জীবনী • দ্য ব্লু রাইডার

• ক্যান্ডিনস্কির উল্লেখযোগ্য কাজ

রাশিয়ান শিল্পের বিখ্যাত চিত্রশিল্পী ও তাত্ত্বিক ওয়াসিলজ ক্যান্ডিনস্কিকে বিমূর্তের প্রধান সূচনাকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয় শিল্প. 1866 সালের 16 ডিসেম্বর জন্মগ্রহণ করেন, তিনি মস্কোর একটি ধনী বুর্জোয়া পরিবার থেকে এসেছেন এবং আইন অধ্যয়নে দীক্ষিত হয়েছেন। আইনে ডিগ্রী অর্জনের পর, তাকে বিশ্ববিদ্যালয়ে অধ্যাপক পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়, তবে তিনি চিত্রকলায় নিজেকে নিয়োজিত করতে অস্বীকার করেন।

তার যৌবনের এই পর্যায়ে তিনি পিয়ানো এবং সেলো অধ্যয়নে নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন। সঙ্গীতের সাথে যোগাযোগ পরবর্তীতে একজন চিত্রশিল্পী হিসেবে তার শৈল্পিক বিবর্তনের জন্য মৌলিক বলে প্রমাণিত হবে। এই বছরের আরেকটি ঘটনা তার শিল্প গঠনে মৌলিক অবদান রাখবে। তিনি নিজেই তার আত্মজীবনী "অতীতের দিকে তাকান" এ লিখবেন: "আমার বিষয়ের মধ্যে, রাজনৈতিক অর্থনীতি (ক্যান্ডিনস্কি তখনও একজন ছাত্র ছিলেন), শ্রমিকদের সমস্যা ছাড়াও আমি কেবল বিশুদ্ধভাবে বিমূর্ত চিন্তার প্রতি আগ্রহী ছিলাম" শিল্পীকে ব্যাখ্যা করেন যিনি, একটু এগিয়ে, বর্ণনা করেন: "দুটি ঘটনা সেই সময়কালের যা আমার পুরো জীবনে একটি ছাপ রেখে গেছে। প্রথমটি ছিল মস্কোতে ফরাসি ইম্প্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পীদের প্রদর্শনী, এবং বিশেষ করে ক্লডের "দ্য শেভস"। মোনেট। দ্বিতীয়টি ছিল বলশোই-এ ওয়াগনারের "লোহেনগ্রিন"-এর উপস্থাপনা। মোনেটের কথা বললে প্রথমেই বলা উচিতসেই সময়ে আমি কেবল বাস্তবসম্মত পেইন্টিং জানতাম, এবং প্রায় একচেটিয়াভাবে রাশিয়ান [...]। এবং দেখ, হঠাৎ, আমি প্রথমবারের মতো একটি চিত্রকর্ম দেখলাম। আমার কাছে মনে হয়েছিল যে হাতে ক্যাটালগ না থাকলে চিত্রটি কী উপস্থাপন করার কথা ছিল তা বোঝা অসম্ভব ছিল। এটি আমাকে বিরক্ত করেছিল: আমার কাছে মনে হয়েছিল যে কোনও শিল্পীর সেভাবে আঁকার অধিকার নেই। একই সময়ে আমি বিস্ময়ের সাথে লক্ষ্য করেছি যে পেইন্টিংটি বিরক্ত এবং মুগ্ধ করেছে, এটি অবিশ্বাস্যভাবে আমার স্মৃতিতে সবচেয়ে মিনিটের বিস্তারিতভাবে স্থির ছিল।

আমি এই সব [...] বুঝতে পারিনি। কিন্তু যা আমার কাছে একেবারে পরিষ্কার হয়ে গেল তা হল প্যালেটের তীব্রতা। পেইন্টিং তার সমস্ত কল্পনা এবং কমনীয়তায় আমার সামনে নিজেকে দেখাল। আমার ভিতরে প্রথম সন্দেহটি পেইন্টিংয়ের একটি প্রয়োজনীয় উপাদান হিসাবে বস্তুর গুরুত্ব সম্পর্কে উদ্ভূত হয়েছিল [...]। লোহেনগ্রিনেই আমি অনুভব করেছি, সঙ্গীতের মাধ্যমে, এই দর্শনের সর্বোচ্চ মূর্ত রূপ এবং ব্যাখ্যা [...]।

এটা আমার কাছে পুরোপুরি স্পষ্ট হয়ে গেল, তবে, যে শিল্প সাধারণভাবে আমার ধারণার চেয়ে অনেক বেশি শক্তির অধিকারী, এবং চিত্রকলা সঙ্গীতের মতো একই তীব্রতা প্রকাশ করতে সক্ষম।

1896 সালে চিত্রকলার ক্ষেত্রে আরও গভীর অধ্যয়ন করার জন্য তিনি জার্মানির মিউনিখে চলে যান৷ এই শহরে তিনি শৈল্পিক পরিবেশের সংস্পর্শে আসেন যা সেই বছরগুলিতে মিউনিখ বিচ্ছিন্নতার জন্ম দেয়৷(1892)। তারা একটি শৈল্পিক পুনর্নবীকরণের প্রথম ফার্মেন্ট যা পরে অভিব্যক্তিবাদের ঘটনাটি তৈরি করবে। ক্যান্ডিনস্কি সক্রিয়ভাবে এই অ্যাভান্ট-গার্ডে জলবায়ুতে অংশগ্রহণ করে। 1901 সালে তিনি মিউনিখ শিল্পীদের প্রথম অ্যাসোসিয়েশন প্রতিষ্ঠা করেন, যার নাম তিনি "ফালানক্স" দেন। তার সচিত্র কার্যকলাপ তাকে ইউরোপীয় শৈল্পিক চেনাশোনাগুলির সাথে যোগাযোগ করে, জার্মানিতে প্রদর্শনীর আয়োজন করে এবং প্যারিস এবং মস্কোতে প্রদর্শনী করে। 1909 সালে তিনি শিল্পীদের একটি নতুন সমিতি প্রতিষ্ঠা করেন: "মিউনিখের শিল্পীদের সমিতি"। এই পর্যায়ে তার শিল্প ক্রমবর্ধমানভাবে অভিব্যক্তিবাদ দ্বারা প্রভাবিত হয় যেখানে তিনি সচিত্র এবং সমালোচনামূলক অবদান প্রদান করেন। এবং এটি অবিকল অভিব্যক্তিবাদ থেকে শুরু হয় যে 1910 সালের পরের বছরগুলিতে একটি সম্পূর্ণ বিমূর্ত চিত্রকলার দিকে তার মোড় আসে। NKVM এর সাথে কিছু বিরোধের পর, 1911 সালে তিনি তার চিত্রশিল্পী বন্ধু ফ্রাঞ্জ মার্কের সাথে "ডের ব্লু রাইটার" (দ্য ব্লু রাইডার) প্রতিষ্ঠা করেন। এইভাবে তার শৈল্পিক জীবনের সবচেয়ে তীব্র এবং উত্পাদনশীল সময় শুরু হয়েছিল। 1910 সালে তিনি তার শৈল্পিক ধারণার মৌলিক পাঠ্য প্রকাশ করেন: "শিল্পে আধ্যাত্মিক"। এখানে শিল্পী বিভিন্ন শিল্পের মধ্যে একটি তুলনার প্রস্তাব করেন এবং সঙ্গীতের মধ্যে একটি মৌলিক খোঁচা সনাক্ত করেন উপস্থাপনা ছাড়িয়ে যাওয়ার, আরও ঘনিষ্ঠ এবং বিচ্ছিন্ন মাত্রায় পৌঁছানোর প্রয়াসে, যা সঙ্গীত তৈরি করতে সক্ষম। প্রকৃতপক্ষে, তিনি লিখেছেন: "সবচেয়ে ধনী শিক্ষা সঙ্গীত থেকে আসে।কিছু ব্যতিক্রম ছাড়া, সঙ্গীত ইতিমধ্যে কয়েক শতাব্দী ধরে এমন একটি শিল্প যা প্রাকৃতিক ঘটনাকে অনুকরণ করার জন্য তার উপায়গুলি ব্যবহার করে না, তবে শিল্পীর মনস্তাত্ত্বিক জীবনকে প্রকাশ করতে এবং শব্দের জীবন তৈরি করতে। তিনি এই শব্দগুলির প্রতি সংবেদনশীল হবেন না। স্ক্রজাবিনের মতো দূরদর্শী সঙ্গীতজ্ঞ...

এই প্রতিফলনগুলি ক্যান্ডিনস্কিকে বোঝায় যে চিত্রকলা অবশ্যই সঙ্গীতের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে অনুরূপ হতে হবে এবং রঙগুলি অবশ্যই শব্দের সাথে ক্রমবর্ধমানভাবে একীভূত হতে হবে৷ শুধুমাত্র একটি বিমূর্ত, যেমন অ-আলঙ্কারিক, চিত্রকর্ম যেখানে ফর্মগুলির কোনও সংযোগ নেই৷ স্বীকৃত কিছুর সাথে, ভৌত বস্তুর উপর নির্ভরতা থেকে মুক্ত হয়ে, এটি আধ্যাত্মিকতার জীবন দিতে পারে।

1914 সালে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হলে, ক্যান্ডিনস্কি রাশিয়ায় ফিরে আসেন। এখানে, 1917 সালের বিপ্লবের পরে, তাকে শিল্পের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ পাবলিক পদে অধিষ্ঠিত করার জন্য ডাকা হয়েছিল। তিনি চিত্রসংস্কৃতির জন্য ইনস্টিটিউট তৈরি করেছিলেন এবং শিল্প বিজ্ঞান একাডেমি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে জলবায়ুতে অংশগ্রহণ করেছিলেন যা সেই বছরগুলিতে পরাক্রমবাদের জন্মের সাথে গুরুত্বপূর্ণ ফার্মমেন্টগুলি অনুভব করেছিল। এবং গঠনবাদ। যাইহোক, আসন্ন স্বাভাবিককরণের পালা অনুধাবন করে, যা কার্যকরভাবে অ্যাভান্ট-গার্ডের গবেষণার জন্য স্থান কেড়ে নিত, 1921 সালে তিনি জার্মানিতে ফিরে আসেন এবং রাশিয়ায় ফিরে আসেন না।

1922 সালে ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস তাকে ওয়েমারের বাউহাউসে পড়াতে ডাকেন। প্রয়োগ শিল্পের এই স্কুলটি 1919 সালে স্থপতি দ্বারা প্রতিষ্ঠিতজার্মান, 1920 এবং 1930 এর ইউরোপীয় শৈল্পিক পুনর্নবীকরণে একটি মৌলিক ভূমিকা পালন করে। এখানে ক্যান্ডিনস্কি যোগ্য উপস্থিতিতে অত্যন্ত সমৃদ্ধ পরিবেশ দ্বারা উদ্দীপিত মহান স্বাধীনতা এবং নির্মলতার সাথে তার শিক্ষাদানের কার্যক্রম পরিচালনা করতে সক্ষম হন। সেই বছরগুলিতে সমগ্র ইউরোপের প্রধান স্থপতি, ডিজাইনার এবং শিল্পীরা এই স্কুলে কাজ করেছিলেন। ক্যান্ডিনস্কি বিশেষ করে সুইস চিত্রশিল্পী পল ক্লি, রাশিয়ান চিত্রশিল্পী আলেক্সেজ জাওলেনস্কি এবং আমেরিকান চিত্রশিল্পী ও ফটোগ্রাফার লিওনেল ফেইনিংগারের সাথে বন্ধনে আবদ্ধ হন। তাদের সাথে তিনি "ডাই ব্লাউ ভিয়ের" (দ্য ফোর ব্লুজ) গ্রুপটি প্রতিষ্ঠা করেন, যা আদর্শভাবে ব্লু নাইটের আগের গ্রুপের সাথে যুক্ত।

এই পর্যায়ে, তার বিমূর্ত শিল্প একটি অত্যন্ত সিদ্ধান্তমূলক মোড় নেয়। যদি প্রথম পর্যায়ে তার চিত্রকর্মগুলি কোন জ্যামিতিক ক্রম ছাড়াই মিশ্রিত খুব আকারহীন চিত্রের সমন্বয়ে গঠিত হয়, তবে এখন তার ক্যানভাসগুলি আরও সুনির্দিষ্ট ক্রম (বাউহাউস স্কুলের শৈল্পিক ধারণাগুলির একটি প্রাকৃতিক প্রভাব) গ্রহণ করে। বাউহাউসে কাটানো সময়কাল 1933 সালে শেষ হয় যখন নাৎসি শাসন দ্বারা স্কুলটি বন্ধ হয়ে যায়। পরের বছর ক্যান্ডিনস্কি ফ্রান্সে চলে যান। প্যারিসে তিনি তার জীবনের শেষ দশ বছর কাটান। তিনি 13 ডিসেম্বর, 1944 তারিখে নিউইলি-সুর-সেইনে তাঁর বাসভবনে মৃত্যুবরণ করেন।

ক্যান্ডিনস্কির উল্লেখযোগ্য কাজ

নীচে ক্যান্ডিনস্কি এর কিছু গুরুত্বপূর্ণ এবং বিখ্যাত কাজ রয়েছে যা আমরা চ্যানেলে গভীরভাবে বিশ্লেষণ ও অধ্যয়ন করেছেনআমাদের সাইটের সংস্কৃতি:

• ওল্ড টাউন II (1902)
• দ্য ব্লু রাইডার (1903)
• হল্যান্ডের উইন্ডমিল (1904)
• ঘোড়ার পিঠে দম্পতি (1906)
• রঙিন জীবন (1907)
• টাওয়ার সহ ল্যান্ডস্কেপ (1908)
• গ্রীষ্মকালীন ল্যান্ডস্কেপ (মুরনাউতে বাড়িগুলি) (1909)
• মুরনাউ - রেলওয়ে এবং দুর্গের সাথে দেখুন (1909)
• তীরন্দাজের সাথে ছবি (1909)
• ইমপ্রোভাইজেশন 6 (আফ্রিকান) (1909)
• মাউন্টেন (1909)
• ইম্প্রোভাইজেশন 11 (1910)
• স্টাডি ফর কম্পোজিশন II (1910)
• ইমপ্রোভাইজেশন 19 (ব্লু সাউন্ড) (1911)
• সান জিওর্জিও II (1911) <4
• মস্কোতে লেডি (1912)
• ব্ল্যাক বো দিয়ে পেইন্টিং (1912)
• ইমপ্রোভাইজেশন 26 (1912)
• ব্ল্যাক স্পট I (ব্ল্যাক স্পট, 1912)
• প্রথম বিমূর্ত জলরঙ (1913)
• কম্পোজিশন VII (1913)
• Little joys (1913)
• শরতের নদী (1917)
• হলুদ, লাল, নীল (1925)
• পিঙ্কে অ্যাকসেন্ট (1926)
• স্কাই ব্লু (1940)