Bywgraffiad • The Blue Rider

• Gweithiau sylweddol Kandinsky

Ystyrir Wassilj Kandinsky, peintiwr a damcaniaethwr celf Rwsiaidd, yn brif ysgogydd y haniaethol. celf. Wedi'i eni ar 16 Rhagfyr, 1866, mae'n dod o deulu bourgeois cyfoethog ym Moscow ac yn cael ei gychwyn i astudiaethau'r gyfraith. Ar ôl ennill gradd yn y gyfraith, cynigiwyd athro yn y brifysgol iddo ond gwrthododd ymroddi i beintio.

Yn y cyfnod hwn o'i ieuenctid ymroddodd i astudio'r piano a'r sielo. Bydd y cyswllt â cherddoriaeth yn ddiweddarach yn hanfodol ar gyfer ei esblygiad artistig fel peintiwr. Bydd digwyddiad arall o'r blynyddoedd hyn yn gyfraniad sylfaenol at ffurfio ei gelfyddyd. Byddai ef ei hun yn ysgrifennu yn ei hunangofiant "Edrych ar y gorffennol": "O fewn fy mhwnc, economi wleidyddol (roedd Kandinsky yn dal i fod yn fyfyriwr ar y pryd), dim ond meddwl haniaethol yn unig oeddwn i'n angerddol, yn ogystal â phroblem y gweithwyr" meddai. yn esbonio'r artist sydd, ychydig ymhellach ymlaen, yn adrodd: "Mae dau ddigwyddiad yn dyddio'n ôl i'r cyfnod hwnnw a adawodd farc ar fy holl fywyd. Y cyntaf oedd arddangosfa arlunwyr argraffiadol Ffrengig ym Moscow, ac yn arbennig "The Sheaves" gan Claude Monet.Yr ail oedd cynrychiolaeth "Lohengrin" Wagner yn y Bolshoi. Wrth siarad am Monet, rhaid dweud mai yn gyntafar y pryd dim ond peintio realistig oeddwn i'n ei wybod, a bron yn gyfan gwbl Rwsieg [...]. Ac wele, yn sydyn, gwelais baentiad am y tro cyntaf. Roedd yn ymddangos i mi, heb y catalog mewn llaw, y byddai wedi bod yn amhosibl deall beth oedd y paentiad i fod i'w gynrychioli. Cythryblusodd hyn fi: roedd yn ymddangos i mi nad oedd gan unrhyw artist yr hawl i beintio yn y ffordd honno. Ar yr un pryd sylwais gyda syndod bod y paentiad hwnnw wedi aflonyddu a chyfareddu, ei fod wedi'i osod yn annileadwy yn fy nghof i'r manylyn mwyaf munud.

Doeddwn i ddim yn gallu deall hyn i gyd [...]. Ond yr hyn a ddaeth yn gwbl amlwg i mi oedd dwyster y palet. Dangosodd paentio ei hun o fy mlaen yn ei holl ffantasi a swyn. Yn ddwfn y tu mewn i mi cododd yr amheuaeth gyntaf am bwysigrwydd y gwrthrych fel elfen angenrheidiol yn y paentiad [...]. Yn Lohengrin y teimlais, trwy gerddoriaeth, ymgorfforiad a dehongliad goruchaf y weledigaeth hon [...].

Daeth yn berffaith amlwg i mi, fodd bynnag, fod celf yn gyffredinol yn meddu ar bŵer llawer mwy nag a feddyliais, a bod peintio yn gallu mynegi’r un dwyster â cherddoriaeth.”

Ym 1896 symudodd i Munich, yr Almaen, i wneud astudiaethau manylach ym maes peintio. Yn y ddinas hon daeth i gysylltiad â'r milieu artistig a oedd wedi rhoi genedigaeth i Ymwahaniad Munich yn y blynyddoedd hynny.(1892). Dyma'r eplesiadau cyntaf o adnewyddiad artistig a fyddai'n cynhyrchu ffenomen mynegiant yn ddiweddarach. Mae Kandinsky yn cymryd rhan weithredol yn yr hinsawdd avant-garde hon. Yn 1901 sefydlodd y gymdeithas gyntaf o artistiaid Munich, a rhoddodd yr enw "Phalanx" iddo. Mae ei weithgarwch darluniadol yn dod ag ef i gysylltiad â chylchoedd artistig Ewropeaidd, yn trefnu arddangosfeydd yn yr Almaen, ac yn arddangosion ym Mharis a Moscow. Yn 1909 sefydlodd gymdeithas newydd o artistiaid: "Cymdeithas Artistiaid Munich". Yn y cyfnod hwn mae ei gelfyddyd yn cael ei dylanwadu fwyfwy gan fynegiantiaeth y mae'n darparu cyfraniadau darluniadol a beirniadol iddo. Ac yn union o fynegiantiaeth y mae ei drobwynt tuag at baentiad hollol haniaethol yn digwydd yn y blynyddoedd ar ôl 1910. Ar ôl peth gwrthdaro â'r NKVM, ym 1911 sefydlodd, ynghyd â'i ffrind peintiwr Franz Marc, "Der Blaue Raiter" (The Blue Rider).

Felly y dechreuodd y cyfnod mwyaf dwys a chynhyrchiol yn ei fywyd artistig. Yn 1910 cyhoeddodd destun sylfaenol ei genhedliad artistig: "The spiritual in art". Yma mae’r artist yn cynnig cymhariaeth rhwng y gwahanol gelfyddydau ac yn canfod mewn cerddoriaeth fyrdwn sylfaenol yn yr ymgais i fynd y tu hwnt i gynrychioliad, i gyrraedd dimensiwn mwy agos-atoch a digyswllt y gall cerddoriaeth ei gynhyrchu. Mewn gwirionedd, mae'n ysgrifennu: "daw'r ddysgeidiaeth gyfoethocaf o gerddoriaeth.Gydag ychydig eithriadau, mae cerddoriaeth eisoes ers rhai canrifoedd yn gelfyddyd nad yw'n defnyddio ei modd i ddynwared ffenomenau naturiol, ond i fynegi bywyd seicig yr artist a chreu bywyd seiniau". Ni fydd yn ansensitif i'r geiriau hyn a cerddor â gweledigaeth fel Scrjabin...

Mae'r myfyrdodau hyn yn argyhoeddi Kandinsky bod yn rhaid i beintio fod yn fwyfwy tebyg i gerddoriaeth a bod yn rhaid i liwiau gymathu fwyfwy â seiniau. Dim ond paentiad haniaethol, h.y. anffigurol, lle nad oes gan y ffurfiau unrhyw gysylltiad gydag unrhyw beth adnabyddadwy, wedi'i ryddhau o ddibyniaeth ar y gwrthrych corfforol, gall roi bywyd i ysbrydolrwydd.

Ym 1914, ar ddechrau'r Rhyfel Byd Cyntaf, dychwelodd Kandinsky i Rwsia. Yma, ar ôl chwyldro 1917, galwyd ef i ddal swyddi cyhoeddus pwysig ym maes celf Creodd y Sefydliad dros Ddiwylliant Darluniadol a sefydlodd yr Academi Gwyddorau Artistig.Cymerodd ran yn hinsawdd avant-garde Rwsia a brofodd eplesiadau pwysig yn y blynyddoedd hynny gyda genedigaeth Suprematiaeth ac Adeileddiaeth. Fodd bynnag, gan synhwyro’r tro normaleiddio sydd ar fin digwydd, a fyddai i bob pwrpas wedi cymryd lle i ffwrdd ar gyfer ymchwil yr avant-garde, ym 1921 dychwelodd i’r Almaen ac ni fyddai byth yn dychwelyd i Rwsia.

Yn 1922 galwyd ef gan Walter Gropius i ddysgu yn y Bauhaus yn Weimar. Yr ysgol hon o gelfyddydau cymhwysol, a sefydlwyd ym 1919 gan y pensaerAlmaeneg, yn chwarae rhan sylfaenol yn adnewyddiad artistig Ewropeaidd y 1920au a'r 1930au. Yma llwyddodd Kandinsky i gyflawni ei weithgaredd addysgu gyda rhyddid a thawelwch mawr, wedi'i ysgogi gan amgylchedd cyfoethog iawn o bresenoldebau cymwys. Bu'r prif benseiri, dylunwyr ac artistiaid o bob rhan o Ewrop yn gweithio yn yr ysgol hon yn y blynyddoedd hynny. Cysylltodd Kandinsky yn arbennig â'r arlunydd o'r Swistir Paul Klee, yr arlunydd Rwsiaidd Alexej Jawlensky a'r arlunydd a'r ffotograffydd Americanaidd Lyonel Feininger. Gyda nhw sefydlodd y grŵp "Die blaue Vier" (The Four Blues), sydd wedi'i gysylltu'n ddelfrydol â grŵp blaenorol y Blue Knight.

Yn y cyfnod hwn, mae ei gelfyddyd haniaethol yn cymryd tro pendant iawn. Pe bai ei baentiadau yn y cam cyntaf yn cynnwys ffigurau di-siâp iawn wedi'u cymysgu heb unrhyw drefn geometrig, erbyn hyn mae ei gynfasau yn cymryd ar drefn lawer mwy manwl gywir (dylanwad naturiol cysyniadau artistig ysgol Bauhaus). Daw’r cyfnod a dreuliwyd yn y Bauhaus i ben ym 1933 pan gaiff yr ysgol ei chau gan y gyfundrefn Natsïaidd. Y flwyddyn ganlynol symudodd Kandinsky i Ffrainc. Ym Mharis mae'n byw y deng mlynedd olaf o'i fywyd. Bu farw yn ei breswylfa yn Neuilly-sur-Seine ar 13 Rhagfyr, 1944.

Gweithiau o bwys gan Kandinsky

Isod mae rhai gweithiau pwysig ac enwog gan Kandinsky a wnaethom wedi dadansoddi ac astudio'n fanwl yn y sianelDiwylliant ein gwefan:

• Hen Dref II (1902)
• The Blue Rider (1903)
• Melin wynt yn yr Iseldiroedd (1904)
• Pâr ar gefn ceffyl (1906)
• Bywyd lliwgar (1907)
• Tirwedd gyda thŵr (1908)
• Tirwedd haf (Tai ym Murnau) (1909)
• Murnau - Golygfa gyda rheilffordd a chastell (1909)
• Llun gyda saethwr (1909)
• Byrfyfyr 6 (Affricanaidd) (1909)
• Mountain (1909)
• Byrfyfyr 11 (1910)
• Astudio Cyfansoddi II (1910)
• Byrfyfyr 19 (Sain Las) (1911)
• San Giorgio II (1911) <4
• Y Fonesig ym Moscow (1912)
• Peintio gyda bwa du (1912)
• Byrfyfyr 26 (1912)
• Smotyn Du I (Smotyn Du, 1912 )
• Dyfrlliw haniaethol cyntaf (1913)
• Cyfansoddiad VII (1913)
• Llawenydd bach (1913)
• Afon hydref (1917)
• Melyn, Coch, Glas (1925)
• Acen Pinc (1926)
• Awyr Las (1940)