జీవిత చరిత్ర • ఏకాంతానికి సంబంధించిన చిత్రాలు

• ఎడ్వర్డ్ హాప్పర్ రచనలపై అంతర్దృష్టులు

జూలై 22, 1882న హడ్సన్ నదిపై ఉన్న చిన్న పట్టణమైన న్యాక్‌లో జన్మించారు. సంస్కారవంతమైన అమెరికన్ మధ్యతరగతి కుటుంబం, ఎడ్వర్డ్ హాప్పర్ 1900లో న్యూయార్క్ స్కూల్ ఆఫ్ ఆర్ట్‌లో ప్రవేశించాడు, ఇది కాలక్రమేణా అమెరికన్ కళారంగంలో కొన్ని ముఖ్యమైన పేర్లను సృష్టించిన ప్రతిష్టాత్మక సంస్థ.

ఉత్తేజపరిచే వాతావరణం మరియు విజ్ఞానం మరియు చర్చల అవకాశాలతో పాటుగా, కళాకారుడు తన తోటివారితో కలిసి ఆ పాఠశాలలో పాల్గొనే అవకాశం ఉంది, అతని కళాత్మక వ్యక్తిత్వంపై నిజమైన ప్రభావం ఉపాధ్యాయులచే చూపబడుతుంది మ్యూజియంలలో ప్రదర్శించబడిన రచనలను కాపీ చేయండి మరియు వాటి రచయితల గురించి మరింత తెలుసుకోవడానికి.

అంతేకాకుండా, పాఠశాల యొక్క సాంస్కృతిక "అధికారులు" అతనిని ఇంట్రోజెక్ట్ చేయడానికి పురికొల్పే అభిరుచి యొక్క భావం ప్రాథమికంగా ఉంటుంది, అంటే, స్పష్టమైన మరియు సరళమైన స్ట్రోక్‌తో క్రమబద్ధమైన పెయింటింగ్ యొక్క రుచి. ఈ విధానం, మొదటి చూపులో అకడమిక్‌గా అనిపించవచ్చు, వాస్తవానికి (ఉపాధ్యాయుల ఉద్దేశ్యంతో మరియు తరువాత హాప్పర్ చేత స్వీకరించబడింది) నియమాలతో క్లిష్టమైన సంబంధం ద్వారా సంయోగం చేయబడింది, ఇది యువ కళాకారుడిని తన స్వంత మార్గాన్ని వ్యక్తిగతంగా కనుగొనడానికి నెట్టివేస్తుంది మరియు ఆహ్వానిస్తుంది. మీ సున్నితత్వం యొక్క వడపోత.

గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత మరియు C. ఫిలిప్స్ &లో అడ్వర్టైజింగ్ ఇలస్ట్రేటర్‌గా మొదటి ఉద్యోగం కంపెనీ, ఎడ్వర్డ్ హాప్పర్, 1906లో, తన మొదటి పర్యటనను చేస్తాడుఐరోపా, పారిస్‌ను సందర్శిస్తుంది, అక్కడ అతను ఇంప్రెషనిస్ట్‌లకు దగ్గరగా ఉన్న అధికారిక భాషతో ప్రయోగాలు చేస్తాడు, ఆపై 1907లో లండన్, బెర్లిన్ మరియు బ్రస్సెల్స్‌లకు కొనసాగాడు. తిరిగి న్యూయార్క్‌లో, అతను 1908లో హార్మోనీ క్లబ్‌లో హెన్రీ నిర్వహించిన మరొక కౌంటర్‌ట్రెండ్ ఎగ్జిబిషన్‌లో పాల్గొంటాడు (గ్రూప్ ఆఫ్ ఎయిట్ తర్వాత ఒక నెల తర్వాత).

ఈ కాలంలో, హాప్పర్ యొక్క కళాత్మక పరిపక్వత చాలా క్రమంగా జరిగింది. గొప్ప మాస్టర్స్ యొక్క పాఠాన్ని గ్రహించిన తరువాత, ప్రయత్నాలు మరియు ప్రయోగాల మధ్య అతను తన స్వంత అసలు భాషను అభివృద్ధి చేయడానికి వచ్చాడు, ఇది 1909 లో మాత్రమే పూర్తి పుష్పించే మరియు వ్యక్తీకరణను కనుగొంటుంది, అతను ఆరు నెలల పాటు పారిస్‌కు తిరిగి రావాలని నిర్ణయించుకున్నాడు, సెయింట్-జెమైన్‌లో పెయింటింగ్. మరియు ఫోంటైన్‌బ్లూలో.

అతని కళాత్మక వృత్తి ప్రారంభం నుండి, హాప్పర్ ఒంటరిగా మరియు మానసికంగా నిర్లిప్తంగా, అతను ఒక వివిక్త కోణంలో జీవించినట్లుగా, ఒకే పాత్రను చొప్పించే పట్టణ మరియు నిర్మాణ అలంకారిక కూర్పుపై ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాడు. ఇంకా, అతని కళాత్మక మేధావి అతనిని పూర్తిగా అసలైన మరియు గుర్తించదగిన రంగుల పాలెట్‌ను నిర్మించడానికి అనుమతించింది, కారవాగియో కాలం నుండి జరగని విధంగా కాంతిని అసలైనదిగా ఉపయోగించడం. అప్పటి ఇంప్రెషనిస్టుల అధ్యయనం, మరియు ముఖ్యంగా డెగాస్, (1910లో పారిస్ పర్యటనలో ఆయన పరిశీలించి, ధ్యానించారు), అతనిలో ఇంటీరియర్‌ల వర్ణన మరియు ఫోటోగ్రాఫిక్ రకం ఫ్రేమింగ్‌ల ఉపయోగం పట్ల అభిరుచిని కలిగించింది.

ఆ కాలంలోని యూరోపియన్ సాంస్కృతిక వాతావరణం దృశ్యంలో వివిధ పోకడలను ఆందోళనకు గురిచేసిందని, ఖచ్చితంగా అభివృద్ధి చెందినది మరియు విప్లవాత్మకమైనది కానీ, కొన్నిసార్లు, నిర్దిష్ట మేధోవాదం లేదా బలవంతంగా అవాంట్- తోట. ఇరవయ్యవ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఒక కళాకారుడు స్వీకరించగలిగే ఎంపికల పరిధి క్యూబిజం నుండి ఫ్యూచరిజం వరకు, ఫౌవిజం నుండి అబ్‌స్ట్రాక్షనిజం వరకు ఉంటుంది. మరోవైపు, హాప్పర్, మానెట్ లేదా పిస్సార్రో, సిస్లీ లేదా కోర్బెట్ వంటి ముఖ్యమైన మాస్టర్స్ యొక్క పాఠాన్ని తిరిగి పొందుతూ తన దృష్టిని ఇప్పుడే గడిచిపోయిన గతం వైపుకు తిప్పడానికి ఇష్టపడతాడు, అయితే ఒక మెట్రోపాలిటన్ కీలో పునర్నిర్వచించబడ్డాడు మరియు అతని థీమ్‌లలో, పట్టణ జీవితం యొక్క వైరుధ్యాలు.

1913లో అతను ఆర్మరీ షో ఇంటర్నేషనల్ ఎగ్జిబిషన్ ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్‌లో పాల్గొన్నాడు, ఫిబ్రవరి 17న న్యూయార్క్‌లోని 69వ పదాతిదళ రెజిమెంట్ ఆయుధశాలలో ప్రారంభించబడింది; అయితే, 1918లో స్వతంత్ర కళాకారులకు అత్యంత ముఖ్యమైన కేంద్రమైన విట్నీ స్టూడియో క్లబ్‌లోని మొదటి సభ్యులలో అతను కూడా ఉంటాడు. 1915 మరియు 1923 మధ్య హాప్పర్ తాత్కాలికంగా చిత్రలేఖనాన్ని విడిచిపెట్టి చెక్కడం, డ్రైపాయింట్‌లు మరియు ఎచింగ్‌లను అమలు చేయడం కోసం తనను తాను అంకితం చేసుకున్నాడు, దీనికి ధన్యవాదాలు అతను నేషనల్ అకాడమీ నుండి అనేక బహుమతులు మరియు అవార్డులను పొందుతాడు. వాటర్ కలర్స్ (1923) మరియు మరొక పెయింటింగ్స్ (1924)తో పొందిన విజయం "దృశ్యాన్ని చిత్రించిన వాస్తవికవాదుల నాయకునికి అతని నిర్వచనానికి దోహదం చేస్తుంది.

1933లో న్యూయార్క్‌లోని మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్ అతనికి మొదటి పునరాలోచనను అంకితం చేసింది మరియు 1950లో విట్నీ మ్యూజియం రెండవది. ఆ యాభైల ప్రారంభంలో హాప్పర్ పత్రిక "రియాలిటీ"లో చురుకుగా పాల్గొన్నాడు, ఫ్రంట్ ఆర్టిస్టులు లింక్ చేశారు. అనధికారిక మరియు కొత్త నైరూప్య ప్రవాహాలను వ్యతిరేకించిన ఫిగర్రేషన్ మరియు రియలిజానికి, సోషలిస్ట్ సానుభూతిపరులుగా తప్పుగా గుర్తించబడిన ("ప్రచ్ఛన్న యుద్ధం" మరియు "మంత్రగత్తె వేట" యొక్క వాతావరణంలో మెక్‌కార్తీ ప్రారంభించబడింది.

అంతకు మించి అతని పెయింటింగ్ యొక్క అనేక మరియు సాధ్యమైన వివరణలు, హాప్పర్ మే 15, 1967న తన న్యూయార్క్ స్టూడియోలో మరణించే వరకు తన స్వంత అంతర్గత దృష్టికి నమ్మకంగా ఉంటాడు. 1950లో "ఆర్ట్ న్యూస్"లో ప్రచురించబడిన నిశ్శబ్ద పద్యం యొక్క మార్గం" ఇలా వ్రాశాడు: " హాపర్ యొక్క చిత్రాలను అనేక కోణాల నుండి పరిగణించవచ్చు. పెయింటింగ్‌ను నిర్మించడంలో అతని నిరాడంబరమైన, వివేకం, దాదాపు వ్యక్తిత్వం లేని మార్గం ఉంది; అతని కోణీయ లేదా క్యూబిక్ ఆకృతుల ఉపయోగం (కనిపెట్టబడలేదు, కానీ ప్రకృతిలో ఉనికిలో ఉంది); అతని సాధారణ, అకారణంగా అధ్యయనం చేయని కూర్పులు; పనిని దీర్ఘచతురస్రాకారంలో వ్రాయడానికి ఏదైనా డైనమిక్ ఆర్టిఫికేషన్ నుండి తప్పించుకోవడం. ఏది ఏమైనప్పటికీ, అతని పనిలోని ఇతర అంశాలు కూడా ఉన్నాయి, అవి స్వచ్ఛమైన పెయింటింగ్‌తో పెద్దగా సంబంధం కలిగి ఉండవు, కానీ ఆధ్యాత్మిక విషయాలను బహిర్గతం చేస్తాయి. ఉంది, ఉదాహరణకు,నిశ్శబ్దం యొక్క మూలకం, ఇది అతని ప్రధాన రచనలన్నింటిలోనూ, వాటి సాంకేతికత ఏమైనప్పటికీ వ్యాపించి ఉంటుంది. ఈ నిశ్శబ్దం లేదా, ప్రభావవంతంగా చెప్పబడినట్లుగా, ఈ "వినడం యొక్క పరిమాణం", మనిషి కనిపించే చిత్రాలలో మాత్రమే కాకుండా, నిర్మాణాలు మాత్రమే ఉన్న వాటిలో కూడా స్పష్టంగా కనిపిస్తాయి. [...] పాంపీ శిధిలాల గురించి మనందరికీ తెలుసు, అక్కడ విషాదం చూసి ఆశ్చర్యపోయిన వ్యక్తులు, ఒక చర్యలో "ఎప్పటికీ స్థిరంగా" కనిపించారు (ఒక వ్యక్తి రొట్టె చేస్తాడు, ఇద్దరు ప్రేమికులు ఒకరినొకరు ఆలింగనం చేసుకుంటారు, ఒక స్త్రీ బిడ్డకు పాలివ్వడం), అకస్మాత్తుగా చేరుకున్నారు ఆ స్థానంలో మరణం నుండి. అదేవిధంగా, హాప్పర్ ఒక నిర్దిష్ట క్షణాన్ని సంగ్రహించగలిగాడు, దాదాపుగా సమయం ఆగిపోయే ఖచ్చితమైన సెకను, ఆ క్షణానికి శాశ్వతమైన, సార్వత్రిక అర్థాన్ని ఇస్తుంది ".

ఎడ్వర్డ్ హాప్పర్ రచనలపై అంతర్దృష్టులు

• సమ్మర్ ఇంటీరియర్ (1909)
• సోయిర్ బ్లూ (బ్లూ ఈవెనింగ్) (1914)
• ఎలెవెన్ ఎ.ఎమ్. (1926)
• ఆటోమేట్ (డైనర్) (1927 )
• ఎర్లీ సండే మార్నింగ్ (1930)
• గ్యాస్ (1940)
• నైట్‌హాక్స్ (1942)