జీవిత చరిత్ర • ది బ్లూ రైడర్

• కాండిన్స్కీ యొక్క ముఖ్యమైన రచనలు

రష్యన్ కళ యొక్క ప్రసిద్ధ చిత్రకారుడు మరియు సిద్ధాంతకర్త అయిన వాసిల్జ్ కాండిన్స్కీ నైరూప్యానికి ప్రధాన ప్రారంభకర్తగా పరిగణించబడ్డాడు. కళ. డిసెంబరు 16, 1866న జన్మించిన అతను మాస్కోలోని సంపన్న బూర్జువా కుటుంబం నుండి వచ్చాడు మరియు న్యాయవిద్యలో ప్రవేశించాడు. న్యాయశాస్త్రంలో పట్టా పొందిన తరువాత, అతనికి విశ్వవిద్యాలయంలో ప్రొఫెసర్‌షిప్ ఇవ్వబడింది, అయితే అతను పెయింటింగ్‌లో తనను తాను అంకితం చేసుకోవడానికి నిరాకరించాడు.

తన యవ్వనం యొక్క ఈ దశలో అతను పియానో ​​మరియు సెల్లో అధ్యయనానికి తనను తాను అంకితం చేసుకున్నాడు. సంగీతంతో పరిచయం తరువాత చిత్రకారుడిగా అతని కళాత్మక పరిణామానికి ప్రాథమికంగా నిరూపించబడుతుంది. ఈ సంవత్సరాల్లో మరొక సంఘటన అతని కళ ఏర్పడటానికి ప్రాథమిక సహకారాన్ని అందిస్తుంది. అతను స్వయంగా తన ఆత్మకథ "లుక్స్ ఎట్ ది పాస్ట్"లో ఇలా వ్రాశాడు: "నా సబ్జెక్ట్‌లో, పొలిటికల్ ఎకానమీ (కాండిన్స్కీ అప్పటికి విద్యార్థిగా ఉన్నాడు), నేను కార్మికుల సమస్యతో పాటు పూర్తిగా నైరూప్య ఆలోచనపై మాత్రమే మక్కువ కలిగి ఉన్నాను" కళాకారుడు వివరించాడు, అతను వివరించాడు: "రెండు సంఘటనలు ఆ కాలానికి చెందినవి, ఇది నా మొత్తం జీవితంలో ఒక ముద్ర వేసింది. మొదటిది మాస్కోలో ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిస్ట్ చిత్రకారుల ప్రదర్శన మరియు ముఖ్యంగా క్లాడ్ యొక్క "ది షీవ్స్". మోనెట్. రెండవది బోల్షోయ్ వద్ద వాగ్నర్ యొక్క "లోహెన్గ్రిన్" యొక్క ప్రాతినిధ్యం. మోనెట్ గురించి చెప్పాలంటే, ఇది మొదట చెప్పాలి.ఆ సమయంలో నాకు వాస్తవిక పెయింటింగ్ మాత్రమే తెలుసు, మరియు దాదాపు ప్రత్యేకంగా రష్యన్ [...]. మరియు ఇదిగో, అకస్మాత్తుగా, నేను మొదటిసారిగా పెయింటింగ్ చూశాను. చేతిలో కేటలాగ్ లేకుండా పెయింటింగ్ దేనికి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుందో అర్థం చేసుకోవడం అసాధ్యం అని నాకు అనిపించింది. ఇది నన్ను ఇబ్బంది పెట్టింది: ఆ విధంగా చిత్రించే హక్కు ఏ కళాకారుడికి లేదని నాకు అనిపించింది. అదే సమయంలో, ఆ పెయింటింగ్ కలవరపెట్టి, ఆకర్షితురాలైంది, అది చాలా నిమిషాల వివరాల వరకు నా జ్ఞాపకశక్తిలో చెరగని విధంగా స్థిరపడిందని నేను ఆశ్చర్యంతో గమనించాను.

నేను ఇవన్నీ అర్థం చేసుకోలేకపోయాను [...]. కానీ పాలెట్ యొక్క తీవ్రత నాకు ఖచ్చితంగా స్పష్టమైంది. పెయింటింగ్ తన ఫాంటసీ మరియు ఆకర్షణలో నా ముందు కనిపించింది. నా లోపల లోతుగా, పెయింటింగ్‌లో అవసరమైన అంశంగా వస్తువు యొక్క ప్రాముఖ్యత గురించి మొదటి సందేహం తలెత్తింది [...]. లోహెన్‌గ్రిన్‌లో నేను సంగీతం ద్వారా, ఈ దృష్టి యొక్క అత్యున్నత స్వరూపం మరియు వివరణ [...].

అయితే, సాధారణంగా కళ నేను అనుకున్నదానికంటే చాలా గొప్ప శక్తిని కలిగి ఉందని మరియు పెయింటింగ్ సంగీతం వలె అదే తీవ్రతను వ్యక్తీకరించగలదని నాకు స్పష్టంగా అర్థమైంది".

1896లో అతను పెయింటింగ్ రంగంలో మరింత లోతైన అధ్యయనాలు చేపట్టడానికి జర్మనీలోని మ్యూనిచ్‌కు వెళ్లాడు. ఈ నగరంలో అతను ఆ సంవత్సరాల్లో మ్యూనిచ్ విభజనకు జన్మనిచ్చిన కళాత్మక పరిసరాలతో పరిచయం కలిగి ఉన్నాడు.(1892) అవి కళాత్మక పునరుద్ధరణ యొక్క మొదటి పులియబెట్టినవి, తరువాత వ్యక్తీకరణవాదం యొక్క దృగ్విషయాన్ని ఉత్పత్తి చేస్తాయి. ఈ అవాంట్-గార్డ్ వాతావరణంలో కండిన్స్కీ చురుకుగా పాల్గొంటాడు. 1901లో అతను మ్యూనిచ్ కళాకారుల మొదటి సంఘాన్ని స్థాపించాడు, దానికి అతను "ఫాలాంక్స్" అని పేరు పెట్టాడు. అతని చిత్ర కార్యకలాపం అతనికి యూరోపియన్ కళాత్మక వర్గాలతో పరిచయం కలిగిస్తుంది, జర్మనీలో ప్రదర్శనలను నిర్వహిస్తుంది మరియు పారిస్ మరియు మాస్కోలో ప్రదర్శనలు ఇస్తుంది. 1909లో అతను కొత్త కళాకారుల సంఘాన్ని స్థాపించాడు: "అసోసియేషన్ ఆఫ్ ఆర్టిస్ట్స్ ఆఫ్ మ్యూనిచ్". ఈ దశలో అతని కళ ఎక్కువగా భావవ్యక్తీకరణ ద్వారా ప్రభావితమవుతుంది, దానికి అతను చిత్రమైన మరియు విమర్శనాత్మక రచనలను అందించాడు. మరియు 1910 తర్వాత సంవత్సరాలలో పూర్తిగా నైరూప్య పెయింటింగ్ వైపు అతని మలుపు తిరిగిందని వ్యక్తీకరణవాదం నుండి ఖచ్చితంగా ప్రారంభించబడింది. NKVMతో కొన్ని విభేదాల తర్వాత, 1911లో అతను తన పెయింటర్ స్నేహితుడు ఫ్రాంజ్ మార్క్‌తో కలిసి "డెర్ బ్లౌ రైటర్" (ది బ్లూ రైడర్)ని స్థాపించాడు.

ఆ విధంగా అతని కళాత్మక జీవితంలో అత్యంత తీవ్రమైన మరియు ఉత్పాదక కాలం ప్రారంభమైంది. 1910లో అతను తన కళాత్మక భావన యొక్క ప్రాథమిక వచనాన్ని ప్రచురించాడు: "కళలో ఆధ్యాత్మికం". ఇక్కడ కళాకారుడు వివిధ కళల మధ్య పోలికను ప్రతిపాదిస్తాడు మరియు సంగీతంలో ప్రాతినిధ్యాన్ని దాటి, మరింత సన్నిహితమైన మరియు అసంపూర్ణమైన కోణాన్ని చేరుకునే ప్రయత్నంలో సంగీతంలో ఒక ప్రాథమిక ఒత్తిడిని గుర్తిస్తుంది, ఇది సంగీతం ఉత్పత్తి చేయగలదు. వాస్తవానికి, అతను ఇలా వ్రాశాడు: "సంపన్నమైన బోధన సంగీతం నుండి వస్తుంది.కొన్ని మినహాయింపులతో, సంగీతం ఇప్పటికే కొన్ని శతాబ్దాలుగా సహజ దృగ్విషయాలను అనుకరించడానికి దాని సాధనాలను ఉపయోగించని కళగా ఉంది, కానీ కళాకారుడి మానసిక జీవితాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి మరియు శబ్దాల జీవితాన్ని సృష్టించడానికి". అతను ఈ పదాల పట్ల సున్నితంగా ఉండడు. స్క్ర్జాబిన్ వంటి దూరదృష్టి గల సంగీతకారుడు...

ఈ ప్రతిబింబాలు కండిన్స్‌కీకి పెయింటింగ్ సంగీతంతో సమానంగా ఉండాలని మరియు రంగులు శబ్దాలకు ఎక్కువగా కలిసిపోవాలని ఒప్పించాయి. రూపాలకు సంబంధం లేని నైరూప్య, అంటే చిత్రలేతర పెయింటింగ్ మాత్రమే. ఏదైనా గుర్తించదగిన దానితో, భౌతిక వస్తువుపై ఆధారపడకుండా, అది ఆధ్యాత్మికతకు జీవం పోస్తుంది

1914లో, మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం ప్రారంభమైనప్పుడు, కాండిన్స్కీ రష్యాకు తిరిగి వచ్చాడు. ఇక్కడ, 1917 విప్లవం తర్వాత, అతను కళారంగంలో ముఖ్యమైన ప్రభుత్వ స్థానాలను కలిగి ఉండవలసిందిగా పిలువబడ్డాడు.అతను ఇన్స్టిట్యూట్ ఫర్ పిక్టోరియల్ కల్చర్ని సృష్టించాడు మరియు అకాడమీ ఆఫ్ ఆర్టిస్టిక్ సైన్సెస్‌ను స్థాపించాడు. అతను రష్యన్ అవాంట్-గార్డ్ వాతావరణంలో పాల్గొన్నాడు, ఆ సంవత్సరాల్లో సుప్రీమాటిజం పుట్టుకతో ముఖ్యమైన పులివెందులను అనుభవించాడు. మరియు నిర్మాణాత్మకత. ఏది ఏమయినప్పటికీ, అవాంట్-గార్డ్ యొక్క పరిశోధన కోసం స్థలాన్ని సమర్థవంతంగా తీసివేసే ఆసన్నమైన సాధారణీకరణ మలుపును గ్రహించి, 1921లో అతను జర్మనీకి తిరిగి వచ్చాడు మరియు రష్యాకు తిరిగి రాడు.

1922లో వీమర్‌లోని బౌహాస్‌లో బోధించడానికి వాల్టర్ గ్రోపియస్ అతన్ని పిలిచాడు. ఈ స్కూల్ ఆఫ్ అప్లైడ్ ఆర్ట్స్, ఆర్కిటెక్ట్ ద్వారా 1919లో స్థాపించబడిందిజర్మన్, 1920 మరియు 1930ల యూరోపియన్ కళాత్మక పునరుద్ధరణలో ప్రాథమిక పాత్ర పోషిస్తుంది. ఇక్కడ కండిన్స్కీ తన బోధనా కార్యకలాపాలను గొప్ప స్వేచ్ఛ మరియు ప్రశాంతతతో నిర్వహించగలిగాడు, అర్హత ఉన్న ఉనికిలో చాలా గొప్ప వాతావరణం ద్వారా ప్రేరేపించబడింది. యూరప్ నలుమూలల నుండి వచ్చిన ప్రధాన వాస్తుశిల్పులు, డిజైనర్లు మరియు కళాకారులు ఆ సంవత్సరాల్లో ఈ పాఠశాలలో పనిచేశారు. కండిన్స్కీ ముఖ్యంగా స్విస్ చిత్రకారుడు పాల్ క్లీ, రష్యన్ చిత్రకారుడు అలెక్సేజ్ జావ్లెన్స్కీ మరియు అమెరికన్ చిత్రకారుడు మరియు ఫోటోగ్రాఫర్ లియోనెల్ ఫీనింగర్‌లతో బంధం కలిగి ఉన్నాడు. వారితో కలిసి అతను "డై బ్లే వీర్" (ది ఫోర్ బ్లూస్) సమూహాన్ని స్థాపించాడు, ఇది బ్లూ నైట్ యొక్క మునుపటి సమూహంతో ఆదర్శంగా అనుసంధానించబడి ఉంది.

ఈ దశలో, అతని నైరూప్య కళ చాలా నిర్ణయాత్మక మలుపు తీసుకుంటుంది. మొదటి దశలో అతని పెయింటింగ్‌లు రేఖాగణిత క్రమం లేకుండా చాలా ఆకారం లేని బొమ్మలతో కూడి ఉంటే, ఇప్పుడు అతని కాన్వాస్‌లు చాలా ఖచ్చితమైన క్రమాన్ని తీసుకుంటాయి (బౌహాస్ పాఠశాల యొక్క కళాత్మక భావనల సహజ ప్రభావం). నాజీ పాలనలో పాఠశాల మూసివేయబడినప్పుడు బౌహౌస్‌లో గడిపిన కాలం 1933లో ముగుస్తుంది. మరుసటి సంవత్సరం కాండిన్స్కీ ఫ్రాన్స్‌కు వెళ్లారు. అతను తన జీవితంలో చివరి పది సంవత్సరాలు పారిస్‌లో నివసిస్తున్నాడు. అతను డిసెంబర్ 13, 1944న న్యూల్లీ-సుర్-సీన్‌లోని తన నివాసంలో మరణించాడు.

కండిన్స్కీ యొక్క ముఖ్యమైన రచనలు

క్రింద కాండిన్స్కీ యొక్క కొన్ని ముఖ్యమైన మరియు ప్రసిద్ధ రచనలు ఉన్నాయి ఛానెల్‌లో లోతుగా విశ్లేషించారు మరియు అధ్యయనం చేశారుమా సైట్ యొక్క సంస్కృతి:

• ఓల్డ్ టౌన్ II (1902)
• ది బ్లూ రైడర్ (1903)
• హాలండ్‌లోని విండ్‌మిల్ (1904)
• గుర్రంపై జంట (1906)
• రంగు రంగుల జీవితం (1907)
• టవర్‌తో కూడిన ప్రకృతి దృశ్యం (1908)
• వేసవి ప్రకృతి దృశ్యం (ముర్నౌలోని ఇళ్లు) (1909)
• ముర్నౌ - రైల్వే మరియు కోటతో వీక్షణ (1909)
• ఆర్చర్‌తో ఉన్న చిత్రం (1909)
• ఇంప్రూవైషన్ 6 (ఆఫ్రికన్) (1909)
• పర్వతం (1909)
• ఇంప్రూవైజేషన్ 11 (1910)
• స్టడీ ఫర్ కంపోజిషన్ II (1910)
• ఇంప్రూవైజేషన్ 19 (బ్లూ సౌండ్) (1911)
• శాన్ జార్జియో II (1911)
• లేడీ ఇన్ మాస్కో (1912)
• నల్ల విల్లుతో పెయింటింగ్ (1912)
• ఇంప్రూవైజేషన్ 26 (1912)
• బ్లాక్ స్పాట్ I (బ్లాక్ స్పాట్, 1912 )
• మొదటి వియుక్త వాటర్ కలర్ (1913)
• కంపోజిషన్ VII (1913)
• చిన్న ఆనందాలు (1913)
• శరదృతువు నది (1917)
• పసుపు, ఎరుపు, నీలం (1925)
• పింక్‌లో యాస (1926)
• స్కై బ్లూ (1940)