بائیوگرافی • دی بلیو رائیڈر

• کینڈنسکی کے اہم کام

روسی آرٹ کے مشہور مصور اور تھیوری دان وسلج کینڈنسکی کو تجریدی کا بنیادی آغاز کرنے والا سمجھا جاتا ہے۔ فن 16 دسمبر 1866 کو پیدا ہوئے، اس کا تعلق ماسکو کے ایک امیر بورژوا خاندان سے ہے اور اس نے قانون کی تعلیم حاصل کی ہے۔ قانون کی ڈگری حاصل کرنے کے بعد، انہیں یونیورسٹی میں پروفیسر شپ کی پیشکش کی گئی، تاہم انہوں نے خود کو مصوری کے لیے وقف کرنے سے انکار کر دیا۔ اپنی جوانی کے اس مرحلے میں اس نے خود کو پیانو اور سیلو کے مطالعہ کے لیے وقف کر دیا۔ موسیقی سے رابطہ بعد میں بطور مصور ان کے فنی ارتقا کے لیے بنیادی ثابت ہوگا۔ ان سالوں کا ایک اور واقعہ ان کے فن کی تشکیل میں بنیادی کردار ادا کرے گا۔ وہ خود اپنی سوانح عمری "ماضی پر نظر ڈالتے ہیں" میں لکھتے ہیں: "میرے موضوع کے اندر، سیاسی معیشت (کینڈنسکی اس وقت بھی ایک طالب علم تھا)، میں صرف خالصتاً تجریدی فکر کے بارے میں پرجوش تھا، اس کے علاوہ مزدوروں کے مسائل بھی"۔ اس فنکار کی وضاحت کرتا ہے جو، تھوڑا آگے، یاد کرتا ہے: "دو واقعات اس دور کے ہیں جنہوں نے میری پوری زندگی پر ایک نشان چھوڑا۔ پہلی ماسکو میں فرانسیسی تاثر پرست مصوروں کی نمائش تھی، اور خاص طور پر کلاڈ کی "The Sheaves"۔ مونیٹ۔ دوسرا بولشوئی میں ویگنر کی "لوہنگرین" کی نمائندگی تھی۔ مونیٹ کی بات کرتے ہوئے، یہ کہنا ضروری ہے کہ پہلےاس وقت میں صرف حقیقت پسندانہ پینٹنگ جانتا تھا، اور تقریباً صرف روسی [...]۔ اور دیکھو، اچانک، میں نے پہلی بار ایک پینٹنگ دیکھی۔ مجھے ایسا لگتا تھا کہ ہاتھ میں کیٹلاگ کے بغیر یہ سمجھنا ناممکن تھا کہ پینٹنگ کس چیز کی نمائندگی کرتی ہے۔ اس نے مجھے پریشان کیا: مجھے ایسا لگتا تھا کہ کسی فنکار کو اس طرح پینٹ کرنے کا حق نہیں ہے۔ اسی وقت میں نے حیرت کے ساتھ دیکھا کہ وہ پینٹنگ پریشان اور متوجہ تھی، یہ میری یادداشت میں انتہائی لمحہ بہ لمحہ تفصیل کے ساتھ محفوظ تھی۔

میں یہ سب سمجھ نہیں سکا [...]۔ لیکن جو چیز میرے لیے بالکل واضح ہو گئی وہ تھی پیلیٹ کی شدت۔ پینٹنگ اپنے تمام فنتاسی اور دلکشی میں میرے سامنے خود کو ظاہر کرتی تھی۔ میرے اندر گہرائی میں، پہلا شبہ اس چیز کی اہمیت کے بارے میں پیدا ہوا جو مصوری میں ایک ضروری عنصر کے طور پر ہے [...]۔ لوہینگرین میں ہی میں نے محسوس کیا، موسیقی کے ذریعے، اس وژن کی اعلیٰ مجسم اور تشریح [...]۔

یہ بات میرے لیے بالکل واضح ہوگئی، تاہم، کہ فن عمومی طور پر میرے خیال سے کہیں زیادہ طاقت رکھتا ہے، اور یہ کہ مصوری موسیقی جیسی شدت کا اظہار کرنے کی صلاحیت رکھتی ہے۔"

1896 میں وہ پینٹنگ کے شعبے میں مزید گہرائی سے مطالعہ کرنے کے لیے جرمنی کے شہر میونخ چلا گیا۔ اس شہر میں اس کا رابطہ اس فنی ماحول سے ہوا جس نے ان سالوں میں میونخ کی علیحدگی کو جنم دیا تھا۔(1892)۔ یہ فنکارانہ تجدید کے پہلے خمیر ہیں جو بعد میں اظہار پسندی کے رجحان کو جنم دیں گے۔ کنڈنسکی اس avant-garde آب و ہوا میں سرگرمی سے حصہ لیتا ہے۔ 1901 میں اس نے میونخ کے فنکاروں کی پہلی انجمن کی بنیاد رکھی، جس کو اس نے "Phalanx" کا نام دیا۔ اس کی تصویری سرگرمی اسے یورپی فنی حلقوں کے ساتھ رابطے میں لاتی ہے، جرمنی میں نمائشوں کا اہتمام کرتی ہے، اور پیرس اور ماسکو میں نمائش کرتی ہے۔ 1909 میں اس نے فنکاروں کی ایک نئی انجمن کی بنیاد رکھی: "ایسوسی ایشن آف آرٹسٹ آف میونخ"۔ اس مرحلے میں اس کا فن تیزی سے اظہار پسندی سے متاثر ہوتا ہے جس میں وہ تصویری اور تنقیدی تعاون فراہم کرتا ہے۔ اور یہ واضح طور پر اظہار پسندی سے شروع ہوتا ہے کہ 1910 کے بعد کے سالوں میں اس کا ایک مکمل تجریدی مصوری کی طرف موڑ آتا ہے۔ NKVM کے ساتھ کچھ تنازعات کے بعد، 1911 میں اس نے اپنے پینٹر دوست فرانز مارک کے ساتھ مل کر "Der Blaue Raiter" (The Blue Rider) کی بنیاد رکھی۔

اس طرح اس کی فنی زندگی کا سب سے شدید اور نتیجہ خیز دور شروع ہوا۔ 1910 میں اس نے اپنے فنی تصور کا بنیادی متن شائع کیا: "آرٹ میں روحانی"۔ یہاں فنکار مختلف فنون کے درمیان موازنہ کرنے کی تجویز پیش کرتا ہے اور موسیقی میں ایک بنیادی زور کا پتہ لگاتا ہے کہ وہ نمائندگی سے آگے بڑھ کر ایک زیادہ مباشرت اور بے ترتیب جہت تک پہنچنے کی کوشش کرتا ہے، جسے موسیقی پیدا کرنے کی صلاحیت رکھتی ہے۔ درحقیقت، وہ لکھتے ہیں: "سب سے امیر تعلیم موسیقی سے آتی ہے۔چند مستثنیات کے ساتھ، موسیقی کچھ صدیوں سے ایک ایسا فن رہا ہے جو قدرتی مظاہر کی نقل کرنے کے لیے اپنے ذرائع کا استعمال نہیں کرتا، بلکہ فنکار کی نفسیاتی زندگی کے اظہار اور آواز کی زندگی پیدا کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ بصیرت ساز موسیقار جیسا کہ سکرجابین...

یہ عکاسی کنڈنسکی کو اس بات پر قائل کرتی ہے کہ پینٹنگ کو تیزی سے موسیقی سے ملتا جلتا ہونا چاہیے اور رنگوں کو تیزی سے آوازوں کے ساتھ مل جانا چاہیے۔ صرف ایک تجریدی، یعنی غیر علامتی، پینٹنگ جہاں شکلوں کا کوئی تعلق نہیں ہے۔ کسی بھی قابل شناخت چیز کے ساتھ، جسمانی شے پر انحصار سے آزاد ہو کر، یہ روحانیت کو زندگی بخش سکتی ہے۔

1914 میں، پہلی جنگ عظیم کے آغاز پر، کنڈنسکی روس واپس آیا۔ یہاں، 1917 کے انقلاب کے بعد، انہیں فن کے میدان میں اہم عوامی عہدوں پر فائز ہونے کے لیے بلایا گیا، اس نے انسٹی ٹیوٹ فار پیکٹوریل کلچر بنایا اور اکیڈمی آف آرٹسٹک سائنسز کی بنیاد رکھی۔اس نے روسی ایوینٹ گارڈ آب و ہوا میں حصہ لیا جس نے ان برسوں میں بالادستی کی پیدائش کے ساتھ اہم خمیر کا تجربہ کیا۔ اور تعمیر پسندی تاہم، آنے والے معمول کے موڑ کو محسوس کرتے ہوئے، جس نے مؤثر طریقے سے avant-garde کی تحقیق کے لیے جگہ چھین لی ہو گی، 1921 میں وہ جرمنی واپس آیا اور کبھی روس واپس نہیں آئے گا۔

1922 میں اسے والٹر گروپیئس نے ویمار کے باہاؤس میں پڑھانے کے لیے بلایا۔ اپلائیڈ آرٹس کا یہ اسکول، 1919 میں معمار نے قائم کیا تھا۔جرمن، 1920 اور 1930 کی یورپی فنکارانہ تجدید میں بنیادی کردار ادا کرتا ہے۔ یہاں کنڈنسکی اپنی تدریسی سرگرمی کو بڑی آزادی اور سکون کے ساتھ انجام دینے کے قابل تھا، جو ایک ایسے ماحول سے حوصلہ افزائی کرتا تھا جو اہل حاضریوں سے بھرپور تھا۔ ان سالوں میں پورے یورپ کے بڑے آرکیٹیکٹس، ڈیزائنرز اور فنکاروں نے اس سکول میں کام کیا۔ کنڈنسکی نے خاص طور پر سوئس پینٹر پال کلی، روسی پینٹر الیکسیج جاولنسکی اور امریکی پینٹر اور فوٹوگرافر لیونل فیننگر کے ساتھ رشتہ کیا۔ ان کے ساتھ اس نے "Die blaue Vier" (The Four Blues) گروپ کی بنیاد رکھی، جو مثالی طور پر بلیو نائٹ کے پچھلے گروپ سے جڑا ہوا ہے۔

اس مرحلے میں، اس کا تجریدی فن بہت فیصلہ کن موڑ لیتا ہے۔ اگر پہلے مرحلے میں اس کی پینٹنگز بغیر کسی ہندسی ترتیب کے ملا کر انتہائی بے شکل شکلوں پر مشتمل تھیں، تو اب اس کے کینوس بہت زیادہ درست ترتیب (باؤہاؤس اسکول کے فنکارانہ تصورات کا قدرتی اثر) پر مشتمل ہیں۔ بوہاؤس میں گزاری گئی مدت 1933 میں ختم ہو جاتی ہے جب نازی حکومت نے سکول بند کر دیا تھا۔ اگلے سال کنڈنسکی فرانس چلا گیا۔ پیرس میں اس نے اپنی زندگی کے آخری دس سال گزارے۔ ان کا انتقال 13 دسمبر 1944 کو Neuilly-sur-Seine میں ان کی رہائش گاہ میں ہوا۔

کینڈنسکی کے اہم کام

ذیل میں کینڈنسکی کے کچھ اہم اور مشہور کام ہیں جو ہم چینل میں گہرائی سے تجزیہ اور مطالعہ کیا ہے۔ہماری سائٹ کی ثقافت:

• اولڈ ٹاؤن II (1902)
• دی بلیو رائڈر (1903)
• ونڈ مل ان ہالینڈ (1904)
• گھوڑے کی پیٹھ پر جوڑا (1906)
• رنگین زندگی (1907)
• ٹاور کے ساتھ زمین کی تزئین (1908)
• موسم گرما کا منظر (مرناؤ میں مکانات) (1909)
• مرناو - ریلوے اور قلعے کے ساتھ دیکھیں (1909)
• تیر انداز کے ساتھ تصویر (1909)
• امپرووائزیشن 6 (افریقی) (1909)
• پہاڑی (1909)
• Improvisation 11 (1910)
• Study for Composition II (1910)
• Improvisation 19 (Blue Sound) (1911)
• San Giorgio II (1911) <4
• ماسکو میں لیڈی (1912)
• بلیک بو کے ساتھ پینٹنگ (1912)
• Improvisation 26 (1912)
• Black Spot I (Black Spot, 1912)
• پہلا خلاصہ واٹر کلر (1913)
• کمپوزیشن VII (1913)
• لٹل جوز (1913)
• خزاں کا دریا (1917)<4
• پیلا، سرخ، نیلا (1925)
• گلابی میں لہجہ (1926)
• اسکائی بلیو (1940)