بائيوگرافي • دي بليو رائڊر

• ڪنڊنسڪي جا اهم ڪم

واسيل ڪنڊنسڪي، روسي آرٽ جو مشهور مصور ۽ نظرياتي دان، تجريد جو مکيه شروعات ڪندڙ سمجهيو ويندو آهي. فن 16 ڊسمبر، 1866 تي ڄائو، هو ماسڪو جي هڪ مالدار بورجوا خاندان مان آهي ۽ قانون جي مطالعي ۾ شروع ڪيو ويو آهي. قانون جي ڊگري حاصل ڪرڻ کان پوءِ کيس يونيورسٽيءَ ۾ پروفيسر جي عهدي جي آڇ ڪئي وئي، جنهن کان پوءِ هن پاڻ کي مصوري ڏانهن وقف ڪرڻ کان انڪار ڪيو. هن پنهنجي جوانيءَ جي هن مرحلي ۾ پاڻ کي پيانو ۽ سيلو جي مطالعي لاءِ وقف ڪري ڇڏيو. موسيقي سان رابطو بعد ۾ هڪ مصور جي حيثيت ۾ سندس فني ارتقا لاءِ بنيادي ثابت ٿيندو. انهن سالن جو هڪ ٻيو واقعو سندس فن جي ٺهڻ ۾ بنيادي ڪردار ادا ڪندو. هو پاڻ به پنهنجي سوانح عمري ”ماضي تي نظر اچي ٿو“ ۾ لکي ٿو ته: ”منهنجي موضوع ۾، سياسي معيشت (ڪنڊينسڪي اڃا ان وقت شاگرد هو)، مون کي صرف خالص تجريدي سوچ جو شوق هو، ان کان علاوه مزدورن جي مسئلن کان علاوه هو. هن فنڪار جي وضاحت ڪري ٿو، جيڪو ٿورو اڳتي هلي، ياد ڪري ٿو ته: ”ٻه واقعا ان دور جا آهن، جن منهنجي سڄي زندگي تي نقش ڇڏيا، پهرين ماسڪو ۾ فرانسيسي تاثر پرست مصورن جي نمائش، ۽ خاص ڪري ڪلاڊ جي ”دي شيوز“ جي نمائش. مونٽ. ٻيو هو بولشوئي ۾ ويگنر جي ”لوهينگرن“ جي نمائندگي. مونٽ جي ڳالهه ڪندي، اهو چوڻ گهرجي ته پهرينان وقت مان صرف حقيقي مصوري ڄاڻندو هوس، ۽ تقريبن خاص طور تي روسي [...]. ۽ اوچتو، مون پهريون ڀيرو هڪ تصوير ڏٺو. مون کي ائين لڳي رهيو هو ته هٿ ۾ ڪيل فهرست کان سواءِ اهو سمجهڻ ناممڪن هجي ها ته مصوري ڪهڙي نمائندگي ڪري ٿي. اهو مون کي پريشان ڪيو: اهو مون کي لڳي ٿو ته ڪنهن به فنڪار کي اهو حق نه هو ته هو ان طريقي سان رنگين. ساڳئي وقت مون حيرانيءَ سان ڏٺو ته اها پينٽنگ پريشان ۽ پرجوش هئي، اها منهنجي يادگيريءَ ۾ تمام گهڻي تفصيل سان سمايل هئي.

مان اهو سڀ سمجهي نه سگهيو آهيان [...]. پر ڇا مون لاء بلڪل واضح ٿي ويو ته پيٽ جي شدت هئي. مصوري پاڻ کي منهنجي سامهون ان جي سڀني تصور ۽ دلڪش ۾ ظاهر ڪيو. منهنجي اندر ۾ پهريون شڪ شبهو پيدا ٿيو ته ان شيءِ جي اهميت جو مصوري ۾ هڪ ضروري عنصر آهي [...]. اهو لوهنگرن ۾ هو ته مون محسوس ڪيو، موسيقي جي ذريعي، هن خواب جي عظيم مجسم ۽ تعبير [...].

اها ڳالهه مون تي مڪمل طور تي واضح ٿي وئي، جيتوڻيڪ، اهو فن عام طور تي تمام گهڻي طاقت رکي ٿو، جيترو مون سوچيو هو، ۽ اها مصوري موسيقي جي ساڳئي شدت کي ظاهر ڪرڻ جي قابل هئي."

1896 ۾. هو جرمني جي شهر ميونخ ڏانهن ويو، جتي هو مصوري جي ميدان ۾ وڌيڪ گهرو اڀياس ڪرڻ لڳو. هن شهر ۾ هن جو واسطو فني ماحول سان آيو، جنهن انهن سالن ۾ ميونخ جي علحدگيءَ کي جنم ڏنو.(1892). اهي هڪ فني تجديد جو پهريون خمير آهن جيڪي بعد ۾ اظهار جي رجحان کي جنم ڏين ٿا. Kandinsky فعال طور تي هن avant-garde آبهوا ۾ حصو وٺندو آهي. 1901ع ۾ هن ميونخ جي فنڪارن جي پهرين انجمن قائم ڪئي، جنهن کي هن ”فالنڪس“ جو نالو ڏنو. سندس تصويري سرگرمي کيس يورپي فنڪار حلقن سان رابطي ۾ آڻيندي، جرمني ۾ نمائشون منظم ڪري ٿي، ۽ پئرس ۽ ماسڪو ۾ نمائشون. 1909ع ۾ هن فنڪارن جي هڪ نئين انجمن قائم ڪئي: ”انجمن آرٽسٽس آف ميونخ“. هن مرحلي ۾ هن جي فن تي اظهار جو اثر وڌندو پيو وڃي جنهن ۾ هو تصويري ۽ تنقيدي ڪردار ادا ڪري ٿو. ۽ اِها ڳالهه بلڪل اِظهاريت کان شروع ٿئي ٿي ته 1910ع کان پوءِ جي سالن ۾ هن جو رخ هڪ مڪمل تجريدي مصوري ڏانهن موڙي ٿو. NKVM سان ڪجهه تڪرارن کان پوءِ، 1911ع ۾ هن پنهنجي پينٽر دوست فرانز مارڪ سان گڏ ”ڊير بليو رائٽر“ (دي بليو رائڊر) جو بنياد رکيو. اهڙيءَ طرح هن جي فني زندگيءَ جو انتهائي تيز ۽ ڪارائتو دور شروع ٿيو. 1910ع ۾ هن پنهنجي فني تصور جو بنيادي متن شايع ڪيو: ”فن ۾ روحاني“. هتي فنڪار مختلف فنن جي وچ ۾ هڪ موازنہ پيش ڪري ٿو ۽ موسيقي ۾ هڪ بنيادي زور ڳولي ٿو ته نمائندگي کان ٻاهر وڃڻ جي ڪوشش ۾، هڪ وڌيڪ مبهم ۽ بي ترتيب انداز تي پهچڻ جي ڪوشش ۾، جيڪا موسيقي پيدا ڪرڻ جي قابل آهي. درحقيقت، هو لکي ٿو: "سڀ کان امير ترين درس موسيقي مان اچي ٿو.ڪجھه استثنان سان، موسيقي اڳي ئي ڪجھ صدين کان اھو فن آھي جيڪو پنھنجي وسيلا کي قدرتي رجحان جي نقل ڪرڻ لاء استعمال نه ڪندو آھي، پر فنڪار جي نفسياتي زندگي کي بيان ڪرڻ ۽ آواز جي زندگي پيدا ڪرڻ لاء. بصري موسيقار جهڙوڪ اسڪرجبن...

اهي عڪاسي ڪنڊينسڪي کي يقين ڏيارين ٿا ته پينٽنگ لازمي طور تي موسيقي سان ملندڙ جلندڙ هجڻ گهرجي ۽ رنگن کي وڌ کان وڌ آوازن سان ملائڻ گهرجي. صرف هڪ خلاصو، يعني غير علامتي، مصوري جتي شڪلين جو ڪو به تعلق ناهي. ڪنهن به شيءِ کي سڃاڻڻ سان، جسماني شيءِ تي انحصار کان آزاد ٿي، اها روحانيت کي زندگي ڏئي سگهي ٿي.

1914 ۾، پهرين عالمي جنگ جي شروعات ۾، ڪنڊينسڪي روس ڏانهن موٽيو، هتي، 1917 جي انقلاب کان پوء، هن کي فن جي ميدان ۾ اهم عوامي عهدن تي فائز ڪرڻ لاءِ سڏيو ويو، هن تصويري ثقافت لاءِ انسٽيٽيوٽ قائم ڪيو ۽ اڪيڊمي آف آرٽسٽڪ سائنسز جو بنياد وڌو، هن روس جي avant-garde آبهوا ۾ حصو ورتو، جنهن ۾ انهن سالن ۾ بالادستي جي پيدائش سان اهم خمير محسوس ٿيا. ۽ تعميراتيزم. تنهن هوندي به، ايندڙ عام ٿيڻ واري موڙ کي محسوس ڪندي، جيڪو مؤثر طريقي سان avant-garde جي تحقيق لاءِ جاءِ وٺي چڪو هوندو، 1921 ۾ هو جرمني واپس آيو ۽ ڪڏهن به روس ڏانهن واپس نه ايندو.

1922ع ۾ والٽر گروپيس کيس ويمار جي باهاس ۾ تعليم ڏيڻ لاءِ سڏيو. لاڳو ٿيل آرٽس جو هي اسڪول، 1919 ۾ معمار پاران ٺهرايو ويوجرمن، 1920s ۽ 1930s جي يورپي فنڪار جي تجديد ۾ بنيادي ڪردار ادا ڪري ٿو. هتي ڪنڊينسڪي پنهنجي تدريسي سرگرمي کي وڏي آزادي ۽ شانتيءَ سان سرانجام ڏيڻ جي قابل ٿي ويو، جيڪو ماحول جي لحاظ کان تمام گهڻو قابل حاضرن سان ڀريل هو. انهن سالن ۾ سڄي يورپ مان وڏن آرڪيٽيڪٽس، ڊزائنر ۽ فنڪار هن اسڪول ۾ ڪم ڪيو. ڪنڊينسڪي خاص طور تي سوئس پينٽر پال ڪلي، روسي پينٽر اليڪسج جاولنسڪي ۽ آمريڪي مصور ۽ فوٽوگرافر ليونيل فيننگر سان لاڳاپا رکيا. انهن سان گڏ هن گروپ قائم ڪيو "ڊائي بليو وير" (چار بلوز)، جيڪو مثالي طور تي بليو نائيٽ جي پوئين گروپ سان ڳنڍيل آهي. هن مرحلي ۾، سندس تجريدي فن هڪ انتهائي فيصلو ڪندڙ موڙ وٺي ٿو. جيڪڏهن پهرئين مرحلي ۾ هن جون پينٽنگون بنا ڪنهن جاميٽري آرڊر جي ملائي بيحد بي ترتيب شڪلين تي مشتمل هونديون هيون، ته هاڻي هن جا ڪينواس هڪ وڌيڪ درست ترتيب (بوهاؤس اسڪول جي فني تصورن جو قدرتي اثر) وٺن ٿا. بوهاؤس ۾ گذاريو اهو عرصو 1933 ۾ ختم ٿي ويو جڏهن اسڪول نازي راڄ پاران بند ڪيو ويو. ايندڙ سال Kandinsky فرانس ڏانهن ويو. پيرس ۾ هن پنهنجي زندگيءَ جا آخري ڏهه سال گذاريا. هن 13 ڊسمبر 1944ع تي نيويلي-سر-سين ۾ پنهنجي رهائشگاهه ۾ وفات ڪئي.

ڪنڊينسڪي جا اهم ڪارناما

هيٺ ڏنل آهن ڪجهه اهم ۽ مشهور ڪارناما جيڪي ڪنڊينسڪي ڪنڊينسڪي جا هيٺ ڏجن ٿا. چينل ۾ کوٽائي ۾ تجزيو ۽ اڀياس ڪيو آهياسان جي سائيٽ جو ڪلچر:

• Old Town II (1902)
• The Blue Rider (1903)
• Windmill in Holland (1904)
• گھوڙي تي سوار جوڙو (1906)
• رنگين زندگي (1907)
• برج سان گڏ منظر (1908)
• گرميءَ جو منظر (مورناؤ ۾ گھر) (1909)
• Murnau - ريل ۽ قلعي سان ڏسو (1909)
• تير انداز سان تصوير (1909)
• Improvisation 6 (افريقي) (1909)
• Mountain (1909)
3
• ماسڪو ۾ ليڊي (1912)
• پينٽنگ وٿ بليڪ بو (1912)
• امپروائيزيشن 26 (1912)
• Black Spot I (Black Spot, 1912)
• فرسٽ ايبسٽرڪٽ واٽر ڪلر (1913)
• ڪمپوزيشن VII (1913)
• ننڍيون خوشيون (1913)
• آٽم دريا (1917)
• پيلو، ڳاڙهو، نيرو (1925)
• گلابي ۾ تلفظ (1926)
• آسمان نيرو (1940)