඔවුන්ගේ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයට ආරාධනා කරන ලද ආගමිකයන් සමඟ කරන සංවාදවලින් සෑදී ඇත. මෙම සංවාදවල ප්‍රතිවිපාක වනුයේ පළමු අබිං ඩෙටොක්සිකරණ ප්‍රතිකාරය සහ ක්‍රිස්තියානි සක්‍රමේන්තු සඳහා තාවකාලික ප්‍රවේශයකි. 1925 දී Cocteau ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතයක් වන Heurtebise දේවදූතයාගේ හෙළිදරව්ව ඇති අතර ඔහුගේ නම දරන කවිය ලිවීය.

ඔහු ඩෙටොක්සිකරණයෙන් සුවය ලබන අතරතුර, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ක්‍රිස්ටියන් බෙරාඩ් සමඟින් Villefranche හි, ඔහු "Orphée" ලියයි, එය ඊළඟ වසරේ Pitoëffs විසින් සවි කරනු ඇත. පසුව ඔහු ආගමට වඩා අබිං වලට ප්‍රිය කරමින් මාරිටෙන් සමඟ හදිසියේ වෙන් වෙයි. "OEdipus Rex" හි පෙළ ලියයි, Stravinskij විසින් සංගීතයට සකසන ලද oratorio.

අධි යථාර්ථවාදීන් සමඟ ගැටුම් නරක අතට හැරුණි: පිලිප් සූපෝල්ට් කොක්ටෝව ප්‍රසිද්ධියේ හෙළා දැකීමේ සන්ධ්‍යාවන් සංවිධානය කිරීමට හෝ රාත්‍රියේ කවියාගේ මවට තම පුතාගේ මරණය දන්වා දුරකථන ඇමතුමක් දීමට තරම් දුරදිග ගියේය. නත්තල් දිනයේදී ඔහුට තරුණ ලේඛකයෙකු වන ජීන් ඩෙස්බෝඩ්ස් මුණගැසෙන අතර ඔහු රැඩිගුට් සමඟ ඇති කර ගත් සම්බන්ධතාවය නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, 1928 දී කොක්ටෝගේ පෙරවදනක් සහිත ඩෙස්බෝඩ්ස්ගේ නවකතාවක් වන "ජේඩෝර්" දර්ශනය විය. J'adore ප්‍රකාශනය නිසා ඔහුට කතෝලික පරිසරයෙන් චෝදනා එල්ල විය.

විසි දශකයේ අවසානය එකකිනව අධි-නිෂ්පාදන අවධිය, නිරන්තර ඩෙටොක්සිෆිකේෂන් රෝහල්ගතවීම් වලින් බාධාවක් නොවේ: "ඔපෙරා" හි කවි, "ලෙ ලිවර් බ්ලැන්ක්" සහ "ලෙස් එන්ෆන්ට් ටෙරිබල්ස්" නවකතා, "ලා වොයික්ස් හුමයින්" යන ඒකපුද්ගල කථාව (පෝල් එලුවාර්ඩ් විසින් එහි නියෝජනය දැඩි ලෙස බාධා කරනු ඇත) , "අබිං" සහ පළමු චිත්‍රපටය, "Le Sang d'un poète".

IIIවන සාර් ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ ලේලිය වන නතාලි පේලි කුමරිය සමඟ ඇති සම්බන්ධය 1932 දක්වා දිවයයි. කුමරිය කොක්ටෝ නිසා ඇති වූ ගැබ් ගැනීමක් පවා අවසන් කළාය. ඉතිරිය සඳහා, 1930 ගණන්වල මුල් භාගයේදී Cocteau රංග ශාලාව සඳහා කාර්යබහුල ලෙස ලිවීම දුටුවේය ("Le Fantôme de Marseille", "La machine infernale", "L'Ecole des veuves") සහ ඔහුගේ සංදර්ශනවල නිර්මාණ අනුගමනය කරමින්. 1936 වසන්තයේ දී ඔහු දින අසූවකින් ලොව වටා යාමට ඔහුගේ නව සගයා වූ මාසෙල් කිල් සමඟ පිටත් විය. අතරමගදී ඔහුට නැවකදී චාලි චැප්ලින් සහ පෝලට් ගොඩාර්ඩ් හමුවෙයි: අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ අවංක මිත්‍රත්වයක් ඇති වේ. මෙම ගමනේ දිනපොත "Mon premier voyage" නමින් පළ කෙරේ.

ඊළඟ වසරේ, Theâtre Antoine හි සංස්කරණය කිරීමට නියමිතව තිබූ "OEdipe-Roi" හි භූමිකාවන් බෙදා හැරීම සඳහා වූ විගණනය අතරතුර, Cocteau තරුණ නළුවෙකු වන Jean Marais විසින් පහර දෙන ලදී. දන්නා පරිදි, කවියාගේ මරණය දක්වාම පවතින ගැඹුරු සම්බන්ධතාවයක් දෙදෙනා අතර පැන නගිනු ඇත. Marais Eedipe-Roi හි කෝරස්ගේ චරිතය රඟපානු ඇත