બાયોગ્રાફી • ધ બ્લુ રાઇડર

• કેન્ડિન્સ્કીની નોંધપાત્ર કૃતિઓ

વિખ્યાત ચિત્રકાર અને રશિયન કલાના સૈદ્ધાંતિક વાસિલજ કેન્ડિન્સકીને અમૂર્તના મુખ્ય આરંભકર્તા માનવામાં આવે છે કલા 16 ડિસેમ્બર, 1866 ના રોજ જન્મેલા, તે મોસ્કોમાં એક શ્રીમંત બુર્જિયો પરિવારમાંથી આવે છે અને કાયદાના અભ્યાસમાં દીક્ષા લે છે. કાયદાની ડિગ્રી પ્રાપ્ત કર્યા પછી, તેમને યુનિવર્સિટીમાં પ્રોફેસરશિપની ઓફર કરવામાં આવી હતી, જોકે તેમણે ચિત્રકામમાં પોતાને સમર્પિત કરવાનો ઇનકાર કર્યો હતો.

તેમના યુવાનીના આ તબક્કામાં તેણે પોતાની જાતને પિયાનો અને સેલોના અભ્યાસમાં સમર્પિત કરી દીધી. સંગીત સાથેનો સંપર્ક પાછળથી ચિત્રકાર તરીકેની તેમની કલાત્મક ઉત્ક્રાંતિ માટે મૂળભૂત સાબિત થશે. આ વર્ષોની બીજી ઘટના તેમની કલાના ઘડતરમાં મૂળભૂત યોગદાન આપશે. તેઓ પોતે તેમની આત્મકથા "ભૂતકાળમાં જુએ છે" માં લખશે: "મારા વિષયની અંદર, રાજકીય અર્થતંત્ર (કેન્ડિન્સકી તે સમયે હજુ પણ વિદ્યાર્થી હતો), હું ફક્ત કામદારોની સમસ્યા ઉપરાંત, સંપૂર્ણ અમૂર્ત વિચાર વિશે પ્રખર હતો" કલાકારને સમજાવે છે, જે થોડે આગળ, યાદ કરે છે: "બે ઘટનાઓ તે સમયગાળાની છે જેણે મારા સમગ્ર જીવન પર છાપ છોડી હતી. પ્રથમ મોસ્કોમાં ફ્રેન્ચ પ્રભાવવાદી ચિત્રકારોનું પ્રદર્શન હતું, અને ખાસ કરીને ક્લાઉડ દ્વારા "ધ શીવ્સ" મોનેટ. બીજું બોલ્શોઈ ખાતે વેગનરની "લોહેન્ગ્રીન" નું પ્રતિનિધિત્વ હતું. મોનેટ વિશે બોલતા, એવું કહેવું જોઈએ કે પ્રથમતે સમયે હું ફક્ત વાસ્તવિક પેઇન્ટિંગ જાણતો હતો, અને લગભગ ફક્ત રશિયન [...]. અને જુઓ, અચાનક, મેં પ્રથમ વખત એક ચિત્ર જોયું. મને એવું લાગતું હતું કે હાથમાં સૂચિ વિના પેઇન્ટિંગ શું રજૂ કરે છે તે સમજવું અશક્ય હતું. આનાથી મને પરેશાન થયું: મને એવું લાગતું હતું કે કોઈપણ કલાકારને તે રીતે પેઇન્ટ કરવાનો અધિકાર નથી. તે જ સમયે મેં આશ્ચર્ય સાથે નોંધ્યું કે તે પેઇન્ટિંગ ખલેલ પહોંચાડે છે અને આકર્ષિત કરે છે, તે ખૂબ જ મિનિટની વિગતો સુધી મારી સ્મૃતિમાં અવિશ્વસનીય રીતે નિશ્ચિત છે.

હું આ બધું સમજી શક્યો નથી [...]. પરંતુ જે મારા માટે એકદમ સ્પષ્ટ બન્યું તે પેલેટની તીવ્રતા હતી. પેઇન્ટિંગ તેની બધી કાલ્પનિકતા અને વશીકરણમાં મારી સામે દેખાતું હતું. મારી અંદર ઊંડે, પેઇન્ટિંગમાં આવશ્યક તત્વ તરીકે ઑબ્જેક્ટના મહત્વ વિશે પ્રથમ શંકા ઊભી થઈ [...]. તે લોહેનગ્રીનમાં હતું કે મેં સંગીત દ્વારા, આ દ્રષ્ટિનું સર્વોચ્ચ મૂર્ત સ્વરૂપ અને અર્થઘટન અનુભવ્યું [...].

તે મને સંપૂર્ણ રીતે સ્પષ્ટ થઈ ગયું, જો કે, સામાન્ય રીતે કલામાં મેં વિચાર્યું તેના કરતાં ઘણી મોટી શક્તિ ધરાવે છે, અને તે પેઇન્ટિંગ સંગીત જેટલી જ તીવ્રતા વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ છે."

1896 માં પેઇન્ટિંગના ક્ષેત્રમાં વધુ ઊંડાણપૂર્વક અભ્યાસ કરવા માટે તેઓ મ્યુનિક, જર્મની ગયા. આ શહેરમાં તેઓ કલાત્મક વાતાવરણના સંપર્કમાં આવ્યા જેણે તે વર્ષોમાં મ્યુનિક સેસેસનને જન્મ આપ્યો હતો.(1892). તેઓ કલાત્મક નવીકરણના પ્રથમ આથો છે જે પછીથી અભિવ્યક્તિવાદની ઘટના પેદા કરશે. કેન્ડિન્સ્કી આ અવંત-ગાર્ડે આબોહવામાં સક્રિયપણે ભાગ લે છે. 1901 માં તેણે મ્યુનિક કલાકારોના પ્રથમ સંગઠનની સ્થાપના કરી, જેને તેણે "ફાલાન્ક્સ" નામ આપ્યું. તેમની સચિત્ર પ્રવૃત્તિ તેમને યુરોપિયન કલાત્મક વર્તુળોના સંપર્કમાં લાવે છે, જર્મનીમાં પ્રદર્શનોનું આયોજન કરે છે અને પેરિસ અને મોસ્કોમાં પ્રદર્શન કરે છે. 1909 માં તેમણે કલાકારોના નવા સંગઠનની સ્થાપના કરી: "મ્યુનિકના કલાકારોનું સંગઠન". આ તબક્કામાં તેની કળા અભિવ્યક્તિવાદથી વધુને વધુ પ્રભાવિત થઈ રહી છે જેમાં તે ચિત્રાત્મક અને વિવેચનાત્મક યોગદાન આપે છે. અને તે ચોક્કસપણે અભિવ્યક્તિવાદથી શરૂ થાય છે કે 1910 પછીના વર્ષોમાં તેનો સંપૂર્ણ અમૂર્ત પેઇન્ટિંગ તરફ વળાંક આવે છે. NKVM સાથેના કેટલાક સંઘર્ષો પછી, 1911માં તેમણે તેમના ચિત્રકાર મિત્ર ફ્રાન્ઝ માર્ક સાથે મળીને "ડેર બ્લુ રાઈટર" (ધ બ્લુ રાઈડર)ની સ્થાપના કરી.

આ રીતે તેમના કલાત્મક જીવનનો સૌથી તીવ્ર અને ઉત્પાદક સમયગાળો શરૂ થયો. 1910 માં તેમણે તેમની કલાત્મક વિભાવનાનું મૂળભૂત લખાણ પ્રકાશિત કર્યું: "કળામાં આધ્યાત્મિક". અહીં કલાકાર વિવિધ કળાઓ વચ્ચે સરખામણીની દરખાસ્ત કરે છે અને સંગીતમાં રજૂઆતથી આગળ વધવાના પ્રયાસમાં, વધુ ઘનિષ્ઠ અને અવ્યવસ્થિત પરિમાણ સુધી પહોંચવાના પ્રયાસમાં સંગીતમાં મૂળભૂત જોર શોધે છે, જે સંગીત ઉત્પન્ન કરવામાં સક્ષમ છે. હકીકતમાં, તે લખે છે: "સૌથી સમૃદ્ધ શિક્ષણ સંગીતમાંથી આવે છે.થોડા અપવાદો સાથે, સંગીત એ કેટલીક સદીઓથી એવી કલા રહી છે જે કુદરતી ઘટનાઓનું અનુકરણ કરવા માટે તેના માધ્યમનો ઉપયોગ કરતી નથી, પરંતુ કલાકારના માનસિક જીવનને વ્યક્ત કરવા અને અવાજનું જીવન બનાવવા માટે કરે છે." તે આ શબ્દો પ્રત્યે સંવેદનશીલ રહેશે નહીં. સ્ક્રિજાબિન જેવા સ્વપ્નદ્રષ્ટા સંગીતકાર...

આ પ્રતિબિંબ કેન્ડિન્સ્કીને ખાતરી આપે છે કે પેઇન્ટિંગ વધુને વધુ સંગીત જેવું જ હોવું જોઈએ અને રંગો વધુને વધુ અવાજો સાથે આત્મસાત થતા હોવા જોઈએ. માત્ર એક અમૂર્ત, એટલે કે બિન-આકૃતિત્મક, પેઇન્ટિંગ જ્યાં સ્વરૂપોનો કોઈ સંબંધ નથી. ઓળખી શકાય તેવી કોઈપણ વસ્તુ સાથે, ભૌતિક વસ્તુ પરની અવલંબનમાંથી મુક્ત થઈને, તે આધ્યાત્મિકતાને જીવન આપી શકે છે.

1914 માં, પ્રથમ વિશ્વ યુદ્ધ ફાટી નીકળતાં, કેન્ડિન્સકી રશિયા પાછા ફર્યા. અહીં, 1917ની ક્રાંતિ પછી, તેમને કલાના ક્ષેત્રે મહત્વપૂર્ણ જાહેર હોદ્દા સંભાળવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. તેમણે પિક્ટોરિયલ કલ્ચર માટે સંસ્થાની રચના કરી અને એકેડેમી ઑફ આર્ટિસ્ટિક સાયન્સની સ્થાપના કરી. તેમણે રશિયન અવંત-ગાર્ડે વાતાવરણમાં ભાગ લીધો જે તે વર્ષોમાં સર્વોચ્ચવાદના જન્મ સાથે મહત્વપૂર્ણ આથો અનુભવે છે. અને રચનાવાદ. જો કે, નિકટવર્તી સામાન્યકરણના વળાંકની અનુભૂતિ કરીને, જેણે અવંત-ગાર્ડેના સંશોધન માટે અસરકારક રીતે જગ્યા છીનવી લીધી હશે, 1921 માં તે જર્મની પાછો ફર્યો અને ક્યારેય રશિયા પાછો ફર્યો નહીં.

1922માં તેમને વોલ્ટર ગ્રોપિયસ દ્વારા વેઇમરમાં બૌહૌસમાં ભણાવવા માટે બોલાવવામાં આવ્યા હતા. આર્કિટેક્ટ દ્વારા 1919 માં સ્થપાયેલ એપ્લાઇડ આર્ટ્સની આ શાળાજર્મન, 1920 અને 1930 ના દાયકાના યુરોપિયન કલાત્મક નવીકરણમાં મૂળભૂત ભૂમિકા ભજવે છે. અહીં કેન્ડિન્સ્કી તેમની શિક્ષણ પ્રવૃત્તિને મહાન સ્વતંત્રતા અને શાંતિ સાથે હાથ ધરવા સક્ષમ હતા, જે લાયક હાજરીથી ખૂબ સમૃદ્ધ વાતાવરણ દ્વારા ઉત્તેજિત હતા. તે વર્ષોમાં સમગ્ર યુરોપના મુખ્ય આર્કિટેક્ટ્સ, ડિઝાઇનર્સ અને કલાકારોએ આ શાળામાં કામ કર્યું હતું. કેન્ડિન્સ્કી ખાસ કરીને સ્વિસ ચિત્રકાર પોલ ક્લી, રશિયન ચિત્રકાર એલેક્સી જાવલેન્સ્કી અને અમેરિકન ચિત્રકાર અને ફોટોગ્રાફર લિયોનેલ ફેનિન્ગર સાથે બંધાયેલા હતા. તેમની સાથે તેણે "ડાઇ બ્લુ વિઅર" (ધ ફોર બ્લૂઝ) જૂથની સ્થાપના કરી, જે આદર્શ રીતે બ્લુ નાઈટના અગાઉના જૂથ સાથે જોડાયેલું છે.

આ તબક્કામાં, તેની અમૂર્ત કલા ખૂબ જ નિર્ણાયક વળાંક લે છે. જો પ્રથમ તબક્કામાં તેમના ચિત્રો કોઈપણ ભૌમિતિક ક્રમ વિના મિશ્રિત ખૂબ જ આકારહીન આકૃતિઓથી બનેલા હતા, તો હવે તેમના કેનવાસ વધુ ચોક્કસ ક્રમ (બૌહૌસ શાળાની કલાત્મક વિભાવનાઓનો કુદરતી પ્રભાવ) ધરાવે છે. બૌહૌસમાં વિતાવેલો સમયગાળો 1933 માં સમાપ્ત થાય છે જ્યારે શાળા નાઝી શાસન દ્વારા બંધ કરવામાં આવી હતી. પછીના વર્ષે કેન્ડિન્સકી ફ્રાન્સ ગયો. પેરિસમાં તે તેના જીવનના છેલ્લા દસ વર્ષ જીવે છે. 13 ડિસેમ્બર, 1944ના રોજ ન્યુલી-સુર-સીન ખાતેના તેમના નિવાસસ્થાને તેમનું અવસાન થયું.

કેન્ડિન્સ્કીની નોંધપાત્ર કૃતિઓ

નીચે કેન્ડિન્સ્કી ની કેટલીક મહત્વપૂર્ણ અને પ્રખ્યાત કૃતિઓ છે જે અમે ચેનલમાં ઊંડાણપૂર્વક વિશ્લેષણ અને અભ્યાસ કર્યો છેઅમારી સાઇટની સંસ્કૃતિ:

• ઓલ્ડ ટાઉન II (1902)
• ધ બ્લુ રાઇડર (1903)
• હોલેન્ડમાં પવનચક્કી (1904)
• ઘોડા પર સવાર યુગલ (1906)
• રંગીન જીવન (1907)
• ટાવર સાથેનું લેન્ડસ્કેપ (1908)
• સમર લેન્ડસ્કેપ (મુર્નાઉમાં ઘરો) (1909)
• મુર્નાઉ - રેલ્વે અને કિલ્લા સાથેનું દૃશ્ય (1909)
• તીરંદાજ સાથેનું ચિત્ર (1909)
• ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન 6 (આફ્રિકન) (1909)
• પર્વત (1909)
• ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન 11 (1910)
• કમ્પોઝિશન II માટે અભ્યાસ (1910)
• ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન 19 (બ્લુ સાઉન્ડ) (1911)
• સાન જ્યોર્જિયો II (1911) <4
• મોસ્કોમાં લેડી (1912)
• કાળા ધનુષ સાથે ચિત્રકામ (1912)
• ઇમ્પ્રૂવાઇઝેશન 26 (1912)
• બ્લેક સ્પોટ I (બ્લેક સ્પોટ, 1912)
• પ્રથમ અમૂર્ત વોટરકલર (1913)
• કમ્પોઝિશન VII (1913)
• લિટલ જોયસ (1913)
• પાનખર નદી (1917)
• યલો, રેડ, બ્લુ (1925)
• એક્સેન્ટ ઇન પિંક (1926)
• સ્કાય બ્લુ (1940)